今天事2月24日凌晨1點36，正好要睡覺，我在這個視頻下面收到了這樣的一組評論。

? ? ? ?首先聲明的是，其實私下我個人的追色的要求，是和視頻里面是不一樣的，因為對于我個人，我更多的是希望掌握某種反差，不追求100%還原，因為那是抄襲，我追求一種90%的風(fēng)貌，然后我還追求的就是可復(fù)制化（我還可以再一次從0到1創(chuàng)造它），（去掉重復(fù)的操作出現(xiàn)的錯誤機(jī)率）和泛用話（還可以為我所用然后用在其它商業(yè)項目里面）

? ? ? 但是做視頻的邏輯呢，我想直播做一個展示我的思考、操做調(diào)色臺、試錯、改良直到完成的一個完整的過程。雖然最后直播做著做著。。。。。就翻車了。 其實我平時給我個圖，搓個顏色出來也不是什么難事（額，也可能挺難，我咬牙硬說的。）

? ? ?所以我接到這個兄弟的評論，我還是有一點點輕蔑的，因為他一開始給我評論呢，大概就是?！白飞惺裁措y的先這樣、再這樣、再這樣不就追出來了嘛。?！?但是我感覺又很好的交流。 所以還是多看了看。

? 兄弟他太用心了，但是有很多很歪的理解，讓人閱讀起來有些不悅，可是這兄弟交流的態(tài)度與分享的狀態(tài)，令我豎起大拇指，我很欣賞他，我覺得我必須好好的回應(yīng)他，這樣才是正常的交流的狀態(tài)，才對的起他打這些字，所以我爬起床，準(zhǔn)備了這篇文章。 讓我一點一點的細(xì)說，我一定知無不言，不一定保證我的理解全對，有錯誤兄弟們一定要在評論區(qū)糾正我。 那么現(xiàn)在開始。

一、

我可以理解成，以下這樣。

“做了一個一級校色，然后RGBmixer工具再上色，調(diào)整白平衡就可以基本靠近，然后做不到一比一的原因是因為這個參考有著“膠片感”并且參考有著柔和的飽和度?！?br>

然后我正式的回復(fù)兄弟一下

1、一級校色，很多種工具，比如LUT、LGG工具、對比度、色彩空間轉(zhuǎn)換、ACES、DWG，有很多很多種工具，每一種“一級”帶來的反差都是有些差別的，就算是不同版本的LUT，比如ARRI出的，也根據(jù)K（趾部）S（肩部）也出過不同種的反差，我做視頻的時候，針對選擇哪種工具，做了詳細(xì)的解釋，選擇什么工具起手，我展示了一個思考的方式，這種工具帶來的是不可逆的、一種非常微妙的起手、會針對一些細(xì)微反差給予定式，所以工具決定了反差、一級校色是一個并不能一句話帶過的事情。

2、RGBmixer的上色，是一種全局上色，整體染色的邏輯，并不適合參考這樣非常細(xì)膩的飽和度過度與染色過度。

3、“膠片感”“細(xì)膩的飽和度” 是參考這位調(diào)色師做的最棒的地方，也是最用心的地方，很細(xì)膩很難追。

所以、“先這樣、再這樣、就基本靠近” 這個背后，還存在著我與兄弟你，不同的觀察角度與觀察方法的不同 ，甚至還存在一些對畫面理解的不同。 所以我覺得并沒有構(gòu)成一個很有內(nèi)容的意見。

二、

深度并不深包括我調(diào)色的材料一般只有l(wèi)og, raw都沒怎么接觸，ps的話，除了acr的原文件的控制，ps的局部控制限定可以很碎，它的基底是圖片包含的元數(shù)據(jù)，而視頻包含的是log或者raw的元數(shù)據(jù)。

這段不太會用PS沒看懂。

三、

我所知，拿到片子的log只有在達(dá)芬奇一級校色滑桿拉拉才能感受到這個幀有多少豐富的顏色數(shù)據(jù)。如果幀給到了某種顏色，某種參數(shù)，可以在它一個幅度內(nèi)去調(diào)整這個顏色的臨近。并且，達(dá)芬奇的lift gama gain所控制的區(qū)域，并不是完全連貫的，就相當(dāng)于你調(diào)整了腿，沒過渡到屁股，就跳到腰了，曲線相對比較連貫。這些不論是曲線還是一級工具，只能在一定的區(qū)間去干預(yù)，很難達(dá)到我們完全細(xì)膩的控制。

不是特別理解，不過，我想說的是，LOG素材也分很多種，有不同種類的LOG，然后我們拿到LOG素材，一般都會套上官方的rec709的LUT或者現(xiàn)場調(diào)色給我出的LUT、或者前期監(jiān)看DP自己做的LUT、或者對素材進(jìn)行色彩管理，當(dāng)然我不展開講了，就是我們拿到素材的時候是有非常多的方法與方式來觀察它的質(zhì)量的。LGG（LIft gamma gain）這三個工具，只是手動的一種方法，并且“連貫性”我沒太懂具體的意思，不過LGG三個色輪控制的范圍與交叉控制的范圍足夠多與豐富，配合一些曲線與LGG工具，我認(rèn)為做到細(xì)膩控制是完全沒有問題的。

四、

期望我能學(xué)到更神更細(xì)節(jié)的控制手段吧。最后但很重要的一點，不論調(diào)色思路怎么怎么有條理，有邏輯，一旦中間環(huán)節(jié)走斷了，且對后來有干預(yù)，對前邊有改動，那么后邊的調(diào)色動作很可能是建立在一個斷掉的基礎(chǔ)上，不是在一張自定義大白紙上發(fā)揮，那就是色彩動到一定程度感覺路斷了，回頭重來是我的首選。有時候，是通過一級校色后，再去改色。有時候，是通過原log直接色彩空間轉(zhuǎn)換成709所謂還原，或者色彩空間轉(zhuǎn)換銜接cineon log接一個2383。這個接就大概抽象出log的一些特性，它的形態(tài)元數(shù)據(jù)，很影響后邊工具的調(diào)整效力，你是對log進(jìn)行控制就要感受log，對一級校色后的還原狀態(tài)控制就要感受還原片的特征，它可能含有肉眼很無法判斷的東西，比如說一個低飽和的色彩，它并不是沒有色彩，會非常像你說的，突然跳出來一個洋紅，它很可能就在環(huán)節(jié)里，作用于其它各種顏色，但凡控制到一些反差工具，對比度，飽和度恢復(fù)后，這個色彩就會跳出來，或者這個色彩的配方數(shù)值升高它還會跳出來。

? ? 首先如果調(diào)色進(jìn)行下去，達(dá)芬奇這款軟件使用的是節(jié)點結(jié)構(gòu)設(shè)計，是完全可以通過前后節(jié)點修改，然后進(jìn)行改動的并不會斷，不可逆的操作，我已經(jīng)相對避免，也很少，我實際視頻操作出現(xiàn)的問題是區(qū)域相互影響，主要原因是節(jié)點管理出現(xiàn)了問題，前后節(jié)點重復(fù)染色。? ??

? ? 其次回到了我剛開始說的內(nèi)容，一級校色分工具，并不是所有的素材轉(zhuǎn)到cineon log 都能被正確的映射的，你說的很多玄妙的操作，比如感受原片的特征、無法用肉眼判斷，我都沒有聽懂，因為達(dá)芬奇有個功能叫示波器。 低飽和與某種色彩突然跳出來的關(guān)系，我認(rèn)為是某種色相亮度與飽和度的關(guān)系，這個需要控制您說的沒錯，但是色彩配方看到這，讓我想起了抖音極限后期老樊。 色彩配方，膠片時代的稱呼，我個人認(rèn)為不存在現(xiàn)在調(diào)色工作中。

五、

我的解法目前只能是在灰片狀態(tài)下讓整體藍(lán)黃平衡偏向暖一些，綠洋紅偏向片子不要綠的太硬太懷舊，傾向于綠和洋紅都不突出。然后觀察目標(biāo)效果整體色彩到底是rgb混合器色彩靠近鄰近色的一種操作變化。還是單獨(dú)色相的色相變化或者是飽和度變化還是色彩明度變化。就是我要控制全局的冷暖，還是針對某一個，某二個色彩。我剛回看了你在16分15的時候，片子比目標(biāo)片子藍(lán)太多了，一般這樣普通理解肯定是讓白平衡往黃色走。但是目標(biāo)片子不像是一個調(diào)色幅度很大的片子，像是一級校色程度加了很淡的變化，只是反差曲線很可能給了最最直觀的一個好的具有電影感或者油畫質(zhì)感的曲線，讓人感覺色彩會不會怎樣。我是覺得它色彩除了衣服可能會由藍(lán)像青靠一點點。你的那個幀的明暗反差和目標(biāo)片子的明暗反差區(qū)別太大了，你的片子中間到亮部，比如臉和衣服，特別亮，又亮又灰，你修正到26分鐘時候，膚色中的紅，黃都有一點往藍(lán)，紫，青這類模糊的方向在靠，甚至有點掉飽和或者阿寶色的味道，在46分21秒，面部中高亮的區(qū)域呈現(xiàn)青的感覺，額頭出現(xiàn)一種類似被抽掉別的顏色的紅，很像是一張臉，額頭和臉頰原本就有很不同的色彩屬性，結(jié)果現(xiàn)在額頭和臉頰色彩分開了，在49分55秒時候我看到了整體感最接近目標(biāo)的一種時候，此時臉頰欠缺一些目標(biāo)的紅，臉頰依然很明亮，比目標(biāo)，目標(biāo)的臉調(diào)子比你所處的低一些。到最后，1小時1分時候的片子，臉頰就和目標(biāo)比調(diào)性太亮，畫面整體反差比目標(biāo)高。也有可能你是在整個過程中，紅色和黃色難以判斷細(xì)微的地方上影響了你控制它們。

抱歉兄弟，這么一長段的評論，我只好統(tǒng)一回復(fù)，我個人認(rèn)為，在調(diào)色過程中的某個過程節(jié)點是不值得評論的，我并不是對著直播畫面來做調(diào)色的，因為我直播環(huán)境正面，是一款由上屏卡輸出信號的監(jiān)視器，我個人認(rèn)為您這邊與我有對畫面有著客觀的獲取信息的不對等，雖然很可能具觀感不出左右，但是我依然認(rèn)為，在染色的整體過程中的某一個節(jié)點的染色進(jìn)行時，并不值得任何結(jié)論性的評價，因為他們只是某個節(jié)點的臨時性結(jié)果。? 借用您一句話，“不論調(diào)色思路怎么怎么有條理，有邏輯，一旦中間環(huán)節(jié)走斷了，且對后來有干預(yù)，對前邊有改動，那么后邊的調(diào)色動作很可能是建立在一個斷掉的基礎(chǔ)上，不是在一張自定義大白紙上發(fā)揮，那就是色彩動到一定程度感覺路斷了，”

做一個結(jié)語，首先@yruru這位兄弟，很感謝您這邊耐心看完我的視頻，我也不知道我這份帶著困意（物理上的在熬夜）但是真的很認(rèn)真的回應(yīng)，能否解答您這邊心中的一點疑惑， 我還是希望可以主觀的和你說一下我的想法，主要還是，我個人認(rèn)為您這邊是非常非常典型的，碎片化知識被您這邊整合之后，輸出了給我，我從文字中讀到很多自信，但是真誠的跟您說，您這邊的知識掌握有相當(dāng)一部分都是錯的，你關(guān)注的所有點，在我們使用達(dá)芬奇對畫面調(diào)整過程中都是非常不重要的事情，然而您這邊忽略掉的東西，恰恰是我視頻里面我想要分享的點。

再次感謝，歡迎交流、我要睡了扛不住了。 比心