散文網(wǎng) » 生活 »日常 » 中國5000年繪畫史——《百花齊放》

中國5000年繪畫史——《百花齊放》

2023-02-21 13:42 作者:書畫聯(lián)盟 0人讀過 | 我要投稿

《百花齊放》是郭沫若于一九五八年在《人民日報》上陸續(xù)發(fā)表的一零一首詠花詩的總稱。這些詩頌的是：《牡丹》《春蘭》《荷花》《短日照菊》《梅花》《向日葵》等，雖足百首，仍不能完頌大自然花朵之全貌，終以第一零一首《其他一切花》予以概括。

在榮寶齋領(lǐng)導(dǎo)的倡議和努力下，請郭老以冊頁規(guī)格、毛筆手書一零一首《百花齊放》詩，又請于非闇、田世光、俞致貞三位工筆花鳥畫大師依詩作畫。詩中之花經(jīng)用畫筆精心描繪，栩栩如生、躍然紙上，與郭老的書法對應(yīng)裝裱成冊。真可謂筆墨縱情、芳菲心田、文翰彩韻、珠聯(lián)璧合。既可雅賞又可為范。此冊榮寶齋于1960年以木版水印技藝進行了復(fù)制出版（2016年再版）。

就《百花齊放》中繪畫作品來看，于非闇、田世光、俞致貞三位先生是當時工筆花鳥畫界的名家，特別是于非闇，他是工筆花鳥畫界中具有開拓性的畫家，素有“南有陳之佛，北有于非闇”之稱。自明末以來工筆重彩花鳥畫就一片黯淡，于非闇開時代之風氣，致力于工筆花鳥畫的研究。他重新?lián)炱鹆俗悦鞔型砥诰椭袛嗟碾p勾重彩畫法，對工筆重彩花鳥畫事業(yè)做出了相當大的貢獻。

他的工筆花鳥畫從陳老蓮入手，繼而直追五代宋元。他憑借自己對古畫的不斷學習了解，在裝裱店借助觀察古畫在揭裱時正背面的顏色，不斷觀察揣摩其設(shè)色方法。在古物陳列所時能夠近距離觀看臨摹古畫，并在臨習古畫時結(jié)合自己對國畫顏料所掌握的知識，重新找回宋代院體花鳥畫的設(shè)色技法。《中國畫顏料的研究》《我怎樣畫工筆花鳥畫》等理論著作依然是工筆花鳥畫創(chuàng)作者的必讀書目。

于非闇繪制的《牡丹》

田世光、俞致貞二位受誨于非闇多年，并在于非闇的幫助下前后轉(zhuǎn)拜張大千為師，融于、張二家于一身并自成一格。新中國成立前后，二人回到北京，投入到祖國的教育教學之中。田、俞二人天賦聰穎，勤奮刻苦，可以說是得于、張真?zhèn)?。是冊中，于、田、俞三人風格既統(tǒng)一而又各有特色。

柳浪畫派田世光繪制的《山茶花》

據(jù)記載：一九五九年五月，榮寶齋策劃以木版水印的形式出版百花詩畫譜《百花齊放》，以郭沫若的《百花詩》結(jié)合于非闇、田世光、俞致貞三位畫家的書畫。俞致貞接受邀請創(chuàng)作其中三十六幅作品。于非闇完成了三幅（《牡丹》《水仙花》《春蘭》），當時年富力強的田世光承擔了六十二幅。

《百花齊放》中，俞致貞繪制的《茶花》

同時，據(jù)曾經(jīng)擔任榮寶齋編輯室主任的孫樹梅先生發(fā)表回憶文章：《榮寶齋木版水印背后的故事》一文中對當時敲定選題，選定畫家等具體工作內(nèi)容也有詳細記載：

在我們商定好這個選題沒多久，郭老就來了，侯愷經(jīng)理立即召集我們相關(guān)人員與郭老座談……在談到找什么畫家為詩配畫時，大家都停住不說話了。因為，齊白石先生那樣的大寫意花卉不能充分表現(xiàn)這一題材，而畫小寫意花卉的幾個有名的畫家，如王雪濤先生等，當時被打成了右派，不好啟用。我知道郭老比較喜歡色彩鮮艷、筆觸精致的工筆畫，看看沒有人說話，于是我說，可以考慮找于非闇先生配畫。郭老聽說后很贊同，并說，他很喜歡于老的工筆花卉。這樣，詩配畫的《百花詩》選題策劃就完成了。

當我們與于非闇先生聯(lián)系時，于先生說，他因為病已經(jīng)很久沒畫了，但是，他向我們推薦了他的兩個學生——田世光和俞致貞……兩位先生聽侯愷介紹了這個選題計劃后，非常高興，俞致貞興奮地說：這下，我們這朵老花也要放一放了。接下來是分工。我想，雖然于非闇先生現(xiàn)在不能畫，但是，作為當代工筆花卉畫大家，也應(yīng)將其一些符合選題主旨的作品選進來。于是，我們?nèi)ビ谙壬?，從他以往的畫作中選了《蘭花》《牡丹》和一幅白描《水仙》。剩下的由俞、田兩位先生自己挑選……

榮寶齋制作的《百花齊放》內(nèi)圖

雖然侯愷與孫樹梅的回憶里對事件的發(fā)生順序和詳盡程度稍有不同，但是事件的主體內(nèi)容二人的回憶是一致的，田世光、俞致貞的藝術(shù)年表內(nèi)也記錄了此事。

全部藏品鑒賞