Ani Kuri 15 早上好 今敏 分鏡及訪談
（原載于DVD的解說書，訪談的標(biāo)號(hào)注釋和括號(hào)內(nèi)黑字為原注，藍(lán)字為譯注）
分鏡
訪談
想做經(jīng)得起高清觀看的畫
——短片，您是第一次做嗎？
今：以前，做過30秒的CF（廣告影片），但沒被播放（笑），這片是事實(shí)上的第一個(gè)短片。這次聽聞《Ani·Kuri 15》的企劃，絕非不贊同企劃的宗旨，但對(duì)于沒做過的事我是有興趣的。于是決定這次參加進(jìn)來。
——除了《早上好》以外，還有別的作品的點(diǎn)子嗎？
今：想了很多東西。無論哪個(gè)，都是以前為漫畫想過的點(diǎn)子。比如，擺放在壁櫥中的五月人偶（五月五日慶祝男童節(jié)所擺放的武士人偶），帶著人偶們乘上鯉魚旗逃跑。于是皇上皇后人偶追他們，形成動(dòng)作戲，起名叫做《怪哉消失的那天》，去探索孩子消失的怪哉。另外還有個(gè)點(diǎn)子叫《東京電視》。這個(gè)的內(nèi)容是以看電視的視點(diǎn)，描述從地方出身的年輕人，到東京開始單身生活。使用快進(jìn)等手法，展現(xiàn)每日的生活，最后到結(jié)婚并從房間搬出去。當(dāng)然了，電視什么的是為漫畫用所想的點(diǎn)子，相當(dāng)于當(dāng)下的用電腦看女性獨(dú)居之類的作品吧。這個(gè)點(diǎn)子的優(yōu)點(diǎn)在于視點(diǎn)是固定的，所以用同樣的layout就能搞定（笑）。
——那可占了大便宜呢（笑）。
今：但還是沒選擇《東京電視》，因?yàn)榻巧膭?dòng)作全都成了碎片式的，沒法畫歸納起來的動(dòng)作。這會(huì)讓作畫的人感到無聊吧。而且這次，先定下來工作人員，再定點(diǎn)子。作畫是鈴木（美千代）女士來助陣。做完《盜夢(mèng)偵探》后，和鈴木女士在酒席上談了談。她說對(duì)她而言，接下來想要在包括草圖的各方面，對(duì)自己的畫進(jìn)行再確認(rèn)。那么，與其做機(jī)械出場(chǎng)、有特效的東西，還不如好好描繪人的動(dòng)作的內(nèi)容。畢竟日常的舉止，對(duì)于草圖以及動(dòng)作的訓(xùn)練是最合適的。由此出發(fā)定下了點(diǎn)子。
——仔細(xì)描繪日常舉止，就是目標(biāo)之一。
今：實(shí)際上我在導(dǎo)演《PERFECT BLUE》（※1）時(shí)，感覺到不從日常描寫出發(fā)就不成。連身邊的東西都畫不來，哪能畫不是身邊的東西。背景也好，作畫也罷，以身邊存在的世界為參照的對(duì)象進(jìn)行描寫才能形成訓(xùn)練對(duì)吧。這次的企劃，老實(shí)講，對(duì)我個(gè)人來說做什么都行。但是，考慮到相關(guān)的工作人員，還是得有日常描寫。那么NHK發(fā)來帶有預(yù)算的委托，用我的點(diǎn)子做出的結(jié)構(gòu)，最終就落腳到《早上好》這里了吧。
——《早上好》，是從哪里來的點(diǎn)子？
今：這個(gè)，也是重復(fù)利用的點(diǎn)子哦（笑）?！禤ERFECT BLUE》快做完時(shí)有個(gè)類似“做動(dòng)畫吧”的出書的企劃。我來從頭到尾解說一部短片的制作的書，為那本書所畫的分鏡就是《早上好》的原點(diǎn)。時(shí)期和《PERFECT BLUE》接近，因此分鏡上用了《PERFECT BLUE》的主角霧越未麻，以及她的房間。結(jié)果，該企劃失敗了，但這次我覺得拿來用下也行吧就用了。畢竟是10年前的分鏡，所以沒有照搬，而是包括角色變更等，在分鏡階段進(jìn)行了大幅的更新。
——女性單身居住的房間里一下子放了這么多小物件，看到這個(gè)影像感覺和《PERFECT BLUE》有相聯(lián)系的地方，是有這樣的背景吧。
今：《PERFECT BLUE》時(shí)，以當(dāng)時(shí)最大的努力，欲求描繪房間的內(nèi)部，但當(dāng)時(shí)的制作工程還沒數(shù)字化（※2），沒法像這次這樣多次使用Harmony（動(dòng)畫的一種處理手法，以粗線條將作畫的部分與背景融為一體的上色方式，亦譯為調(diào)和處理）。這部分，想重新多探索下。
——今導(dǎo)演的分鏡，畫的非常細(xì)致。為什么要畫到這種地步呢？
今：這是因?yàn)?，想在分鏡階段從layout，到小物件的設(shè)定，都給做完。那么畫面順勢(shì)就畫的細(xì)。您懂的，普通的分鏡，畫的粗一些。動(dòng)畫師看后，體會(huì)到演出家的意圖，然后畫layout。然而，最近我的導(dǎo)演作品中，將分鏡擴(kuò)印后，就這么直接當(dāng)作layout使用。
——為什么開始了這種風(fēng)格呢？
今：這要回溯到《PERFECT BLUE》。那時(shí)候，我畫的分鏡比現(xiàn)在粗一些——不過比世間一般的分鏡要細(xì)多了——而動(dòng)畫師新畫的layout，幾乎都沒法用。約1000個(gè)鏡頭中，我自己就完整修改了900個(gè)。修改了背景的原畫，那么它上面的角色的動(dòng)作就不得不修改，所以總之把不像樣的張數(shù)改正了，結(jié)果這甚至阻礙了演出方面的工作。為了改善這點(diǎn)，接下來的《千年女伶》（※3）中，畫了稍微細(xì)致些的分鏡。如此一來必須修改的layout，全片減到一半以下。再到《東京教父》（※4）時(shí)畫的更細(xì)致了，結(jié)果layout幾乎不用修改。到了《盜夢(mèng)偵探》（※5），layout的修改只是寥寥幾個(gè)鏡頭而已。經(jīng)過這樣的過程，就變?yōu)楫嫭F(xiàn)在這樣的分鏡了。
——分鏡，是將鉛筆畫的畫掃描后進(jìn)行合成的嗎？
今：對(duì)的。如果把角色畫在背景上，角色下面的背景就沒法畫了。所以背景是背景，角色是角色，分開畫，然后用Photoshop（※6）合成。要擦掉角色遮擋的那部分背景時(shí)，制作角色的輪廓遮罩，以去掉那部分。為此，角色的畫就必須將線條仔細(xì)的連起來，于是分鏡的畫變得越來越細(xì)致。我也覺得差不多得了（苦笑），但老實(shí)講，我不曉得比這更有效率的方法。說起來，剛才沒提到，接受這次的企劃的理由，還有一個(gè)。
——那是什么理由呢？
今：一言以蔽之，對(duì)應(yīng)高清（※7），或者說藍(lán)光對(duì)策?！侗I夢(mèng)偵探》，DVD和藍(lán)光兩樣都出了，在和雜志合作的企劃上，有兩次用藍(lán)光看《盜夢(mèng)偵探》的機(jī)會(huì)。我驚了。心想，不妙呀。不只是“畫的東西全都看得到”，連“沒畫的東西都顯現(xiàn)出來了”。我絕非輕視高清這東西，而是真切的感受到，必須有經(jīng)得起高清的畫面制作方法。
——在藍(lán)光上看到的畫面的哪部分讓您最驚愕？
今：背景。背景上遠(yuǎn)處的東西，是根據(jù)空氣透視法則將色彩畫的朦朧的，但（用藍(lán)光）可以說看的一清二楚，希望看成遠(yuǎn)景的東西看起來不像在遠(yuǎn)處，甚至紙張的紋理都似乎能看得到。以前退居于畫面深處的東西帶著“你好呀！”的氣勢(shì)躍然紙上，我這邊心說“你小子不用出頭呀”（苦笑）。盡管如此，《盜夢(mèng)偵探》還是經(jīng)過各種了攝影處理，所以缺點(diǎn)不容易看出來的吧。那么我想，多思考下這方面的事情，思考經(jīng)得起高清考驗(yàn)的畫面制作方面不也挺對(duì)的嘛。作為這樣的嘗試，這次的企劃恰到好處。
——具體而言，在哪部分進(jìn)行了挑戰(zhàn)呢？
今：對(duì)策之一是，可以用數(shù)字的力量對(duì)畫面進(jìn)行暈染。但是，動(dòng)畫的畫面全都對(duì)焦是基本。所以模糊化這東西，用不好的話會(huì)礙眼。那么怎么才能顯得好看呢。具體而言，就是通過對(duì)Book（※8）的模糊化的程度施加各種變化而形成有縱深的畫面，從分鏡的畫面設(shè)計(jì)階段開始，就設(shè)置成在前景放置小物件的畫面構(gòu)成。
——看到分鏡的第二個(gè)鏡頭上寫著“將小物件分成多片賽璐璐來畫，各自加上模糊”的指示。
今：是的。背景加了模糊會(huì)顯得自然，但更麻煩的是用Harmony（※9）畫的小物件。Harmony是有實(shí)線的東西，一旦加上模糊，線會(huì)變粗而顯眼。在攝出（※10）的階段，為避免這一點(diǎn)而進(jìn)行了調(diào)整。比如對(duì)畫面進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，定下來有花束時(shí)就對(duì)花束對(duì)焦，而深處的東西的模糊值是1.5，更深處的模糊則為2，定下了類似這樣的規(guī)則。在此之上所考慮的是，和鏡頭的距離相近所以模糊程度相同的東西，如果不能作為素材成對(duì)出現(xiàn)就不行。另外為了模糊化看起來有效果，給被攝體加上花紋之類的東西，不在焦面上且容易看懂。在些這方面下了功夫。
——談到“攝出”，今導(dǎo)演會(huì)親自做攝出吧。這有什么理由嗎？
今：首先，還是先解釋下一般的攝出是什么為好?，F(xiàn)在，我雖然不曉得各公司的制作現(xiàn)場(chǎng)怎么做攝出，但手繪時(shí)代的攝出是指，攝影師僅將能夠攝影的素材匯集起來進(jìn)行確認(rèn)的作業(yè)。先看看賽璐璐和背景是否以必要的狀態(tài)匯集起來了，要加特殊效果時(shí)，看看該素材是否匯集起來了。確認(rèn)后交給攝影師。另一方面，我這邊的情況是，《東京教父》時(shí)我趁著制作工程的數(shù)字化的機(jī)會(huì)，變?yōu)樽约鹤鰯z出了。我的做法是，也會(huì)確認(rèn)素材，但在攝影前會(huì)在完成的素材上親手添加各種東西。舉個(gè)例子，背景。雖說BG（背景）在檢查的階段已經(jīng)OK了，但于其上覆蓋角色的時(shí)候，有時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)新的問題。比如，角色重要的側(cè)臉，有時(shí)會(huì)奇怪的畫有顯眼的東西，或者背景明亮?xí)r頭發(fā)的黑色會(huì)突出，反過來背景暗時(shí)發(fā)色會(huì)沉下去。此時(shí)要施加修補(bǔ)。對(duì)于頭發(fā)，通過調(diào)整光照，發(fā)色沉下去的話就加背光，讓頭發(fā)的輪廓顯現(xiàn)出來。就是說，我的攝出是指，在攝出的階段，添加細(xì)致的修改，最終使畫面的意象完成的作業(yè)。
——就是說根據(jù)這樣的意象，攝影指導(dǎo)進(jìn)行實(shí)際的作業(yè)。（這次的）攝影指導(dǎo)和《盜夢(mèng)偵探》一樣是加藤（道哉）先生吧。
今：對(duì)的。這是對(duì)于攝影指導(dǎo)來說“不成為這樣的畫面可不行哦”的作業(yè)（笑）。但當(dāng)然了，攝影的階段，也會(huì)添加各種東西。這次提議了，就做爛鏡頭拍的感覺的影像吧，所以越是靠近畫面的邊緣越出現(xiàn)RGB的分色。
——出現(xiàn)了色差（※11）。
今：對(duì)的。如此一來色調(diào)稍微出來了點(diǎn)，而且畫面的密度感增加了?！肈VD看了最近的電影，畫質(zhì)好的過頭了，連畫面的邊緣都看得過于清晰，讓人有點(diǎn)疲勞。但是，這樣賣弄的密度感讓我覺得很寒酸，通過添加來破壞添加，或者說添加的過多而看起來沒有起伏，反過來感覺密度感讓人察覺不到的程度才剛剛好。
——此時(shí)恰是高清的意義出來了。
今：對(duì)的。理念上在于，畫的非常細(xì)致，并且看不太出來（笑）。當(dāng)然，作為這次電視播放時(shí)的效果，目標(biāo)之一在于讓突然看到的人無法看一次就搞懂的密度。于是這人會(huì)覺得“啥玩意，剛才的？”，然后想再看一兩次（笑）。
——要做這樣的影像，對(duì)繪畫的才能有相當(dāng)?shù)囊蟆?/strong>
今：與其這么說，不如說，制作畫面就是這么回事吧。
——身體透明的效果在《PERFECT BLUE》時(shí)很難做，數(shù)字化才容易做到的效果。
今：是的呢。身體透明是在《盜夢(mèng)偵探》中用過的手法，所以在其延長(zhǎng)線上得以再嘗試。順帶一提“透明”這個(gè)想法，相較于動(dòng)畫，不如說是從插畫的工作來的。我以前做插畫，讓背面的東西透明，貼上材質(zhì)等事情讓我做得很開心。于是到了《盜夢(mèng)偵探》時(shí)，就想積極的把這樣的想法放進(jìn)去?？墒牵侗I夢(mèng)偵探》畢竟是長(zhǎng)篇，無法全面的導(dǎo)入。于是導(dǎo)入了一部分就停止了。透明的處理，不知所措的地方非常多。比方說，透過透明的手臂看到透明的身體時(shí)，該怎么顯示？這些細(xì)碎的處理，不得不停下來一個(gè)個(gè)思考。此外，為了讓透明的效果有效的顯示，須要下相應(yīng)的功夫。
——那是什么樣的功夫呢？
今：透明效果出來的好的時(shí)候，透過去的那邊，墻壁或者窗戶的“直線”能看到。如果后面是純色的墻壁，那么透明的效果基本出不來。但另一方面，臉的后面有這樣的線的話會(huì)看不清楚。用分鏡做layout時(shí)，要考慮這樣的東西。反過來長(zhǎng)鏡頭時(shí)，人物背后的線太多會(huì)顯得煩，所以只放置墻壁。
——?jiǎng)偛盘岬健坝锰砑觼砥茐奶砑印?，《東京教父》時(shí)，也包含這樣的目標(biāo)吧。
今：不，《東京教父》時(shí)，只有背景的信息密度而已。而角色，更著眼于偏向漫畫式的，所以有點(diǎn)不一樣。這次想通過讓角色透明，使得角色的信息量也增加。就一般的觀點(diǎn)而言，背景的密度越是提高，和密度低的賽璐璐角色相匹配就越難。我自己做攝出，對(duì)于這個(gè)困難的部分，無論如何都想形成畫面?！赃@次，近似于意象式的在全部18個(gè)鏡頭上畫18張插畫的過程的作業(yè)。反過來說，說是插畫，或許也可以說是復(fù)雜的攝出（笑）。
——完成的作品對(duì)高清的應(yīng)對(duì)，怎么樣？
今：確認(rèn)了，做到這份上的話在大屏幕上觀看也沒問題?？梢哉f掌握了竅門。所以真的希望大家不是在DVD或者家里的電視上，而是在高清大銀幕上觀看。后者才是最合意的狀態(tài)。以最合意的狀態(tài)上映，是在NHK內(nèi)的高清屏幕上試映時(shí)。那時(shí)也好看到感覺“到這程度就不對(duì)了”。
——全片中有鐘意的鏡頭嗎？
今：這次覺得“反正沒有坑”。
——是說，全都心想事成。
今：是的呢。要在其中舉例的話，作畫上好的是第5個(gè)鏡頭的起床表演，攝影處理上好的是第17個(gè)鏡頭的蒸汽。相反在攝出上遭罪的是，第16個(gè)鏡頭的皮膚上沾的水。如果按一般方法對(duì)其上色的話膚色會(huì)變成白色，而兩者都上色的話就有點(diǎn)怪。搞了很多次。
——最后具體怎么處理的？
今：將流淌著的水分解為上色的部分，輪廓線，以及高光。然后在水的輪廓線外側(cè)放上遮罩，并模糊化而變粗。如此一來，向著內(nèi)側(cè)就有了點(diǎn)模糊的感覺，看起來有點(diǎn)膨脹。再放上高光，也對(duì)其進(jìn)行上色但很淡，呈現(xiàn)透過光的發(fā)光方式。這三者疊加起來，流淌的水的感覺就出來了。
——關(guān)于主角的表演，有什么主題嗎？
今：本來的主題是“太困了所以身體有一半起不來”的內(nèi)容，所以表演想表現(xiàn)“困意”。困的時(shí)候，腦袋有沉重的感覺，所以起來的時(shí)候，頭還沒轉(zhuǎn)過來還別在后面。另一方面，第4個(gè)鏡頭和第5個(gè)鏡頭是用動(dòng)作匹配剪輯連接起來的，第4個(gè)鏡頭在狹小的畫面中，不得不成為腦袋別過去的畫面。而這樣一來頭在縱向的轉(zhuǎn)動(dòng)變成了相當(dāng)難做的動(dòng)作，不得不畫成展現(xiàn)普通的角色時(shí)不會(huì)出現(xiàn)的角度。所以一開始交上來的原畫，畫成了更容易畫的角度。于是，我說希望頭的朝向稍微變一些?！送?，這次決定了全都做成2格（※12）。
——2格啊。
今：2格的話原畫的張數(shù)比普通情況要求的更多，但畢竟片長(zhǎng)短，就這么做了。不過，2格用起來很舒服。
——2格能做到有密度的表演，但3格也有3格的好處吧。
今：那倒是。雖說3格有3格喜歡之處，但若用2格進(jìn)行日常描寫，動(dòng)作上會(huì)出現(xiàn)“甜甜”的東西。這讓人心情愉快。雖說有意思，但同樣的秒數(shù)的表演，2格看起來遲緩，而3格看上去快速。而且2格的動(dòng)起來，一旦靜止下來，看上去像是凍住一樣突然停下來。而用3格，沒有這樣的不適感。所以讓2格靜止下來時(shí)，在前面會(huì)加入3格的動(dòng)作?，F(xiàn)在基本上習(xí)慣于2格了，3格看起來像停住了（笑）。
——聽說這次，女配音演員并非專業(yè)的，而是學(xué)生??？
今：說是演員，只有一句臺(tái)詞，非常抱歉。我每月去一個(gè)叫Art College 神戶的學(xué)校教一堂課，她是配音學(xué)科的孩子。我教的是動(dòng)畫學(xué)科，試音時(shí)配音學(xué)科的幾個(gè)人參加了，從中定下來的。
——臺(tái)詞只有一句，但對(duì)應(yīng)細(xì)致的動(dòng)作配上了各種氣息的聲音吧。
今：這次，是需要各種氣息表演的作品。麻植美由樹小姐，雖說在配音學(xué)科，但相較于聲音的工作，她是更想成為演員的人。而所謂想當(dāng)配音員的孩子，不小心用了這種叫法，這樣的孩子的表演，不適合這次這種希望營(yíng)造生活氣息的內(nèi)容。很不相稱。試音的時(shí)候，她突然說“可以坐下嗎？”。她說（角色）站起來時(shí)的那聲“嗯”，如果自己身體不動(dòng)起來的話就發(fā)不出來。這點(diǎn)我覺得挺好。氣息的表演，很多人演成了很輕松的行活兒。比方說，頭感到沉重所以說“唔～”的時(shí)候，聽上去想吐槽“你這不是頭暈說的‘唔～’，而是‘唔～’這個(gè)符號(hào)吧”。這個(gè)意義上，和畫相同，都是基礎(chǔ)的問題。作畫也是，驚嘆的說會(huì)成為如此這般的原畫，結(jié)果相應(yīng)的畫出來卻變成奇怪的東西。演技也一樣說“這樣的場(chǎng)合要這樣”，不是以日常的觀察為基礎(chǔ)進(jìn)行表演，而是重復(fù)業(yè)已被概念化的東西。至少能對(duì)身邊進(jìn)行好好觀察吧，看了各種作品，我總是做此感想。
——請(qǐng)說說您看到做出來的東西的感想。
今：這次想的是，團(tuán)隊(duì)方面一人負(fù)責(zé)一部分。雖說上色讓幾個(gè)人做了，但原畫是一人，背景一人，中間張一人，色彩設(shè)計(jì)一人，攝影一人。動(dòng)畫基本上是集團(tuán)作業(yè)，所以覺得有這種就算短也能說“這里我自己承包了”的工作不也挺好的嘛。一共18個(gè)鏡頭，能做完的。這個(gè)意義上，它成為下了功夫而得以接受的畫面。
——那么，這次的經(jīng)驗(yàn)就能運(yùn)用到下一作了吧。
今：那當(dāng)然咯。無論誰，都不希望下次比之前的作品差。這次培養(yǎng)出來的方法當(dāng)然會(huì)被活用。但是，我心中可以說還有些許疑問，有不得不思考的東西。即90分鐘100分鐘的長(zhǎng)篇作品，能否全面適用這次的做法。長(zhǎng)篇，如果作業(yè)方面不張弛有度就有無法克服的難關(guān)，所以和這次的“時(shí)長(zhǎng)短徹底承包”完全不同。因此，不知道以這樣的密度能不能將長(zhǎng)篇的全片做下來。但是，另一方面也在于，輕松做出來的鏡頭，畢竟只能是輕松做出來那樣子的鏡頭。要舉出《盜夢(mèng)偵探》中反省的地方，就是這點(diǎn)。要做耐看的東西果然要費(fèi)功夫，所以我在思考怎么將其運(yùn)用到長(zhǎng)篇的作業(yè)中去。當(dāng)然，也有以不足為妙的，制作有趣作品的方法，但我不是會(huì)做那種東西的類型。
【關(guān)于其它的Ani Kuri作品】
前田（真宏）先生和河森（正治）先生的作品，兩者都讓我覺得“做的真好呀～”。前田先生，把片長(zhǎng)不可能包住的東西硬是壓縮了進(jìn)來。而河森先生，真的是喜歡這樣的東西啊，可以說要向這種一貫性低頭行禮。另外新海（誠(chéng)）先生，高明的使用1分鐘的方法讓我印象深刻。
※1?《PERFECT BLUE》
1998年公映。以竹內(nèi)義和的《PERFECT BLUE 完全變態(tài)》為原作的同時(shí)，僅取偶像、心理驚悚這些共通的“主題”展開原創(chuàng)故事。虛實(shí)混合敘事大膽使之成為話題。今的初導(dǎo)演作。
※2?數(shù)字化
從1990年代后半開始，“上色”及以后的工程變?yōu)樵陔娔X上進(jìn)行。這就是動(dòng)畫制作工程的數(shù)字化。一直以來的“上色”工作，都是將中間張的線轉(zhuǎn)畫到賽璐璐（透明的醋酸鹽膠片）上，然后從賽璐璐的背面用賽璐璐繪具涂色，但數(shù)字化后，變?yōu)橹虚g張經(jīng)掃描后用專用軟件上色。此外，將賽璐璐和背景組合起來，用攝影機(jī)一格格拍攝的“攝影”，也變成了將掃描了的背景和角色在電腦上合成的作業(yè)。不過，習(xí)慣上還保留有“攝影”呀“賽璐璐”等詞匯。數(shù)字化的優(yōu)點(diǎn)，可以舉出上色失誤的輕松修改，從攝影臺(tái)的物理極限（鏡頭運(yùn)動(dòng)以及賽璐璐重疊的張數(shù)限制）中解脫出來等。
※3?《千年女伶》
2002年公映。以前的影后回憶過去的采訪中，她的記憶和出演過的電影內(nèi)容混合到了一起。根據(jù)“和《PERFECT BLUE》一樣，拍錯(cuò)覺畫一樣的電影”的要求做出來的原創(chuàng)故事。
※4?《東京教父》
2003年公映。女高中生，原自行車運(yùn)動(dòng)員，人妖，從這三個(gè)流浪者撿到嬰兒開始的圣誕（&跨年）故事。由于是流浪者的生活，所以半透明的垃圾袋經(jīng)常出現(xiàn)，而這半透明的表現(xiàn)憑借數(shù)字化成為了可能。
※5?《盜夢(mèng)偵探》
2006年公映。對(duì)于筒井康隆的同名小說，取其精髓的動(dòng)畫化。精神科醫(yī)生千葉敦子，在不為人知的情況下作為驅(qū)使共享夢(mèng)境的裝置DC mini的夢(mèng)偵探紅辣椒活躍著。面對(duì)給別人看惡夢(mèng)、使之精神崩壞的事件，紅辣椒發(fā)起挑戰(zhàn)。惡夢(mèng)中無機(jī)物展開的游街，與平澤進(jìn)的音樂相結(jié)合，令人印象深刻。
※6?Photoshop
Adobe Systems發(fā)售的，圖像編輯的代表性軟件。另外，動(dòng)畫的攝影方面，同一公司的圖像處理軟件After Effects被廣泛使用。
※7?高清
相對(duì)于現(xiàn)行（2007年）的NTSC制式電視所播放的720×480像素，高清擁有1920×1080像素。因此，畫面表現(xiàn)能變得更為精細(xì)。
※8?Book
置于角色的前景的，單剪出來的背景素材。
※9?Harmony
指將賽璐璐上畫的事物以和背景相同的筆觸進(jìn)行上色。也稱為賽璐璐Harmony。
※10?攝出
攝影確認(rèn)的簡(jiǎn)稱。實(shí)際的作業(yè)參考文中解釋。
※11?色差
光根據(jù)波長(zhǎng)的不同而有不同的折射率，對(duì)白色點(diǎn)光源進(jìn)行攝影時(shí)，點(diǎn)像的周圍看上去有著色的模糊。這稱為軸向色差。
※12 2格
電影的1秒由24格構(gòu)成。為了填滿這1秒而畫12張畫，對(duì)每張攝影2格的手法稱為“二拍一”。以此類推三拍一就是指，1秒用畫8張畫填滿。
