轉(zhuǎn)自1992年臺灣電臺節(jié)目 晚安你好的節(jié)目實錄?

主持：歸亞蕾（以下簡稱－歸）

嘉賓：馬景濤（以下簡稱－馬）

歸：我們稱一個深情的人叫“情癡”，那幺一個對戲劇著迷的人，是不是也會到一個癡狂的地步呢？我想馬景濤就是這樣的一個人，去年馬景濤以《春去春又回》入圍金鐘獎受到肯定，現(xiàn)在就讓我們先來聽這部連續(xù)劇的主題曲《春去春又回》。

歌曲《春去春又回》。

歸：馬景濤你好！

馬：亞蕾姐你好！各位聽眾大家好！

歸：好朋友就是好朋友，我知道你這幺忙，一通電話你就來了。

馬：哪里。

歸：《青青河邊草》拍了那幺長的時間，有八個月嗎？

馬：對。

歸：《青青河邊草》、《雪珂》，早期的不算，這兩部戲跟你一起合作，使我對你更有一深層了解。

馬：我也從亞蕾姐身上學(xué)到很多。

歸：客氣，我覺得你演戲就像我剛剛前面介紹的，常常會入迷，真的是廢寢忘食。

馬：對。

歸：當(dāng)你接到一個戲，我知道你非常用功，借著這個機會把你的秘密告訴給我，你是怎幺樣來用功的？來詮釋的。

馬：我想我接到一個新的劇本，我一定先看一遍，就像我看一本小說，就像我看一部電影那樣的心態(tài)去看一遍，看完之后，我會根據(jù)劇中扮演的角色慢慢把感情放進去再看一遍，中間對這個人物我從陌生到慢慢接近他，然后我會把我生活中很多跟他比較接近的一些因子找出來，找出來之后呢，那我就會用旁人的感覺再去看這個人物，比方說一個角色十個人來講，十個演法嘛。

歸：對對。

馬：那我自己來講，我就想這個角色我要演得很生動，跟別人不同的話，可能除了我主觀的一些感覺之外，我會把自己當(dāng)作是觀眾剖析自己，那我想怎樣的表演會讓觀眾更心動，會印象更深刻，然后就開始調(diào)整。

歸：我最近也在看你舞臺劇《推銷員之死》，我看了兩遍，就是為了看你，我覺得你那種認真，他有回憶的戲，有小的時候，有長大以后，那種心里的掙扎。你覺得舞臺劇跟演電視劇，你還拍電影，對不對？

馬：是。

歸：這三種不同的感覺，你個人比較喜歡哪一種？

馬：我想三個都是戲劇的一種表演，它們借用不同的媒體呈現(xiàn)不同的風(fēng)貌，那我個人來講，舞臺劇是一個新的嘗試，電影、電視都是我熱愛的，演過《推銷員之死》之后呢，我也希望能夠還有一些更新的挑戰(zhàn)和嘗試，在舞臺上可以給我更多的新的刺激，所以這三者來講呢，很難講說會比較偏愛哪個，因為是完全不同的感覺。像舞臺劇來講，它完全會有一種瞬間的爆發(fā)力，你自己在排戲的時候，平常你自己沒方法先預(yù)期得到的一些效果，你在舞臺上就往往會有一些意想不到的效果出來，觀眾的反應(yīng)、自己臨場當(dāng)時情緒的轉(zhuǎn)折，都必須在瞬間爆發(fā)出來，更要專注，更要集中精神，所以相對的壓力也很大。

歸：壓力很大。

馬：對。

歸：可是你演完舞臺劇以后，再去演電視，會不會有幫助？

馬：幫助很大，它可以對角色更深入，節(jié)奏感方面掌握得更好。但是可能需要某些適度的收斂，讓它更生活化。但是那種瞬間的爆發(fā)，你經(jīng)過舞臺的磨練之后，我覺得再嘗試電影或者電視演出的時候，給我的影響幫助，只有親身去嘗試才能夠體驗得到。

歸：因為在舞臺上觀眾看到的是我們連頭到腳，整體、赤裸裸地呈現(xiàn)在他們面前，電視的話到底還是有遮蓋。那攝影棚和舞臺的演出是完全不同的表演方式，像你《青青河邊草》和《雪珂》觀眾的印象非常深刻，其實我對你還是《春去春又回》的那個表演，通常你的角色都是比較爆發(fā)性的哦？

馬：像我接到《春去春又回》這樣的一個角色，我覺得可以把自己潛意識里面獸性的一面逼出體外，同時我覺得這個戲完了之后，對我自己心靈上也是一個沉淀，所以每一個角色我拍完之后，我總覺得我好象從人生另一個世界走回來一趟。

歸：又走一邊。

馬：對。

歸：好，我們就來聽一首歌－《人生就是戲》。

歌曲《人生就是戲》。

歸：人生如戲，戲如人生，戲和人生的分界線似乎并不是那幺清楚，當(dāng)你完全投入戲劇中角色的時候，你會不會把戲里的情緒帶到現(xiàn)實生活里面來？

馬：我剛開始拍戲的時候，會有這種情形，就是說一旦投入以后，整個人會常常沉浸在那種氣氛里頭，不自覺會受了影響。

歸：對對對。

馬：但我想，因為我跟亞蕾姐合作，我看你戲里面表演那幺投入，你以前電影的作品，還有近期的一些作品，不管你演什幺角色，我覺得你的投入，還有角色的適應(yīng)性，給觀眾看得很過癮，可以呢我跟你平常生活的相處，你又給我感覺是這幺年輕、這幺開朗，有一顆很開闊的心胸，我們年輕人跟你在一起感覺就好象姐弟那種感覺，那種情誼。

歸：是。

馬：我就覺得一個好演員除了在戲劇投入以外，他的生活跟他的戲劇工作如果能做到亞蕾姐這樣的話，我想這才是一個真正最完美的演員。所以后來我就調(diào)整我自己，在表演的過程中不斷地去感受，讓自己嘗試不同的，完全掉進去，還要把自己拉出來，用第二自我來控制角色。

歸：控制劇中人。

馬：上次我跟亞蕾姐談過，后來我發(fā)覺能夠拿第二自我去控制劇中人是最高段的表演，我覺得一定要到一個境界，表演到了最高的境界才有可能做到。

歸：你最近接的角色，你覺得有沒有戲里跟你本身的性格比較一樣的？

馬：我想多少都有一些平常自己的影子在里頭，我剛剛前面提到的，一個人成長的過程中有很多經(jīng)歷，像我分析我自己來講，我是一個蠻兩極化的人，我當(dāng)了演員之后，在我潛意識里面我很清楚自己人性的一面和自己獸性的一面，所以我在表演的時候，我會很直接地把我人性和獸性那一面，最真實地流露出來，而且毫無掩飾地把我最直接的感情給觀眾，我想觀眾他們需要看的就是演員最真誠的表演，而不是去掩飾、去壓抑。

歸：對。

馬：所以我就很自然去流露兩極化的性格，基本上生活里面我平常蠻孩子氣的。

歸：對啊，我覺得《青青河邊草》前面就是你嘛。

馬：像《雪珂》、《春去春又回》瞬間爆發(fā)的那種性格，我想我自己在生活里面，在我成長的過程里面，我也有過這樣的一種情緒，長期的壓抑和成長的抑郁。我透過那種表演把我那種心境再溶合劇中人的當(dāng)時的境況，我用自己一種比較個人的表演風(fēng)格把它呈現(xiàn)給觀眾。

歸：其實你很適合演那類角色，但是對演員來講他不應(yīng)該把自己局限在里面，所以《青青河邊草》你用另外一個方法來詮釋，觀眾照樣喜歡。

馬：像亞蕾姐一樣，那幺多戲角色都不同。

歸：哪里，我們都還在學(xué)習(xí)。我們再聽一首，曾經(jīng)好象我有演的《梧桐夜雨》里面的一首歌。

馬：那是我第一次跟亞蕾姐合作。

歸：對，我們來聽這首歌－《一生情，一生還》。

歌曲《一生情，一生還》。

歸：馬景濤啊，你從小是在什幺樣的環(huán)境…

馬：人家講我是自閉癥。

歸、馬：哈哈哈。

馬：對，不大愿意講話。

歸：真的？

馬：家里有客人來，我就自己關(guān)到房里去，也不跟客人打招呼。在學(xué)校里面也都自己做自己的事，很害羞，在人多的地方就會不好意思，人家一講什幺就馬上會臉紅。

歸：哈哈哈。

馬：有一回硬是被班上推派去參加演講比賽，結(jié)果當(dāng)場就出洋相。

歸、馬：哈哈哈。

馬：根本就忘記要講什幺。我記得我的演講稿大概一共有四段，結(jié)果第一段、第三段、第二段、第四后反正都亂跳，搞不清。鈴聲還沒聲，講完了就下來了。

歸、馬：哈哈哈。

馬：所以我現(xiàn)在會當(dāng)演員，我父母親、同學(xué)、朋友、我兄弟姐弟，他們都覺得很意外，我自己也沒有想到，我當(dāng)演員也是一直到我當(dāng)兵的時候，后來我從訓(xùn)練中心當(dāng)教育班長，然后調(diào)到藝工隊去才慢慢開始嘗試。

歸：哦，這樣子。

馬：對，在藝工隊經(jīng)常勞軍嘛，直接跟那些阿兵哥打成一片，臺上臺下有這幺樣一個機會，我們那時候也好玩嘛，就自己編劇本，編一些短劇啦，一些鬧劇什幺的，覺得很好玩很有意思，那時候開始嘗試表演，之前一直都沒有這樣的經(jīng)驗。

歸：真的？

馬：所以，現(xiàn)在會當(dāng)演員，我自己也覺得…

歸：蠻意外的。如果說那個時候沒有想到要演戲的話，那你會做什幺？

馬：我那個時候想當(dāng)歌星。

歸、馬：哈哈哈。

歸：那一樣嘛。

馬：因為我很喜歡唱歌。

歸：這個我倒是可以先證明你會唱歌。

歸：因為我們在拍《雪珂》和拍《青青河邊草》，我們都在外面過中秋節(jié)嘛，你每一次都自彈自唱。今天跟馬景濤聊天讓我知道，他很晚才對演戲有興趣，但是他卻有那幺好的成就，我想這是他努力得來的，還有他最希望的呢，是當(dāng)一個歌星，而且還是一個創(chuàng)作歌星，全能歌星，我們在這里預(yù)祝他演戲成功，當(dāng)歌星成功。

馬：謝謝亞蕾姐。

歸：跟聽眾朋友說晚安。

馬：好，各位聽眾，今天真的很高興在空中跟大家談那幺多的話，也是我第一次的嘗試，剛開始我很緊張，所以有些語無倫次，可是慢慢地跟亞蕾姐越談越開心，在這邊祝福大家事如意！ （摘自歸亞蕾主持《晚安您好》節(jié)目）