保羅·塞尚：在孤獨(dú)中爆發(fā)的愣頭青

一座連接古典主義和現(xiàn)代主義的橋

1938年出生于普羅旺斯，

家境殷實(shí)，天生膽怯，子承父業(yè)學(xué)習(xí)法律

好友 埃米爾·左拉

向塞尚描述巴黎的美好，鼓勵(lì)塞尚與父親斗爭(zhēng)

1861年來(lái)到巴黎

左拉 有才華，能說(shuō)會(huì)道 懂得經(jīng)營(yíng)自己

但是塞尚不懂得怎么推銷自己

1870年印象派蒸蒸日上

相對(duì)于莫奈、雷諾阿等人名氣要小的多

莫奈流派：著重點(diǎn)是光，強(qiáng)調(diào)走出畫室，進(jìn)入自然，用畫筆記錄下一剎那美好的光影。本質(zhì)上，我們看到的是光而不是物體本身，當(dāng)光占據(jù)了絕對(duì)主角的位置，【形】的概念自然就被極大的弱化了，看起來(lái)是縹緲的感覺(jué)，類似中國(guó)的寫意畫。

塞尚流派：認(rèn)為【形而至上】每個(gè)無(wú)題的體積才是定義他們的東西，而色彩應(yīng)該被認(rèn)為是物體本身所具有的一個(gè)特性。

因?yàn)楸粡?qiáng)調(diào)而略顯夸張的色彩，加上僵硬的筆觸，讓塞尚的畫并不是看一眼就覺(jué)得很美的畫。

理念不遜于莫奈，但不善言辭的他，無(wú)法將自己的理念完整的解釋清楚。雖然參加了很多畫展但是被忽視了。

最難過(guò)的不是自己的畫被人批評(píng)，而是沒(méi)有人來(lái)批評(píng)自己的畫，當(dāng)一個(gè)作家一次次被忽視時(shí)，也在逐漸失去自己的動(dòng)機(jī)。

回到普羅旺斯，遠(yuǎn)離都市的嘈雜之后，更加忘我的創(chuàng)作，完全封閉內(nèi)心，不和外界交流。

每天走相同的路，畫同一座山，幾十年如一日，有的人的人生像酒一樣，需要在密閉的瓦罐中慢慢的發(fā)酵，在把自己封閉起來(lái)，偉大的靈魂迅速升溫發(fā)酵。

也是在畫人物、水果、肖像，但和其他畫家不同的是，二十年間翻來(lái)覆去都在描繪同樣的內(nèi)容。

最偉大的：圣維克托山

當(dāng)一個(gè)人看一個(gè)物體看久了，眼中物體會(huì)發(fā)生變化

剛回到普羅旺斯：

10年后：

20年后（生命最后階段）：

逐漸成為了由一個(gè)個(gè)幾何色塊組合而成的圖像，更進(jìn)一步，發(fā)現(xiàn)所有物體，山、樹(shù)、甚至人都能用最簡(jiǎn)單的幾何體來(lái)概括與簡(jiǎn)化，創(chuàng)造了現(xiàn)代藝術(shù)中最偉大的概念之一 — 解構(gòu)

塞尚的一生像是被精心編排的黑色幽默，流芳百世但怎么也無(wú)法讓人笑出來(lái)

1906年，塞尚倒在了去畫畫的路上，一生奉獻(xiàn)給了藝術(shù)，確飽受質(zhì)疑，默默無(wú)聞的離去。

這樣的人生值得嗎？

去世后，入選了1907年巴黎秋季沙龍展，畢加索在這里找到了創(chuàng)作的方向，找到了【解構(gòu)】的正解，創(chuàng)造了立體主義。