導(dǎo)語(yǔ)

一部《分手的決心》讓她同時(shí)摘得青龍獎(jiǎng)、釜日獎(jiǎng)、春史獎(jiǎng)、電影評(píng)論家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)、電影制作人獎(jiǎng)五座影后桂冠，儼然成為韓國(guó)影史上最成功的外籍演員。湯唯不是第一位出走的女演員，但我們希望是最后一位。

從個(gè)人的發(fā)展軌跡來(lái)看，湯唯出走“內(nèi)娛”或許是一種命運(yùn)的必然。

其實(shí)“內(nèi)娛”這個(gè)詞用在湯唯身上并不準(zhǔn)確，它的本意是“中國(guó)內(nèi)地娛樂(lè)圈”。而這一詞語(yǔ)在今天儼然已經(jīng)成為了網(wǎng)友對(duì)中國(guó)內(nèi)地娛樂(lè)圈、影視行業(yè)的代稱(chēng)。在互聯(lián)網(wǎng)快速發(fā)展的這幾年，這個(gè)詞被附加的含義也不斷地疊加，“內(nèi)娛”后面，還跟著“完了”兩個(gè)字，無(wú)不體現(xiàn)了觀眾對(duì)于影視、娛樂(lè)行業(yè)的不滿(mǎn)和嘲諷。

默默無(wú)名時(shí)，湯唯便在章子怡、舒淇、周迅、劉亦菲等一眾大牌中脫穎而出，被李安欽點(diǎn)出演《色戒》。她將“純得像雛菊，又欲如野薔薇”的王佳芝演繹得淋漓精致，大眾卻唯獨(dú)對(duì)她的“脫戲”津津樂(lè)道。本以為一戰(zhàn)成名，實(shí)則慘遭封殺。沉寂數(shù)年再次回歸，她依然鐘情文藝片，從《晚秋》、《黃金時(shí)代》、《地球最后的夜晚》到如今的《分手的決心》。有人說(shuō)她終于將脫掉的衣服一件件穿了起來(lái)，我認(rèn)為這不是什么贊賞之言，而是站在道德制高點(diǎn)的另一種審判和自以為是的赦免。

湯唯缺的從來(lái)不是一件衣服，而是公正的目光和更具包容性的發(fā)展空間。公正自不必說(shuō)，正如金星所說(shuō)，《色戒》并不是湯唯一個(gè)人演得，不應(yīng)該只有她一個(gè)人遭受抨擊。發(fā)展空間更是重中之重。湯唯在青龍獎(jiǎng)發(fā)表獲獎(jiǎng)感言時(shí)強(qiáng)調(diào)，“演員一生中能有一個(gè)好劇本，一個(gè)好角色，就成功了，我很幸運(yùn)有宋瑞萊?！?/p>

宋瑞萊是一個(gè)什么樣的人呢？表面小白蓮，切開(kāi)病嬌黑。工于心計(jì)，玩弄感情，有一種復(fù)雜的致命誘惑。她多情，靠男人庇佑；她天真，為男人舍身。無(wú)論是前者還是后者，在當(dāng)下內(nèi)娛影視創(chuàng)作中都很難成為主角，因?yàn)榍罢卟痪邆洫?dú)立女性的品質(zhì)，后者多少太過(guò)戀愛(ài)腦，不夠討巧。但真正成就湯唯的，就是角色的不完美。宋瑞萊的復(fù)雜，讓湯唯的表演充滿(mǎn)野心和張力，也讓觀眾不斷咀嚼。

無(wú)獨(dú)有偶，湯唯并非唯一一個(gè)，因?yàn)橄胙菹矚g的角色而出走“內(nèi)娛”的影后。

第40屆（中國(guó)）香港金像獎(jiǎng)獎(jiǎng)項(xiàng)頒布前，用劉雅瑟自己的話來(lái)說(shuō)，她是一個(gè)徹頭徹尾的失敗者。作為內(nèi)娛初代選秀冠軍，她沒(méi)有代表作，沒(méi)有舞臺(tái)。轉(zhuǎn)型當(dāng)演員，演了十幾年鑲邊配角。盡管如此，《致青春》里的小北也比她本人知名度高。為了得到人生的第二個(gè)女主角，她等了導(dǎo)演鄭保瑞兩個(gè)月，只身獨(dú)闖（中國(guó)）香港電影市場(chǎng)。最終憑借《智齒》中的王桃一角，拿下金像影后。

《智齒》是一部風(fēng)格鮮明的R級(jí)片，血腥、暴力、骯臟、真實(shí)......王桃不是普通的失語(yǔ)者形象，更像在罪惡中滋生的絕望之花。她被貧窮折磨，遭遇性侵，是柔弱的受害者；可她又毒駕、坐牢，淪為墮落者。王桃和《踏血尋梅》里的王佳梅、《三夫》里的小妹一樣，和正常人離得太遠(yuǎn)，卻有著自己的光芒。

劉雅瑟在獲獎(jiǎng)之后，說(shuō)了和春夏一樣的話，“感謝（中國(guó)）香港電影成就了我”。甚至有網(wǎng)友在她的微博留言，勸她不要再回“內(nèi)娛”。因?yàn)榫W(wǎng)友也明白，當(dāng)下的“內(nèi)娛”，仍然無(wú)法讓王桃這朵花綻放，無(wú)法讓湯唯、劉雅瑟們綻放。

事實(shí)上，近年來(lái)影后出走“內(nèi)娛”的現(xiàn)象屢見(jiàn)不鮮。比如，賈靜茹的《瀑布》、林心如的《華燈初上》、楊紫瓊的《瞬息全宇宙》，以及章子怡即將出演的《醬園弄?dú)⒎虬浮返取?/p>

似乎，我們的主流影視作品中，缺少別具一格的女性形象和富有感染的女性力量。

受創(chuàng)作者的主觀意識(shí)和觀眾的消費(fèi)習(xí)慣影響，女性視角和女性故事往往受文藝片青睞，動(dòng)作片、懸疑片、科幻片等商業(yè)片往往以男性為主，而文藝片的生存空間不斷被擠壓，久而久之，大銀幕就成了男性的天下。縱觀中國(guó)電影票房總排行榜，前十中除了第三名的《你好，李煥英》，其它均是男性為主導(dǎo)的影片。其中，《長(zhǎng)津湖》為全男性陣容，其他作品中的女性角色則大都形象單薄。

《戰(zhàn)狼2》中的盧靖姍飾演的援非醫(yī)生和《西虹市首富》中宋蕓樺飾演的記賬會(huì)計(jì)，主要戲份是和男主的愛(ài)情對(duì)手戲，影響或者引導(dǎo)男主在重要節(jié)點(diǎn)做出正確的選擇，豐富男主形象。

除了戲份無(wú)足輕重外，女性角色的單一、刻板和固化，更是屢見(jiàn)不鮮。僅以今年國(guó)慶檔的影片為例，《萬(wàn)里歸途》中殷桃飾演的白婳，在危難中展現(xiàn)出強(qiáng)大母愛(ài)，將外柔內(nèi)剛演繹的入木三分。卻不難看出，與《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》中任泉飾演的乘務(wù)長(zhǎng)異曲同工，符合大眾對(duì)女性堅(jiān)韌而又溫柔的設(shè)想?！镀椒灿⑿邸分欣畋椦莸某藙?wù)長(zhǎng)眼神很有戲，但只展現(xiàn)了她職業(yè)層面該有的敬業(yè)，卻忽略了作為個(gè)人的彷徨、猶豫和無(wú)措，煽情有余，真實(shí)不足。

曾經(jīng)有人做過(guò)一份行業(yè)統(tǒng)計(jì)，電影導(dǎo)演和編劇等創(chuàng)作核心職位的男女比例嚴(yán)重的失衡，女性角色的固化和缺席，實(shí)際上正是這一數(shù)據(jù)的外化。而在重大歷史題材的電影作品中，缺少女性視角或者女性角色，實(shí)質(zhì)上更是女性在歷史中的被缺席。

戴錦華認(rèn)為“女性電影的意義在于，我們期待‘她’能夠建造一個(gè)不一樣的世界，能夠提供一個(gè)不一樣的方法去拓展我們的世界?！?/p>

如去年的黑馬《愛(ài)情神話》，充滿(mǎn)了導(dǎo)演對(duì)于兩性關(guān)系的體察，做出了屬于她的表達(dá)。以一個(gè)男人為連接，將三個(gè)個(gè)性鮮明的女人放到了一出戲里?；閮?nèi)出軌的前妻直言“我不過(guò)是犯了一個(gè)全天下男人都會(huì)犯的錯(cuò)”；紅顏知己李小姐精致且嗲，自尊心強(qiáng)，寧愿住陋室也不搬進(jìn)追求者的小洋房；富婆格洛瑞亞瀟灑恣意，吃喝玩樂(lè)樣樣通，最不缺的就是男人，卻始終在向往愛(ài)情。“一個(gè)女人沒(méi)有為自己活過(guò)是不完整的”，她們都沒(méi)有被身份標(biāo)簽禁錮，活出了自我。

《愛(ài)情神話》能夠在去年低迷的電影市場(chǎng)中突然爆冷，與這部電影不同于以往華語(yǔ)愛(ài)情電影的視角也有著密不可分的關(guān)系。

正如我國(guó)著名的女性導(dǎo)演黃蜀芹所說(shuō)：“我以為的女性電影，就是在人們習(xí)慣房間坐朝北，窗子永遠(yuǎn)朝南的地方開(kāi)一扇向東的或向西的窗。這另一扇窗讓我們看見(jiàn)不一樣的風(fēng)景?！?/strong>

《分手的決心》和《智齒》都不是傳統(tǒng)意義上的女性電影，但宋瑞萊和王桃卻都讓觀眾看見(jiàn)了不一樣的風(fēng)景。對(duì)于許多女性演員來(lái)說(shuō)，她們太需要這樣能燃燒自我，充滿(mǎn)表達(dá)空間，以及映射現(xiàn)實(shí)，引發(fā)觀眾共鳴的角色了。

無(wú)論是湯唯、劉雅瑟，還是蓄勢(shì)待發(fā)的章子怡，她們離開(kāi)“內(nèi)娛”都是為了演到好角色。真正應(yīng)該反省并做出改變的是本土影視市場(chǎng)的創(chuàng)造環(huán)境，而不是拿著她們的榮譽(yù)暗諷還扎根在內(nèi)娛的女演員們。畢竟，我們?nèi)钡牟⒎呛玫呐匝輪T，海清就是最好的例子，她們?nèi)钡氖菣C(jī)會(huì)。希望這樣的機(jī)會(huì)能早日到來(lái)，到那時(shí)，“內(nèi)娛”不再有出走的影后。

作? 者

洋蔥

時(shí)常emo

偶爾快樂(lè)