1. 意識(shí)流

   當(dāng)小說(shuō)存在主視角，且主視角涉及到了主人公較多心理活動(dòng)時(shí)，在描寫主人公對(duì)某件事的反應(yīng)時(shí)，應(yīng)盡可能將鋪墊（原因、對(duì)周圍環(huán)境的描寫、對(duì)其他人物神態(tài)動(dòng)作的描寫）集中在該反應(yīng)之前，而主人公與其他人物的互動(dòng)則應(yīng)盡可能順暢無(wú)打斷。

2. 小說(shuō)寫作要素

   又看了一遍流浪地球2，從小說(shuō)寫作方面有一些感悟。將人（全部人類）置于極端環(huán)境下（太陽(yáng)膨脹，人類決定帶著地球星際移民），極端環(huán)境又因深層原因變得更加極端（AI導(dǎo)致的空間站毀滅、月球危機(jī)、木星引力危機(jī)），這個(gè)深層原因也可理解為以往小說(shuō)寫作中所強(qiáng)調(diào)的“矛盾”，也就是主人公（全體人類）實(shí)現(xiàn)其目標(biāo)的具體阻礙，最后的要素就是人是如何打破阻礙，實(shí)現(xiàn)成功。將這些要素講清楚就得到了出彩完整的故事。與以往好萊塢電影相比，這部電影中這些要素與現(xiàn)實(shí)的重疊度高，好理解，邏輯上沒(méi)有背離普通人的認(rèn)知。例如數(shù)字生命vs現(xiàn)實(shí)、在災(zāi)難面前各國(guó)的反應(yīng)等，電影幾乎不需要解釋，我們就能接受它預(yù)設(shè)的各方立場(chǎng)。最后就是故事的核：其蘊(yùn)含的集體主義和責(zé)任意識(shí)，要與正確的價(jià)值觀相吻合。

（不定期更新）