? ? ? ?在我小時(shí)候大概零三年吧，那時(shí)候互聯(lián)網(wǎng)還沒(méi)發(fā)展起來(lái)，手機(jī)也只流行諾基亞，那時(shí)人們看電影和電視劇的方式除了電視機(jī)就是DVD影碟機(jī)，那時(shí)候阿公有一臺(tái)影碟機(jī)，有很多碟片，以潮劇和潮劇小品以及潮汕戲曲居多，還有三部名著電視劇，分別是《三國(guó)演義》《水滸傳》《西游記》，當(dāng)阿公放西游記的時(shí)候，小小的房間里總是坐滿了小孩子。那種一起看電視劇的快樂(lè)氛圍，不亞于過(guò)去人們一起看露天電影。

? ? ? ?偶然一次機(jī)會(huì)，在姑媽家看了《寶蓮燈》，碟片放完之后，我又把碟片借回家里，看了很多遍，那是一種視聽(tīng)的震撼，里面很多情節(jié)和配樂(lè)，已經(jīng)深深烙印在我的腦海里。

? ? ? ?多年后，互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展已經(jīng)讓人可以隨時(shí)在手機(jī)上看任何電影。而我也已經(jīng)是個(gè)成年人，當(dāng)各路媒體開(kāi)始鼓吹國(guó)漫倔起的時(shí)候，好像是從《大魚海棠》開(kāi)始，確實(shí)挺美的，徐佳瑩唱的配樂(lè)也真的很好聽(tīng)，到后來(lái)《大圣歸來(lái)》《哪吒》《姜子牙》，我看完就忘了，似乎也沒(méi)有說(shuō)的那么好嘛。直到這兩年有兩部電影引起了熱烈討論分別是《雄獅少年》和《深?！?，朋友帶我去看了《深海》

? ? ? ?走出影院，像吃了一口五顏六色包裝精美的棉花糖，或者說(shuō)它就像是一幅油畫，所有高飽和度的顏色都往畫布上傾瀉，確實(shí)絢麗奪目，但是卻會(huì)讓人視覺(jué)疲勞，更像是一種炫技，像是為了向觀眾展示新的粒子渲染技術(shù)是如此的震撼人心。我對(duì)朋友說(shuō)：不如我小時(shí)候看的《寶蓮燈》。

? ? ? ?第二天，我們?cè)陔娔X上重溫了《寶蓮燈》，仿佛又回到十幾年前那個(gè)下午，回頭才發(fā)現(xiàn)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫進(jìn)步的似乎只有隨著科技發(fā)展而發(fā)展的三維渲染技術(shù)罷了，《寶蓮燈》里的劇情設(shè)置，鏡頭語(yǔ)言，配樂(lè)配音，都全方位優(yōu)于《深?！贰?/p>

? ? ? ?從最基本的劇情說(shuō)起：《寶蓮燈》說(shuō)的是沉香劈山救母的故事，《深?！氛f(shuō)的是男主救了抑郁癥女主而犧牲自己的故事。一個(gè)是傳統(tǒng)故事，一個(gè)是現(xiàn)代故事。傳統(tǒng)故事可以有不同演繹方式，但基本的故事框架是相同的，《寶蓮燈》加入了小石猴兒，已經(jīng)成佛的孫悟空，土地公，噶妹等讓人印象深刻的角色。但他們始終是配角，我們還是能夠清晰的看到沉香一步步成長(zhǎng)最后打敗二郎神救出母親的基本脈絡(luò)。而《深?！匪坪鯊囊婚_(kāi)始就制造了一個(gè)似幻似真的世界，導(dǎo)致你無(wú)法分辨那些奇幻現(xiàn)象是這個(gè)故事里的基本設(shè)定還是故事里的故事基本設(shè)定，到影片結(jié)束，我們才煥然大悟，這原來(lái)都是夢(mèng)境。這種類型的故事我在《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》看過(guò)，只不過(guò)夢(mèng)境的場(chǎng)景一個(gè)在深海，一個(gè)在森林?？梢哉f(shuō)前者是迂回婉轉(zhuǎn)的，后者是平鋪直敘的。影片從一開(kāi)始小女孩夢(mèng)里媽媽的黑色背影變成滿是眼睛的黑精靈，和后面夢(mèng)境里絢爛多彩的海上餐廳各種動(dòng)物，影片想讓現(xiàn)實(shí)的東西去一一投射夢(mèng)境里的東西。那這就導(dǎo)致了我前面說(shuō)的無(wú)法分辨奇幻的現(xiàn)象是故事里的基本設(shè)定還是故事里的故事基本設(shè)定。這就導(dǎo)致了一種模棱兩可的故事邏輯，你要不在最后說(shuō)這是夢(mèng)，而是跟我說(shuō)這是進(jìn)了一個(gè)海底馬戲團(tuán)，我也會(huì)認(rèn)同。畢竟我怎么知道你在這個(gè)故事里沒(méi)有設(shè)定動(dòng)物是可以說(shuō)話的呢？所以說(shuō)，最后男主的現(xiàn)實(shí)人格和夢(mèng)境人格的截然相反才會(huì)讓人無(wú)法接受。

? ? ? ?第二，鏡頭語(yǔ)言，《寶蓮燈》的鏡頭語(yǔ)言很簡(jiǎn)潔明了，往往一個(gè)鏡頭到下一個(gè)鏡頭交代的內(nèi)容很多，沒(méi)有多余的鏡頭。在當(dāng)時(shí)也是創(chuàng)造性地用了三維與二維的結(jié)合，可以看到人物和布料是二維的，而一些厚重的建筑是三維的。畫面的色彩更是如中國(guó)傳統(tǒng)水彩畫般美好，沉香和三圣母泛舟荷塘的美景已經(jīng)是我對(duì)夏天的美好想象，人物形象塑造上三圣母的柔美，二郎神的陰騭，沉香的單純，哮天犬的狡猾，小猴兒的可愛(ài)，巨靈神的笨拙等......誰(shuí)是正派誰(shuí)是反派一目了然。反觀《深?！冯m然也標(biāo)榜中國(guó)水墨畫風(fēng)與三維動(dòng)畫技術(shù)結(jié)合，研發(fā)“粒子水墨動(dòng)畫”，但明顯，對(duì)于中國(guó)水墨畫的理解可能跟傳統(tǒng)相差甚遠(yuǎn)，而更像是西方油畫和三維動(dòng)畫的結(jié)合。因?yàn)榛旧现袊?guó)畫是寫意的平面的，西方畫是寫實(shí)的三維的，實(shí)際上近十年來(lái)除了大魚海棠，動(dòng)畫片都有三維化的情況，這兩年更是為了拿補(bǔ)貼把很多原本二維的動(dòng)畫片做成了三維，如《熊出沒(méi)》《喜羊羊與灰太狼》等，科技的進(jìn)步所帶來(lái)的三維渲染技術(shù)的提升固然是好事，但是三維的就一定比二維的好嗎？換句話說(shuō)，西方油畫就一定比中國(guó)畫好嗎？顯然不是?！渡詈！返纳时憩F(xiàn)無(wú)疑是豐富細(xì)膩，但是很明顯失去了影片的色彩情緒傾向，對(duì)比姜文電影《鬼子來(lái)了》的全片黑白直至最后一個(gè)鏡頭的彩色。我們很直觀的感受到兩部電影在鏡頭語(yǔ)言表達(dá)上的差異。加上《深?！穼?duì)人物形象的塑造上也是十分怪異，基本是類似于《雄獅少年》的模型，尤其是南河這一角色偏要塑造成吊梢眼，寬眼距，闊嘴巴的形象，不知是有意還是無(wú)意?；蛟S是為了符合他小丑的定位，但是就算是星宿的小女孩形象也明顯不是大眾眼中的動(dòng)畫片可愛(ài)女孩的想象，對(duì)比小沉香，不知道什么時(shí)候開(kāi)始，我們甚至連自己的審美都要懷疑，于是那些亞洲臉上整著歐式雙眼皮和高鼻梁的演員網(wǎng)紅充斥著我們的屏幕。

? ? ? ?第三，配樂(lè)配音，《寶蓮燈》最著名的配樂(lè)應(yīng)該是張信哲《愛(ài)就一個(gè)字》，雖然歌詞像是寫愛(ài)情，但是終歸是旋律動(dòng)人，讓人過(guò)耳不忘。李玟和劉歡也分別唱了《想你的365天》和《天地在我心》。在影片中絲滑融入，讓人陶醉不已。就算我當(dāng)年只有七八歲，也能記得這些旋律。配音陣容更是豪華，徐帆配的三圣母，聲音真的太有古典韻味太溫柔了，姜文配的二郎神也是成為我小時(shí)候的陰影，寧?kù)o配的成年噶妹，聲音太有辨識(shí)度了，陳佩斯配的孫悟空也是特別有味道。這些聲音都讓我難忘，基本可以從聲音就能辨別正反派。再看《深?！放錁?lè)，看完沒(méi)記住什么旋律，配音方面倒是星宿和南河的配音十分具有反差，一靜一動(dòng)，特別生動(dòng)。動(dòng)物們的聲音也是很有趣，各種音效環(huán)繞也是讓人身臨其境，配上熱鬧的場(chǎng)景確實(shí)讓人心情愉悅。

? ? ? ?從1999年的《寶蓮燈》到2023年的《深?！罚覀兊目萍妓郊航?jīng)發(fā)生翻天覆地的變化，我們的審美也在融入世界的潮流中發(fā)生改變，各種媒體各種輿論信息刺激著我們的神經(jīng)，好與壞的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)似乎變得靈活多變起來(lái)，但正如我前面說(shuō)：我吃了一口五顏六色包裝精美的棉花糖?，F(xiàn)在想起來(lái)，或許我小時(shí)候吃的是一塊簡(jiǎn)單包裝的大白兔奶糖，它的味道是那么經(jīng)典，以致我現(xiàn)在都回味無(wú)窮。