最近幾天因?yàn)椴幌雽W(xué)習(xí)所以比較高強(qiáng)度的補(bǔ)番，幾天之內(nèi)先是補(bǔ)完了《少女革命》，然后補(bǔ)完了《EVA》的TV和舊劇場(chǎng)版。

感想的話，幾原邦彥和庵野秀明都是鬼才（順便加上一個(gè)湯淺政明），三個(gè)人都很會(huì)搞廣義上的“意識(shí)流”演出（我的理解）。幾原邦彥愛(ài)搞反復(fù)，湯淺政明的《四疊半神話大紀(jì)》也有點(diǎn)這種意思，不過(guò)我覺(jué)得幾原邦彥走的是魔幻現(xiàn)實(shí)主義，湯淺政明則是浪漫主義；庵野秀明應(yīng)該算是最意識(shí)流的了，描寫(xiě)人物心理活動(dòng)的演出確實(shí)是非常經(jīng)典的“意識(shí)的流動(dòng)”。

就觀感而言，我覺(jué)得最優(yōu)的是湯淺政明，幾原邦彥次之，庵野秀明再次之，因?yàn)闇珳\政明天馬行空的想象力結(jié)合特別的畫(huà)風(fēng)給人一種相當(dāng)流暢的觀感，當(dāng)然缺點(diǎn)也很明顯，一旦到了《日本沉沒(méi)》這種必須追求寫(xiě)實(shí)的作品，湯淺政明就拉胯了。幾原邦彥擅長(zhǎng)的是使用“意象”，例如《少女革命》的“世界盡頭”“薔薇新娘”；《百合熊嵐》的“斷絕之壁”“透明的暴風(fēng)雨”，非常有深意，可以說(shuō)是回味無(wú)窮。

至于庵野秀明，我的評(píng)價(jià)其實(shí)是沒(méi)那么高的，因?yàn)槲矣X(jué)得他的意識(shí)流演出有點(diǎn)過(guò)火了，《EVA》TV版后兩集再加上劇場(chǎng)版《真心為你》的后20分鐘，幾乎全是過(guò)分凌亂的意識(shí)流演出，這樣在觀感上是不佳的，至少我看了之后感覺(jué)非常疲憊。如果是我的話，我會(huì)傾向于把這些演出打碎，分散穿插在正常的演出里，感覺(jué)上可能比較類(lèi)似于諾蘭《記憶碎片》，不過(guò)沒(méi)必要像諾蘭那樣“插敘+倒敘”，順敘即可，最好像幾原邦彥的“影子少女”一樣安排一些特定的鏡頭語(yǔ)言來(lái)讓觀眾明白“我要意識(shí)流了”，從而能夠把意識(shí)流演出的情節(jié)串聯(lián)起來(lái)。我覺(jué)得“陌生的天花板”就是一個(gè)很不錯(cuò)的標(biāo)志性語(yǔ)言，只要再加一點(diǎn)反常識(shí)要素就可以了。不過(guò)庵野秀明敢于選擇這樣大膽的演出方式應(yīng)該也有他自己的考量吧。