討論蒙丹的評論區(qū)已經(jīng)很多，淺對比一下后半段主角團(tuán)的人物走位和鏡頭調(diào)度。

老版含香蘇醒后，皇上最靠近床并配合臺詞“再給我一個機(jī)會重建你的幸?！苯又ㄟ^接過肩頭燕子的手，將燕子拉近床，讓燕子成為最靠近床的人并配合臺詞“你都快把我們嚇?biāo)懒恕蓖ㄟ^演員扶肩、拉手的動作自然的改變了人物在畫面中的占比，使得觀眾先看皇上再看燕子，讓每個正在說臺詞的人都在鏡頭中凸顯出來

新版在人物走位上是主角團(tuán)三人自己走到床邊，在說臺詞時又通過特寫來實現(xiàn)視覺焦點的轉(zhuǎn)移。

緊接著拍攝爾康五阿哥的片段，兩人原本并排而立

爾康前一步湊近內(nèi)間，發(fā)現(xiàn)香味消失，人物畫面占比變大并配合臺詞“香味沒有了”。

緊接著五阿哥也上前一步，五阿哥在畫面中的占比也隨之增大，配合發(fā)現(xiàn)香味消失的臺詞。

并在之后再次并肩而立，開始一問一答的對話。這里用正反打的鏡頭，拍康時五阿哥在畫面一角，拍五阿哥時康在畫面一角

在之后，開啟爾康總結(jié)升華段落才終于出現(xiàn)單人畫面的大頭特寫

接著兩人開始在房間內(nèi)踱步，始終是說臺詞的那個人在畫面中進(jìn)行走位活動。同時因為是爾康在總結(jié)所以爾康始終在畫面靠前的位置，兩人交替向前邁步，爾康講話并前進(jìn)，永琪回答并跟隨。

同時，在細(xì)節(jié)上可以注意對話時背景的變化，鏡頭在房間內(nèi)轉(zhuǎn)了一圈，按照人物活動軌跡拍攝，同時也完成了對整個房間的拍攝，無形中觀眾了解了房間構(gòu)造。當(dāng)然，了解房間構(gòu)造不見得是拍攝目的，更應(yīng)該是通過走位不斷改變對話時的背景畫面，使得眼前的畫面變換產(chǎn)生視覺上的新鮮感，不至于因為大段臺詞而審美疲勞。

新版無需做過多解說，包括1. 三人站樁。2. 給講臺詞的人正面特寫 3.給聽臺詞的人反應(yīng)特寫（正面or側(cè)面）。4. 總結(jié)升華階段側(cè)面特寫+遠(yuǎn)景全景。

三人的走位即從房間內(nèi)走到房間外。在對環(huán)境的拍攝上，也展現(xiàn)了整個房間的構(gòu)造，但并非通過人物走動而設(shè)計的運動鏡頭而是直接切換畫面。比如切斑時拍到墻，切康時拍到門，切永琪是拍到外間。

綜合來看，兩版拍攝都實現(xiàn)了讓說話的人占據(jù)鏡頭中心成為焦點，實現(xiàn)了對整個房間構(gòu)造和人物站位的交代。但是新版幾乎沒有走位，畫面展現(xiàn)依靠頻繁切鏡頭，人物的語言和動作沒有配合起來而是一味的站樁輸出，就缺乏邏輯，也沒有趣味。而皇上拉住小燕子的手牽她到床前說話就很有邏輯，展現(xiàn)了父女情，使情節(jié)值得琢磨，很有趣味?？电鲀扇艘贿呎f話一邊在房間踱步，就很有邏輯，有生活化的趣味。這些東西在新版是找不到的，它只是完成了講故事的任務(wù)，而沒有把故事講的動人，耐人尋味。聽這種大段臺詞很容易讓人疲勞，也考驗導(dǎo)演，仔細(xì)看這些鏡頭就是很單調(diào)無趣。

最后的最后，講一個場景問題，香妃作為皇上的妃子，在老版里皇上小燕子一行人在內(nèi)間，太醫(yī)看香妃需要跨過一道拱門，在拱門外只能看到香妃的背影。而五阿哥和爾康是完全看不到香妃的，聽到里面人交談才知道香妃重生。

在新版好大的一間房，一個屏風(fēng)都沒有，全體入畫，所有人都可以看到香妃。