瑪麗婭?謝爾蓋耶夫娜?蘇羅芙西奇科娃-佩蒂帕（Mariia Sergeyevna Surovshchikova-Petipa）

1836年2月27日，出生于新切爾卡斯克（Novocherkassk，是俄羅斯羅斯托夫州西部的一個城市，距首府羅斯托夫東北30公里），出生時的名字是：瑪麗婭?謝爾蓋耶夫娜?蘇羅芙西奇科娃（Maria Sergeyevna Surowschtschikowa；Marija Sergejewna Surowschtschikowa）。是俄羅斯芭蕾舞團著名舞者。

她嫁給了著名的芭蕾大師馬里于斯?佩蒂帕（Marius Petipa），也是舞蹈家瑪麗婭?馬里烏索夫娜?佩蒂帕（Maria Mariusovna Petipa）的母親。

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1．學(xué)習(xí)

和她那個時代的大多數(shù)藝術(shù)家一樣，瑪麗亞?佩蒂帕也不能吹噓自己的貴族血統(tǒng)，她是帽匠的私生女。

瑪麗亞?佩蒂帕的老師達莉亞?謝爾蓋耶夫娜?洛普欣娜（Daria Sergeevna Lopukhina）說：當(dāng)她還是個小女孩的時候，她被送到了圣彼得堡戲劇學(xué)校（寄宿學(xué)校），孩子們在那里生活和學(xué)習(xí)。14歲時，她和同學(xué)格里高利?瓦西里耶夫（Gregory Vasilyev），她第一次出現(xiàn)在彼得堡皇家劇院的舞臺上一起跳華爾茲，贏得了觀眾和評論家的喜愛。很明顯，一位新的芭蕾舞明星出現(xiàn)了。

在年輕的瑪麗亞?佩蒂帕的老師中，有一位是圣彼得堡帝國劇團的首席舞者馬于斯斯?佩蒂帕，他于1847年從法國來到這里。他非常喜歡這位才華橫溢的學(xué)生，他花了很多時間教她學(xué)習(xí)，甚至沒有試圖隱藏自己的感情，勇敢地追求他心中的女士。

1854年，她從圣彼得堡戲劇學(xué)校畢業(yè)后，被圣彼得堡帝國劇院芭蕾舞團錄取。

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2．婚姻

1854年7月，她就嫁給了帝國劇院芭蕾舞團的首席舞者馬里于斯?佩蒂帕。雙方在帝國劇院的在三位一體教堂里舉行結(jié)婚儀式，然后，第二個儀式是在羅馬天主教圣凱瑟琳教堂舉行的儀式。對于婚姻，佩蒂帕必須事先申請豁免權(quán)，以便作為一名法國公民和天主教徒，他可以娶一名俄羅斯婦女，他必須接受他們的孩子是在俄羅斯東正教中長大的?，旣悂?佩蒂帕（和她的孩子們）通過婚姻自動獲得法國國籍，從此被稱為蘇羅芙西奇科娃-佩蒂帕或簡稱瑪麗亞?佩蒂帕。這對夫婦育有兩個孩子：瑪麗·馬里烏索娜·佩蒂帕（Marie Mariusowna Petipa, 1857 - 1930）和讓·馬里烏索維奇·佩蒂帕（Jean Mariusowitsch Petipa, 1859 -大約1880），他們也成為了著名的舞蹈家和性格舞舞者。

1854年，這位著名的芭蕾大師本人在回憶錄中寫道：“1854年，我和一個叫瑪麗亞?蘇羅芙西奇科娃的姑娘結(jié)了婚，她優(yōu)雅非凡，堪比真正的維納斯?！?/p>

這就是馬里于斯?佩蒂帕對她說的話。

可以肯定的是，這位年輕芭蕾女首席的優(yōu)雅和迷人被許多同時代的人所注意到。

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演出

1855年，芭蕾大師朱爾斯·佩羅 （Jules Perrot）發(fā)現(xiàn)舞蹈家瑪麗亞?佩蒂帕的能力，并讓她在修改的芭蕾舞劇《隨軍商販》（La Vivandière）（俄語為：《瑪基騰卡》（Markitenka）中擔(dān)任主角。9月7日，在為沙皇亞歷山大二世加冕慶祝的活動上上演。19世紀50年代中期，當(dāng)她的丈夫開始編導(dǎo)自己的芭蕾舞劇時，瑪麗亞?佩蒂帕經(jīng)常擔(dān)任主角；可以說，她是他的第一個繆斯。1855年1月22日演出的第一部芭蕾舞劇是《格拉納達之星》（The Star of Granada）?，旣悂?佩蒂帕在瑪麗婭劇院中,并在其中令人信服地跳過了西班牙風(fēng)格的舞蹈，得知她丈夫曾密切關(guān)注西班牙,一些批評家評論說,她太正宗，格拉納達就象塞維利亞和馬德里街頭的人一樣。畢竟，1860年她演出《藍色大麗花》（Petipas the blue Dahlia）中飾演同名角色，她體現(xiàn)了一朵花的精神。

幾年后，佩蒂帕的家人在圣彼得堡度假，并在歐洲進行了為期三個月的巡回演出。在巴黎和柏林，瑪麗亞?佩蒂帕的表演非常成功。過了一段時間，他們又進行了一次巡回演出。1861-1862年，這對夫婦在巴黎、柏林和里加共同巡演。

佩蒂帕夫婦以《巴黎市場》（Le Marché de parisien））的演出獲得成功（1859年在圣彼得堡創(chuàng)作；普尼作曲），1861年5月29日，她在巴黎歌劇院首次登臺演出的修訂版芭蕾舞劇《巴黎市場》，劇名改為《純潔的市場》（Le Marché des Innocents，《巴黎市場》（The Parisian Market）。批評人士稱贊瑪麗亞?佩蒂帕：“她是真正的俄羅斯人。她既不追求法國風(fēng)格的經(jīng)典效果，也不追求意大利溫暖而強大的幻想，也不追求西班牙的憤怒。她是漫不經(jīng)心的瘋狂和優(yōu)雅憂郁之間曾經(jīng)存在過的一種令人愉快的幻想，象征著她的斯拉夫精神。她是一個優(yōu)雅的人，一個優(yōu)雅和憂郁的人，這是由她的斯拉夫性格造成的奇怪的結(jié)合體?！?/p>

1862年，馬里于斯?佩蒂帕專門為他的妻子創(chuàng)作了《四個魔鬼，或任性的妻子》（Le Diable à Quatre，as La Femme capricieuse），并于6月20日在巴黎演出，瑪麗亞?佩蒂帕在那里演出了一個多月。1863年在柏林重新演出了這部芭蕾舞劇，國王威廉一世送給她一個鉆石手鐲。在法國首都，她和呂西安·佩蒂帕（Lucien Petipa）一起表演?；氐蕉砹_斯后，她演出了其它作品。瑪麗亞·佩蒂帕精彩的表演包括一部名為《美麗的黎巴嫩》，她在其中 “……讓觀眾瘋狂地狂喜?，旣悂啞づ宓倥恋撵攀静课璨⒉涣钊艘馔庥?，但她是如此吸引觀眾，以至于她美妙的形象長期留在觀眾的腦海中……"?，旣悂啞づ宓倥溜椦菀粋€角色至今仍為人所知，她在1863年演出佩蒂帕版本《海盜》中飾演的梅多娜。他與作曲家普尼合作，為妻子創(chuàng)作了著名的“小海盜”獨舞片段。佩蒂帕為瑪麗亞·佩蒂帕創(chuàng)作的最后一個角色是獨幕芭蕾舞劇《蒂塔尼婭》（Titania）中的主角，他請普尼根據(jù)門德爾松的著名的莎士比亞《仲夏夜之夢》音樂進行配器。這部芭蕾舞劇于1866年11月30日在埃琳娜·帕夫洛夫娜（Elena Pavlovna）大公夫人的宮殿里進行了私人演出。

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3．競爭

在彼得堡的舞臺上，瑪麗亞?佩蒂帕和另一位舞蹈演員瑪爾法?尼古拉耶芙娜?穆拉維約娃（Marfa Nikolaevna Muravyova）競爭，瑪爾塔?尼古拉耶夫娜?穆拉維耶娃比她晚四年到來，也就是1858年，這兩位美麗的芭蕾女首席被圣彼得堡的芭蕾舞迷分成了兩個陣營，芭蕾舞編年史中詳細描述的內(nèi)容表示同情，另一些人則為此著迷。

兩位芭蕾舞明星很少在同一場演出中出現(xiàn)，瑪爾法?尼古拉耶芙娜?穆拉維約娃當(dāng)時是圣彼得堡帝國劇院芭蕾舞團的芭蕾女首席，而瑪麗亞?佩蒂帕則代表了她的丈夫、舞者和首席芭蕾大師，主要表演他編導(dǎo)的芭蕾舞劇。

兩位芭蕾女首席創(chuàng)作出來的每一個新角色都引發(fā)了評論家們的論戰(zhàn)：一些人贊揚一位藝術(shù)家，另一個自然會贊揚另一位藝術(shù)家。必須說明當(dāng)時芭蕾舞的意義——在19世紀中期，俄羅斯的芭蕾生活與足球或搖滾樂隊的現(xiàn)狀形成了鮮為人知的對比：滿座的觀眾不是在體育場，而是在劇院。觀眾們對芭蕾舞劇很有鑒賞力，就像今天的人們觀看足球和搖滾樂隊一樣，很容易在偶像藝術(shù)表演的芭蕾舞場景中看出其中的區(qū)別。

柳博夫?德米特里夫娜?布洛克（Lyubov Dmitrievna Blok）指出，瑪麗亞?佩蒂帕和瑪爾法?尼古拉耶芙娜?穆拉維約娃 “是舞蹈的兩個極端，兩個在俄羅斯芭蕾舞明星的榮耀中相等的，直到本世紀末都是朝著另一個或另一個方向發(fā)展”。此外，兩位杰出的舞蹈家的才華是如此出眾，以至于帝國劇院的管理層在1862年第一次有了拒絕邀請身價不菲的歐洲芭蕾舞明星到彼得堡演出的念頭，這已經(jīng)被院長安德烈?伊萬諾維奇?薩布勒夫（Andrey Ivanovich Saburov）首創(chuàng)，這是對國家芭蕾舞團的極大認可。

薩布勒夫首先倡議于瑪麗亞?佩蒂帕于1862年10月4日演出了芭蕾舞劇《法老的女兒》并獲得巨大成功，這是她在卡羅琳娜?羅莎蒂（Carolina Rosati）離開俄羅斯離開后飾演的主角，她的表演如此優(yōu)雅和富有才華，使著名的首演者黯然失色。

1864年，瑪麗亞?佩蒂帕在亞瑟?圣?萊昂（Arthur Saint-Leon）編導(dǎo)的新芭蕾舞劇《小駝背馬》中飾演了沙皇少女舞步，這部芭蕾舞劇獲得了巨大的成功。多年來她把“俄羅斯風(fēng)格”帶到了芭蕾舞團。1865年1月31日，瑪麗亞?佩蒂帕將同樣風(fēng)格成功的在演出的“娛樂性插舞”中也引起了人們的關(guān)注，她的舞蹈風(fēng)格是“俄羅斯風(fēng)格”。 “娛樂性插舞”的成功的成功堪比芭蕾舞劇《小駝背馬》。

演出的芭蕾舞劇《多瑙河少女》被認為是一部浪漫作品，與嚴肅的現(xiàn)實問題無關(guān)。1864年，法國芭蕾大師亞瑟?圣?萊昂在彼得堡石頭大劇院的演出中取得了非凡的成功，他在19世紀中期統(tǒng)治了俄羅斯芭蕾舞舞臺。

但是，到那時，瑪爾法?尼古拉耶芙娜?穆拉維約娃已經(jīng)離開了舞臺，嫁給了圣彼得堡貴族首領(lǐng)、帝國軍隊的一名軍官。

這就結(jié)束了兩位著名舞者的競爭。

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4．離婚

在1854-1869年的15年里，瑪麗亞?佩蒂帕是著名的芭蕾大師馬里于斯?佩蒂帕的妻子。

結(jié)婚15年后，他們決定分居。馬里于斯?佩蒂帕在回憶錄中回憶道：“在我們的家庭生活中，我們不可能和平共處太久。性格上的不同，或者兩人的虛榮心，很快就使得不可能共同在一起生活。”

她的丈夫似乎是她天作之合，她表演了他編導(dǎo)的芭蕾舞劇，并贊揚了她丈夫的工作，分手的原因很難說。

一百年后，1965年由伊薩克?梅納克（Isaak Menaker）和讓?戴維爾（Jean Dréville）上映的法國電影故事片《告別之夜》（La nuit des adieux）是獻給馬里于斯?佩蒂帕，在采訪演員瑪麗安娜?亞歷山德羅?斯特里熱諾娃（Marianna Alexandrovna Strizhenova）（她電影里出演馬里于斯?佩蒂帕的妻子瑪麗亞?佩蒂帕）中說離婚的原因在芭蕾女首席瑪麗亞?佩蒂帕本人，她說道： “天才的芭蕾女首席有點自私，想要獨自一人在舞臺上閃耀，瑪麗亞?佩蒂帕與丈夫的接觸中，找不到真正的創(chuàng)造性的沖動。在國外巡演之中，她不想回到俄羅斯。馬里于斯?佩蒂帕卻發(fā)現(xiàn)在俄羅斯土地上是他的第二故鄉(xiāng)，又開始了他最喜歡的工作。”這種觀點完全是蘇聯(lián)愛國主義的無稽之談?，旣悂?佩蒂帕并沒有不想回到俄羅斯，她是在俄羅斯去世的。離婚的原因完全不明。

當(dāng)時兩人的婚姻已經(jīng)破裂，1867年瑪麗亞和佩蒂帕分居；然而，他們從來沒有正式的離婚（這在當(dāng)時是不可能的，或者非常復(fù)雜）。同年晚些時候，瑪麗亞?佩蒂帕離開了圣彼得堡帝國舞臺，1869年，也離開了圣彼得堡。

馬里于斯?佩蒂帕又重組了一個幸福家庭，他選擇的也是圣彼得堡帝國劇院芭蕾舞團的芭蕾女首席柳博夫薩?列昂尼多夫娜?薩維特斯卡婭（Lyubov Leonidovna Savitskaya），著名藝術(shù)家利沃維奇?列昂尼多夫（Lvovich Leonidov）的女兒。

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5．終結(jié)

在19世紀70年代初辭職后，帝國劇院管理層建議芭蕾女首席瑪麗亞?佩蒂帕重返舞臺。她放棄了芭蕾舞??；試著在戲劇舞臺上首演，但沒有成功。在得知她離開彼得堡帝國劇院芭蕾舞團后，最著名的劇院：巴黎歌劇院、維也納皇家歌劇院和柏林皇家劇院熱烈歡迎她加入，但她拒絕了所有的合同。

1882年3月16日，瑪麗亞?佩蒂帕在皮亞季戈爾斯克（Pyatigorsk，俄語意即“五峰山城”，因城市周圍有五座山峰而得名。俄羅斯北高加索著名礦泉療養(yǎng)城。屬斯塔夫羅波爾邊疆區(qū)）4號酒店死于天花，享年46歲。仆人們害怕被感染，跑開了，沒有忘記帶上前芭蕾女首席的珠寶，也沒有考慮到她的小兒子。她的第五個孩子，一個很小的朱利葉斯（Julius），在已故的母親身邊待了幾天。

瑪麗亞?佩蒂帕去世的消息傳到了帝國劇團。當(dāng)馬里于斯?佩蒂帕得知這一消息時，他要求院劇管理部門向皮亞季戈爾斯克警察局詢問確認“帝國劇院芭蕾舞團前芭蕾女首席已故”。這份文件對他與妻子柳博夫薩?列昂尼多夫娜?薩維特斯卡婭的正式婚姻至關(guān)重要。只有在馬里于斯?佩蒂帕和柳博夫薩?列昂尼多夫娜?薩維特斯卡婭結(jié)婚后，他們才有了三個孩子。

瑪麗亞?佩蒂帕被安葬在特羅伊茨卡亞（Troitskaya）的東斯卡雅（Donskaya）街三一教堂。在《圣彼得堡公報》的訃告中報道說：“她的職業(yè)生涯充滿了鮮花，她的才華帶來了豐厚的薪水。作為一名藝術(shù)家，這是來自奧林匹斯山的三筆饋贈，以加強俄羅斯的舞蹈藝術(shù)，并給塵世上的人們帶來喜悅，向她的藝術(shù)致敬。

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6．演出的芭蕾舞劇中的角色：

1854年，朱爾斯?佩羅（Jules Perrot）編導(dǎo)的《埃斯梅拉達》（La Esmeralda）中的埃斯梅拉達。

1858年，朱爾斯?佩羅編導(dǎo)的《埃奧利亞，或森林女神》（éoline， ou la Dryade）中的埃奧利亞（首演者）。

1858，《攝政時代的婚禮》（A Marriage Under the Regency）中的瑪?shù)贍栠_（Matilda）（首演者）。

1859年，朱爾斯?佩羅編導(dǎo)的《加祖達，或吉普賽人》（Gazelda， ou Les Tziganes）中的加祖達。

1859年，馬里于斯?佩蒂帕編導(dǎo)的《卡塔琳娜，或強盜之女》（Catarina， or La Fille du Bandit）中的卡塔琳娜。

1859年，馬里于斯?佩蒂帕編導(dǎo)的《巴黎市場》（The Parisian Market）中的莉祖塔（Lizetta）（首演者）

1860年，馬里于斯?佩蒂帕編導(dǎo)的《藍色大麗花》（The Blue Dahlia）中的藍色大麗花（首演者）。

1861年或，朱爾斯?佩羅編導(dǎo)的《浮士德》（Faust）中的瑪格麗特。

1861年 ，馬里于斯?佩蒂帕編導(dǎo)的《隨軍商販，或瑪基騰卡》（La Vivandière， as Markitenka）中的巴貝特 （Babette）

1861年，馬里于斯?佩蒂帕編導(dǎo)的《四個魔鬼，或任性的妻子》中的貝塔（Bertha）伯爵夫人

1862年，馬里于斯?佩蒂帕編導(dǎo)的《法老的女兒》（La Fille du Pharaon）中的阿斯科莉婭。

1863年，馬里于斯?佩蒂帕編導(dǎo)的《海盜》中的梅多娜。

1863年，馬里于斯?佩蒂帕編導(dǎo)的《美麗的黎巴嫩》（The Beauty of Lebanon）中的米拉娜（Mirana）（首演者）

1865年，馬里于斯?佩蒂帕編導(dǎo)的《巡演的舞女》（La Danseuse en voyage）中的阿爾瑪（首演者）

1866年，馬里于斯?佩蒂帕編導(dǎo)的《佛羅里達》（Florida）中的佛羅里達（首演者）。

亞瑟?圣-萊昂（Arthur Saint-Leon）編導(dǎo)的《雛菊》（Paquerette）中的雛菊。

1867年，馬里于斯?佩蒂帕編導(dǎo)的《浮士德》（Faust）中的瑪格麗特。

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