為什么出演過昭和特?cái)z的演員和平成出演特?cái)z的演員對(duì)特?cái)z的態(tài)度明顯不同？
實(shí)昭和多數(shù)演員對(duì)于特?cái)z就是騙小孩子的兒童劇，被迫通過這個(gè)東西上位一樣。很多在日本演藝界輝煌的70.80.90年代并沒有引起什么火花。
譬如比較著名的例子是1976年奧田瑛二主演特?cái)z《圓盤戰(zhàn)爭(zhēng)邦基德》，是他的處女作。但是之后他官方網(wǎng)站上是直接磨掉了這一履歷，生怕影響他的聲譽(yù)。同理，著名聲優(yōu)古川登志夫還給《詹伯A》做過怪獸的皮套演員，自然后面也被經(jīng)紀(jì)人抹去了這一履歷。（但是古川是很喜歡給特?cái)z配音的）。

由此看出，實(shí)際上除了最初東寶拍特?cái)z電影走向國(guó)際的那幾年，步入第二次怪獸熱潮以后，新人演員靠特?cái)z一炮而紅幾近于不可能。甚至由于特?cái)z市場(chǎng)過于本土化以及火爆，參差不齊的作品層出不窮，業(yè)界對(duì)于兒童特?cái)z劇的看法也從傾慕到輕蔑。有很多演員因?yàn)槌鲅萘颂財(cái)z，一炮而紅，但是由于演什么都是特?cái)z的印象，接不到作為正式日劇演員的工作，最后淡出了演藝圈。初代黃連者還因此身患抑郁癥，最終自盡。

昭和時(shí)代除了對(duì)兒童劇的不重視，演員中間的緋聞也有影響。譬如石田惠理等女演員就因?yàn)槁犝f“把特?cái)z完全演完的話以后就火不了了”于是中途退出劇組。很多演員火了以后也覺得再提起兒童劇時(shí)代的經(jīng)歷有些難為情，所以刻意不去客串以及拒絕客串。譬如筱田三郎。當(dāng)然他們?cè)诒浑娨暸_(tái)和出版公司叫去訪談的時(shí)候，看似說的很了解，也很喜歡這部作品。但實(shí)際上那是自己的處女作，第一次出演作品，記憶自然深刻。就好比我們都學(xué)過高中歷史，很多都忘記了，但是一提起還是能答出一些來。其次，官方訪談都有一定的范圍和限制，他們是很難說出心里話的。

倉田鐵雄和高山俊介屬于另一種，雖然和多數(shù)特?cái)z演員一樣，都是參加海選的，但是他演藝界混的并不好。最后只有一部?jī)和瘎】梢阅玫贸鍪?，自己?duì)這玩意兒不感興趣，還有可能是因?yàn)榕牧诉@個(gè)然后導(dǎo)致戲路被封，自然而然對(duì)這部作品而言，目的只是單純的靠蹭熱度維生。所以這些演員遠(yuǎn)離演藝圈以后，就會(huì)通過這個(gè)東西去賺些外快，但是自己并不喜歡，也不怎么注重營(yíng)業(yè)，就是在于圈錢。

像國(guó)內(nèi)比較知名的大西徹也，拍完《恐龍戰(zhàn)隊(duì)克賽頓》之后，還特意去參加了《假面騎士天空騎士》的試鏡會(huì)，可惜最后還是落選了。我們不是給官方寫《克賽頓》的公式讀物嘛，主編這么跟我說“大西其實(shí)對(duì)這部作品沒有什么感情，但畢竟只有這么一部主演的作品，他很珍惜。有時(shí)候不是他不愿意幫忙提供資料，只是他現(xiàn)在過的并不好，又不好意思靠這些事情圈中國(guó)粉絲的錢?！?/p>

在昭和時(shí)期，拍特?cái)z火了的演員之后還愿意參與特?cái)z的相當(dāng)稀少。也就是藤岡弘，森次晃嗣，高峰圭二這樣的重情之人，以及認(rèn)可特?cái)z作品教育性和價(jià)值的宮內(nèi)洋這些。

而平成演員，譬如長(zhǎng)野博，鶴野剛士，竹內(nèi)涼真，渡部秀，犬飼貴丈，高野八誠(chéng)等人很多都是從小看過特?cái)z，非常喜歡特?cái)z。所以對(duì)于出演特?cái)z的積極性也更高。

再加上2000年之后日本特?cái)z逐漸破圈，成年粉絲增多，在日本演藝圈很多名人也客串特?cái)z，逐漸口碑和地位見長(zhǎng)。處女作是特?cái)z不僅僅不再是丟人的事情，特?cái)z還有了了“新人演員的躍龍門”這一美稱，很多導(dǎo)演甚至刻意按照特?cái)z演員去選角。至此，在特?cái)z當(dāng)中出演不再是提不上臺(tái)面的事情，很多演員也樂意出演特?cái)z，更多的也可以吸引媽媽粉和爸爸粉。

無論是喜歡特?cái)z還是討厭特?cái)z，或者是中立無感。隨著時(shí)代和時(shí)間的變化，任何人都會(huì)變。當(dāng)時(shí)演的時(shí)候，他們都曾是那個(gè)熱血善良的青年。