【藝術(shù)家簡(jiǎn)介】

???? 管強(qiáng)，祖籍河北望都，黑龍江人，現(xiàn)居北京，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，一級(jí)美術(shù)師，1985年師從于志學(xué)先生，2006年就讀于中國(guó)國(guó)家畫院周紹華研究生導(dǎo)師工作室，清華美院全國(guó)美術(shù)理論研究于書畫創(chuàng)作高研班助教，副教授。中國(guó)長(zhǎng)城書畫院畫家。2005年被評(píng)為“新世紀(jì)中國(guó)山水畫四百家”，并由文化部藝術(shù)服務(wù)中心授予“優(yōu)秀人民藝術(shù)家”榮譽(yù)稱號(hào)。作品《雪鄉(xiāng)戀》發(fā)表于《美術(shù)》05年第二期。并參加四省冰雪畫巡回展，作品并赴日本，韓國(guó)，澳大利亞等國(guó)展出并被收藏。
?? 作品刊登于《中國(guó)書畫報(bào)》《美術(shù)報(bào)》《人民日?qǐng)?bào)》《人民日?qǐng)?bào)海外版》《美術(shù)》《美術(shù)中國(guó)》《工人日?qǐng)?bào)》《中國(guó)文化報(bào)》《美術(shù)中國(guó)》《當(dāng)代經(jīng)典國(guó)畫作品年鑒》《中國(guó)畫壇名家》《中國(guó)航空指南》等。

【作品鑒賞】

我說(shuō)我畫
文/管強(qiáng)

真實(shí)園林中的亭臺(tái)樓閣，端莊嫻靜，宛如大家閨秀，而在我的繪畫世界里，她們不再安守本分，而是隨意傾斜，穿插交錯(cuò)。這樣，賦予靜態(tài)的建筑以動(dòng)感，靜中有動(dòng)，動(dòng)中有靜，靜者愈靜，動(dòng)者愈動(dòng)，動(dòng)靜相諧，提升了畫面的韻律感，從而給園林繪畫賦予新的視覺(jué)。

白石觀鳥圖

138×69cm

我畫園林，從不打草稿，縱筆游動(dòng)，隨意而行，任情而至，不拘泥于形，一筆生二筆，二筆生數(shù)形。在此過(guò)程中，情與思馳騁于物象之間，筆觸似乎本能地流淌著某種潛意識(shí)。

故園春雨

138×69cm

心貴氣，園亦貴氣；心古雅，園亦古雅，畫作自然貴氣而古雅。

故園知春

138×69cm

散點(diǎn)透視，恣意鋪陳，時(shí)有錯(cuò)搭、穿插，整體蘊(yùn)含局部，局部映托整體。散點(diǎn)透視用于表現(xiàn)園林的“一步一景”，實(shí)乃完美之契合。

西苑園春雨

138×69cm

在繪畫的意境中，抽象與具象并非對(duì)立，一幅畫可以把具象和抽象自然地融匯到一起。

戲園春雨

138×69cm

我畫園林，好像無(wú)秩序，又似乎散漫為之，其實(shí)自有章法，秉承白石老人的繪畫精髓，極力追求其所言“畫貴在似與不似之間”的境界。?繪畫，就是自我發(fā)現(xiàn)，自我感悟的過(guò)程，同時(shí)也是自我掙扎、自我反省和自我肯定的過(guò)程。

池亭三伏后

138×69cm

繪畫最忌諱的是陷入文學(xué)領(lǐng)域去講故事，最后作品成為解說(shuō)圖，這就失去了繪畫的真諦。在構(gòu)圖上打破了人們的視覺(jué)慣性，與古人拉開(kāi)距離，亦與今人拉開(kāi)距離，畫面營(yíng)造出一種不完整感和殘破效果，使人感到欲說(shuō)還休，余韻猶存?！翱铡迸c“實(shí)”相結(jié)合，給觀者以更大的想象空間。

青藤書屋

138×69cm

什么是藝術(shù)？我認(rèn)為藝術(shù)就是讓人暫時(shí)遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)，拉開(kāi)與現(xiàn)實(shí)的距離。藝術(shù)所追求的就是與現(xiàn)實(shí)生活的不同，藝術(shù)會(huì)讓我們看到另一個(gè)世界，而不是把我們這個(gè)現(xiàn)實(shí)世界拿出來(lái)讓人再看一遍，如果那樣，藝術(shù)是無(wú)聊的，也是殘酷的。??

百草園

138×69cm

“歪歪斜斜”的建筑，不拘泥于結(jié)構(gòu)關(guān)系的造型，集合了自己特有的造型語(yǔ)言。只圖痛快，將“錯(cuò)”就“錯(cuò)”，但求暢意，不屑于“似”。在自然界里提煉著屬于自己的圖式語(yǔ)言，不肯落入俗套，通過(guò)巧妙而又懸秘的畫面，繪出自己心靈深處的家園之象。

故園有戲

138×69cm

破山寺后禪院

138×69cm

玉園禪境

138×69cm

戲園春云

138×69cm

春風(fēng)花草滿園

138×69cm

印象西泠

138×69cm

南園消夏圖

138×69cm