一般新產(chǎn)品在發(fā)布前，我都喜歡猜猜價格，大部分時候都能猜的八九不離十，但精確命中一分不差的就是索尼FE 50mm F1.2 GM（SEL50F12GM）……當然這僅僅是文章開始前開個玩笑哈！關(guān)于索尼SEL50F12GM，其實在索尼一月份發(fā)布SEL35F14GM的時候，我心里就有點犯嘀咕，想著索尼的下一支鏡頭應(yīng)該差不多就是這個規(guī)格，果不其然索尼還真的就發(fā)布了這個規(guī)格的定焦。

▲SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

其實我使用索尼SEL50F12GM同樣也差不多是不到兩周的時間，這兩周使用這支鏡頭拍攝了不少的照片，各種測試也都做過，所以這篇文章主要就我個人的一些體驗感受來和大家聊聊，這支價值15999元并且暫時還買不到的鏡頭到底怎么樣？（這是一篇遲來的體驗）

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

其實這支鏡頭最大的看點就是f/1.2可自動對焦的特性，既然是f/1.2虛化自然是用戶最為關(guān)心的，索尼SEL50F12GM的的虛化表現(xiàn)面對背景不太復(fù)雜的時候表現(xiàn)出如奶油般化開的感覺，而面對背景復(fù)雜的情況下，也能很好的將主體從背景中剝離，雖然邊緣會有一定的口徑蝕現(xiàn)象，但整體表現(xiàn)還是非常不錯的。這里順便再說一句，沒做三家50mm f/1.2對比，就開噴的朋友有點對不住您了啊！

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

自古以來，一支標頭想要拍出畸變還是有些難的，特別是開啟了機內(nèi)鏡頭補償之后，怎么說呢，索尼SELF50F12GM的畸變控制還算不錯，拍這種橫平豎直的構(gòu)圖時，能非常的輕松，其實對于標頭的畸變，我個人不太care，因為就算有畸變又能變到哪里去呢？

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

此前我也說過，索尼E卡口由于卡口直徑設(shè)計的原因，做大光圈的確比較困難，做能自動對焦的大光圈鏡頭更困難，雖然E卡口理論上能做到f/0.63的光圈值，和L卡口的理論值f/0.63相當，次于RF卡口理論f/0.62以及Z卡口理論f/0.58，但并不代表這些品牌就真的可以不計成本造出一支理論最大光圈值的鏡頭出來；索尼SEL50F12GM在擁有f/1.2光圈的情況下，還能實現(xiàn)非?？焖侔察o的自動對焦，索尼為此設(shè)計了4個XD線性馬達來驅(qū)動；也算是下來血本了吧！

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

雖然如此，但暗光下的對焦性能表現(xiàn)一般仍然所所有微單的通病，哪怕你的光圈做的再大也無法改變，這是微單本質(zhì)所決定的。大光圈的作用就是可以讓你在光線不佳的情況下保證鏡頭能擁有更多的進光量，從而實現(xiàn)更低的感光度來保證畫面的純凈度，索尼SEL50F12GM是索尼目前原生E卡口光圈最大的一支鏡頭，在低光照的情況下表現(xiàn)也還是很可以的，一般的暗光表現(xiàn)基本沒有什么壓力。

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

索尼SEL50F12GM的第一組鏡片采用了向內(nèi)凹的設(shè)計，并采用了第2代納米AR鍍膜技術(shù)，可有效減少鏡頭內(nèi)部反射，從而減少拍攝時產(chǎn)生的耀斑和鬼影，使鏡頭在逆光環(huán)境也能還原清晰銳利的影像。上面幾張為我逆光拍攝的人像，可以很明顯的看到其實際表現(xiàn)，表現(xiàn)怎么樣大家自行評判。

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

雖然索尼SEL50F12GM是一支光圈達到f/1.2的鏡頭，但是其軸向色散的控制極為優(yōu)秀，不吹不黑的說，這可能是我見過在軸向色散方面控制的最好的一支鏡頭了，所以即便是面對上述這樣的場景，也可以放心大膽的進行拍攝。

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

弱光拍攝最影響鏡頭的進光量，而大光圈則可以讓鏡頭擁有更多的進光量，讓相機在安全快門內(nèi)使用更低的感光度，從而保證畫面的純凈度，這也是為什么人們習慣把超大光圈鏡頭稱呼為“夜神”。那么f/1.2的光圈到底能不能叫超大光圈呢，答案是一定的，索尼SEL50F12GM在弱光下的表現(xiàn)還是相當不錯的，配合索尼α7R IV可以輕松的在光線不佳的情況下實現(xiàn)拍攝。

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

另外索尼SEL50F12GM的體積說實話并不算很大，攜帶的機動性還是很強的，做到抬手真的沒啥太大的問題，這里不得不說這支鏡頭的四個XD線性馬達，這是驅(qū)動這支鏡頭實現(xiàn)高速準確自動對焦的基礎(chǔ)，這次索尼給了四個XD線性馬達的配置也讓我覺得很吃驚，當年的索尼SEL400F28GM也不過才兩組XD線性馬達（當年這支鏡頭是XD線性馬達的首秀），并且隨后在SEL135F18GM、SEL1224GM、SEL35F14GM等鏡頭都采用了XD線性馬達，事實證明XD線性馬達還是非?？煽康摹?/p>

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

文章最開頭相信各位已經(jīng)看到了這支鏡頭的背景虛化效果，但是別忘記了我們拍照有時候不僅僅要追求背景，同時也要考慮前景虛化的表現(xiàn)，雖然是f/1.2的大光圈配置，但是前景和背景的虛化表現(xiàn)則不近相同，這是鏡頭結(jié)構(gòu)決定的。

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

最后還是要不得不說拿索尼SEL50F12GM拍攝人像的一個體驗感受，或許是習慣了索尼α機身的眼部追焦以及對焦能力，早已經(jīng)更改了我使用相機拍攝人像時的一些習慣，所以你只需要時刻和模特保持互動，按下快門捕捉其瞬間即可，這支鏡頭的對焦能力和對焦精度說實話完全可以放心，畢竟對于一支售價15999元的表頭來說，如果連這點都做不到那不是等著被人罵嗎？

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

索尼SEL50F12GM是我這一段時間以來使用的最順手的一支G大師鏡頭了，關(guān)于感受在上面結(jié)合樣片已經(jīng)說了七七八八，所以在這里不想再進行總結(jié)了，這里我想說點其他的內(nèi)容，此前我說索尼SEL50F12GM的前玉為凹鏡其實是不準確的一個描述，我更正一下，首片鏡片為負鏡（首片鏡片內(nèi)凹）的描述可能更加的準確一些，而且其略微魔改了對稱性的結(jié)構(gòu)設(shè)計使得其色散的控制相當不錯，相比FE?50mm f/1.4 ZA，索尼SEL50F12GM可以說各方面都有提升，這也從側(cè)面回答了手里有FE?50mm f/1.4 ZA還要不要換這支鏡頭的問題了。

那么接下來我要不要再寫一篇佳能RF50mm F1.2 L USM、尼克爾Z 50mm F1.2 S以及索尼FE 50mm F1.2 GM三支鏡頭的理論分析呢？