作者：lll

封面：《搖曳露營(yíng)△》

不知道喜歡研究演出的觀眾發(fā)覺(jué)了沒(méi)有，萌系動(dòng)畫和真實(shí)系的演出相性是非常不好的，兩者非常難結(jié)合再一起，雖說(shuō)青春戀愛(ài)系作品走偏寫實(shí)路線的作品已經(jīng)有不少了，但是和芳文社《Manga Time Kirara》系列純萌系的漫改動(dòng)畫結(jié)合應(yīng)該還沒(méi)有過(guò)。因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)女學(xué)生生活和動(dòng)畫中輕輕軟軟粉粉呼呼的女孩子生活是有巨大差距的，換句話說(shuō)現(xiàn)實(shí)中女學(xué)生的可愛(ài)和動(dòng)畫中女孩子的可愛(ài)是有區(qū)別的，這點(diǎn)也導(dǎo)致萌系動(dòng)畫必然需要使用一些動(dòng)畫特有的演出方式和表現(xiàn)方式，走實(shí)拍有太多無(wú)法實(shí)現(xiàn)的地方。

而《搖曳露營(yíng)△》則是在演出上實(shí)現(xiàn)了真實(shí)和萌系的“有機(jī)”結(jié)合，成為了上一季的口碑之作。作為芳文社《Manga Time Kirara》系列作品，首要關(guān)鍵是“展現(xiàn)女孩子的可愛(ài)”也就是萌的元素，另外就是對(duì)于本作主題——露營(yíng)的真實(shí)刻畫，無(wú)論真實(shí)和萌兩點(diǎn)上都做得非常出色。本篇就是分析一下《搖曳露營(yíng)△》真在哪里，萌在哪里。

寫實(shí)的部分

和普通寫實(shí)系作品一樣，《搖曳露營(yíng)△》在鏡頭運(yùn)動(dòng)上的手法很少，絕大多數(shù)鏡頭客觀性非常強(qiáng)，機(jī)位不高不低十分像攝像機(jī)拍出來(lái)的，制作人員應(yīng)該做了不少的采風(fēng)，拍攝了不少照片用來(lái)當(dāng)構(gòu)圖的參考，展現(xiàn)露營(yíng)旅游感第三人稱客觀鏡頭本身是最佳選擇。女二號(hào)志摩凜喜歡單人露營(yíng)，凡是她單人露營(yíng)的場(chǎng)景，往往能感受到和其他角色場(chǎng)景不一樣的氛圍，比如說(shuō)背景美術(shù)變精細(xì)了，客觀感強(qiáng)的鏡頭增多了，畫面顯得更加寬廣等等。

這點(diǎn)也非常容易理解，沒(méi)了美少女之間的互動(dòng)，必然需要其它元素引起觀眾們的興趣，這里制作組選擇靠近真實(shí)的自然風(fēng)光來(lái)吸引觀眾。而對(duì)于每集都有野外場(chǎng)景的12集TV動(dòng)畫來(lái)說(shuō)絕對(duì)是不小的壓力，制作人員們?cè)谇捌谥谱魃蠎?yīng)該花了超出想象的力氣。

另外本作參與配音的還有旁白大塚明夫，主要負(fù)責(zé)本片的一些解說(shuō)，因?yàn)槿孔尳巧珌?lái)解說(shuō)會(huì)顯得刻意而不自然，比如第一集解說(shuō)松果的部分，大塚明夫這種低沉的聲線自然帶有一種“紀(jì)錄片”味，嚴(yán)肅的解說(shuō)讓本片也增加了真實(shí)的感覺(jué)。

最后，本片中露營(yíng)細(xì)節(jié)的表現(xiàn)上也是事無(wú)巨細(xì)，比如一個(gè)搭帳篷的流程上，非常容易體現(xiàn)制作人員做了多少功課，除此之外還有各種露營(yíng)工具技巧角色裝扮的描寫，各種露營(yíng)地景點(diǎn)美食的刻畫，隨處都能看到求真的痕跡。完全不同于一些芳文社萌系動(dòng)畫，存在所處環(huán)境和所做的事與萌系角色有明顯撕裂感的問(wèn)題。甚至可以說(shuō)本片在露營(yíng)方面，當(dāng)做硬核露營(yíng)動(dòng)畫也毫無(wú)問(wèn)題。

上圖是正片中的一個(gè)細(xì)節(jié)，在推特上青野厚司透露第三話啤酒箱子的這部分鏡頭，全部是由作畫繪制，這種線條密集的道具繪制起來(lái)是非常麻煩的，制作人員自然也有很多辦法把這個(gè)道具給回避了，比如說(shuō)把啤酒箱子改成小椅子，但是這里并沒(méi)有這樣做，不但沒(méi)有把啤酒箱子換了，而且還給了啤酒箱子一個(gè)特寫鏡頭。不過(guò)這個(gè)細(xì)節(jié)就充分展示制作人員對(duì)于真實(shí)的執(zhí)著了，明明是一個(gè)和露營(yíng)本身無(wú)關(guān)的鏡頭，但是還是去花了力氣還原。

萌在哪里

動(dòng)畫里面萌這點(diǎn)如何表現(xiàn)其實(shí)接近于玄學(xué)，因?yàn)楝F(xiàn)在也沒(méi)人敢說(shuō)搞清了萌，不過(guò)自從有了芳文社《Manga Time Kirara》的一系列動(dòng)畫改編，起碼也能做出一些參照對(duì)比。除了原作本身輕輕軟軟粉粉呼呼的角色設(shè)定之外，個(gè)人覺(jué)得動(dòng)畫中最關(guān)鍵的可發(fā)揮之處不過(guò)兩點(diǎn)：聲優(yōu)的表現(xiàn)和體現(xiàn)可愛(ài)的作畫。

提到《搖曳露營(yíng)△》就不能不提類型非常相似以登山為主題的《向山進(jìn)發(fā)》，不過(guò)不同于《向山進(jìn)發(fā)》有強(qiáng)力的作畫班底和作畫資源可以選擇用作畫硬剛，《搖曳露營(yíng)△》作畫資源并不豐富，每集的作畫張數(shù)也不算多，甚至某些集數(shù)作畫質(zhì)量有明顯起伏，所以選擇在其他地方取巧。

一方面是表情顏藝漫符的使用，這方面可以說(shuō)完全沒(méi)有在意什么是不是寫實(shí)，比如在表現(xiàn)女孩子神態(tài)上，表情上就進(jìn)行一些可愛(ài)的省略畫法，類似顏藝的使用在本作中密度很高，既可愛(ài)有有效。這則非?？简?yàn)總作畫監(jiān)督的技巧和審美。

此外比較有代表性的是手機(jī)上的即時(shí)通訊通過(guò)畫面的表現(xiàn)，這里使用Q版的人物頭像加配音，把角色對(duì)話當(dāng)做字幕直接打在屏幕上絕大多數(shù)情況并不是明智之舉，因?yàn)楸厝话殡S畫面信息量必要性的喪失，不過(guò)這里在通過(guò)精巧的設(shè)計(jì)讓畫面依然富有趣味性，比如說(shuō)聊天背景使用精美的美術(shù)畫面，Q版頭像還會(huì)根據(jù)語(yǔ)境變化，以及本身富有網(wǎng)絡(luò)聊天的文字風(fēng)格。

另外一方面強(qiáng)調(diào)露營(yíng)的滿足感和幸福感，這點(diǎn)也是《Manga Time Kirara》系列改編動(dòng)畫比較常見(jiàn)的手法，女孩子通過(guò)努力得到實(shí)現(xiàn)也是萌系動(dòng)畫經(jīng)常出現(xiàn)的主題。比如吃的方面，第一集撫子吃面的場(chǎng)景令人印象深刻，其實(shí)寫實(shí)是比較難以突出氣氛的，這點(diǎn)則是可以通過(guò)動(dòng)畫本身對(duì)角色的可塑性實(shí)現(xiàn)，露營(yíng)、溫泉、做飯。還有如下圖這樣的演出方式，野外社團(tuán)在室內(nèi)討論完之后，通過(guò)三人并排擺一個(gè)奇怪不自然的姿勢(shì)加上旁白配音，把場(chǎng)景從室內(nèi)討論切換到室外實(shí)踐，非?？蓯?ài)有趣同時(shí)起到自然過(guò)渡的動(dòng)作。

“有機(jī)結(jié)合”

綜上，其實(shí)兩者結(jié)合緊密而又分裂，在關(guān)于女孩子的部分無(wú)論演出和作畫都沒(méi)有太去講究真實(shí)，但是在露營(yíng)以及客觀環(huán)境方面能看出制作人員們的制作。兩者結(jié)合之下本作就有了和其它《Manga Time Kirara》系列改編動(dòng)畫完全不一樣的質(zhì)感，制作花下去的力氣肯定是傳達(dá)到觀眾了。

本作監(jiān)督京極義昭在訪談中提到個(gè)人的演出風(fēng)格就是偏向?qū)憣?shí)，京極是Production I.G作畫出身的演出，也符合Production I.G硬氣的風(fēng)格。整部片演出風(fēng)格還是很穩(wěn)定的，除了監(jiān)督負(fù)責(zé)集數(shù)外，整部12集演出質(zhì)量還是比較穩(wěn)定的，很難說(shuō)有特別突出的集數(shù)。

整部片看到最后是令人感動(dòng)的地方不少，比如最后一集最后主角撫子一個(gè)人熟練地進(jìn)行單人露營(yíng)，和第一集開頭志摩凜對(duì)應(yīng)，從而體現(xiàn)撫子的成長(zhǎng)，要是沒(méi)有真實(shí)的露營(yíng)技術(shù)展示，感動(dòng)程度肯定會(huì)大大下降。同時(shí)比如第一集的高潮——月亮下的富士山和第五集的高潮——主角兩人同框的夜景也都是和真實(shí)景色分不開的，見(jiàn)過(guò)不少觀眾夸贊本作的音樂(lè)，但是我相信音樂(lè)BGM永遠(yuǎn)是加分項(xiàng)而不是決定項(xiàng)，沒(méi)有制作人員實(shí)際的體會(huì)和求真的精神，沒(méi)有真實(shí)切身體驗(yàn)，恐怕無(wú)法做出這樣的畫面。

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