第三課、春秋時(shí)期玉器的刀法特征（授課提綱）

（特說(shuō)明：建議讀者可以點(diǎn)擊今日頭條同名專欄課程，此文為授課講義，更詳細(xì)的內(nèi)容，請(qǐng)點(diǎn)擊視頻課程查看）

上一課我們介紹了春秋時(shí)期的器型特征，今天接著課程的內(nèi)容，我們?cè)敿?xì)解讀一下，春秋時(shí)期玉器琢磨的刀法和細(xì)節(jié)特征。

一、春秋早期的刀法

1、商代雙陰線的紋飾特征。

春秋早期玉器雙陰線的使用，延續(xù)著商周社會(huì)的琢玉工藝，似乎跨越了西周而直承商代晚期，但是，有一點(diǎn)需要注意，就是玉器的琢磨線條表現(xiàn)出的力度感覺，與商代的折鐵線截然不同，不要弄混了，很多人這一點(diǎn)看不懂，其原因在于：

就是玉器琢磨的線條入刀都比較淺，淺則力度較差所致，看起來(lái)就會(huì)靈動(dòng)有余，而力度不足，所以春秋玉器早期雙陰線的動(dòng)感較強(qiáng)，卻沒有商代晚期折鐵線的那種深沉與力量感。講課視頻中有圖片對(duì)比可以參考。

二點(diǎn)就是這個(gè)階段的雙陰線紋飾，看起來(lái)大多較短、呈曲之勢(shì)，總體布局完整。

三是春秋時(shí)期雙陰線中心走向運(yùn)行并不規(guī)則，帶來(lái)的后果就是會(huì)導(dǎo)致所擠出的陽(yáng)線粗細(xì)游移不定，這就嚴(yán)重影響了雙陰線的欣賞效果。

我們目前可以看到的春秋早期的雙陰線，主要?dú)w納分為兩種:

第一種就是由細(xì)短而曲的雙陰線組成的紋飾，臂如1983年河南省光山縣出土的玉壁，壁面由排幕緊湊的虺紋構(gòu)成，陰線雕琢謹(jǐn)慎規(guī)矩，與后來(lái)戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的同類紋飾相接近。

另一種是由兩條粗陰線擠出一條細(xì)陽(yáng)線組成紋飾，如現(xiàn)藏于國(guó)家博物館的一件1955年出土于河南省洛陽(yáng)市的玉獸面，非常具備代表性，這件物品紋飾中所擠出的陽(yáng)線是陰線的約1/3，這種陰陽(yáng)線的匹配效果并不顯突兀，原因還是在于桌面的刀法，這個(gè)階段的琢磨方法特征就是入刀淺，而這樣的結(jié)果帶給我們的觀感就是線條表現(xiàn)出粗線的靈動(dòng)。

2、西周一面坡刀法特征的延續(xù)。

這是在春秋的玉器上經(jīng)常可以看到，屬于一種典型的具有西周時(shí)代特征的刀法，春秋早期仍在繼續(xù)使用。這一點(diǎn)也很正常，朝代更迭，但是玉器匠人還是那一批，不可能全部更新，所以這種跨越朝代的工藝延續(xù)也很正常。

我覺得這時(shí)期的一面坡刀法較西周時(shí)期的用刀力度狠而夸張，具有比較強(qiáng)烈的立體感覺。

這種刀法在春秋早期也有少許的變化和夸張，使用達(dá)到了另一種境界，有了一種升華的視覺效果。譬如1983年出土于河南省光山縣的玉魚，八片魚鱗與魚尾都使用了這種刀法，具有一種凝重的裝飾效果，為商周與戰(zhàn)國(guó)所少見。

這種被夸張了的一面坡刀法，發(fā)展到了春秋晚期，就形成了具有淺浮雕效果的另一種刀法，所雕的蟠虺紋實(shí)際就是一種演變，請(qǐng)各位理解這個(gè)時(shí)期的變化過(guò)程，就會(huì)明白此文的重要性。

周朝琢磨玉器的一面坡刀法，對(duì)后世的春秋、戰(zhàn)國(guó)乃至西漢的玉雕工藝都有深遠(yuǎn)的影響，很多人借此作為玉器的斷代參考，與其比較相仿佛的制作年代應(yīng)該是春秋早期，如果需要鑒別，更重要的要從施用程度以及所表現(xiàn)的精神來(lái)判斷，這一點(diǎn)需要積累和慢慢感悟。