這很有可能是因為，之前用封口簫的時候，簫頭位置太靠下了。

很多人習慣把下唇外沿（嘴唇紅色部分的外沿）對準吹口兩頂點連線來放置下頜，這樣的方法對嘴唇很薄的人也許是可行的，但不能對所有人都合適（每個人生理特點不同），尤其是嘴唇較厚的人，這樣的放置方法往往會讓簫頭的位置過于靠下，其結果是氣簧（風門到吹口邊棱的氣柱，稱為氣簧）過長，總有發(fā)音不靈敏、振動不充分的感覺，且為了減小氣簧以弱奏或演奏高音，就會不自覺地用簫頂下巴，造成緊張甚至留痕。這樣的下頜放置方法，到了吹通口簫的時候，其弊端會更加明顯，前述所有問題都繼續(xù)存在，且有可能因為怕下頜堵不住管口而漏氣，讓簫頭抵下巴的力量變得更大！此時，通口簫本來可以給予下頜的額外靈活度不但不能實現(xiàn)，演奏者反而會變得更加緊張和不自由，當然，也就不能把通口簫吹好，也不會喜歡通口簫了。

正確的吹口放置方法，是在自然閉唇的情況下，頭不動，舉起簫，讓吹口兩頂點的連線與上下唇的中線平行貼合，簫頭不動，雙手讓簫向下轉動至平時演奏角度，即得到正確的下頜放置位置。（相關內容在《音色提升連載之二：風門》中講得很詳細完整，可參考）

采用正確吹口放置方法去吹封口簫、通口簫，還是南簫、尺八，都是可行的。

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