因為太美好，而顯得美中不足。評《花開伊呂波》

2021-05-07 20:32 作者:LSmiler 0人讀過 | 我要投稿

是不是，只有那些不那么美好的東西襯托的，才是美？

?ヽ(??▽?)ノ

【P.A.WORKS 給自己的紀念】

看這部《花開伊呂波》“老劇”時，我隱約覺得自己已經(jīng)越發(fā)不適應一口氣肝26集的節(jié)奏了，原因無他，劇情會各種拉長。同時，由于日系動畫的套路感過于明顯，讓有一定觀劇數(shù)量的人再品味這《花開伊呂波》時，難免會有一種空空的失落感。

小女子去酒店（飯莊、旅社、驛站等）很容易接觸到陌生人和突發(fā)事件的限定環(huán)境中“品味世間百態(tài)”的設計，想講一個故事不難，但把一個故事講出新意，其實很難。

對比另一部同類作品《此花亭奇譚》，《花開伊呂波》就顯得很中庸。這或許與作品是原創(chuàng)動畫有關(guān)。這幾年的原創(chuàng)動畫，精品極少，甚至有種買彩票的感覺——大概率是不中的，如果中了小獎，不過欣欣然，至于頭獎，純屬做夢。

同時，尚有《成神之日》把自己活生生送上祭壇的案例就發(fā)生在不遠處。但愿，2021年之后的【P.A.WORKS】不要再去貿(mào)然觸碰原創(chuàng)動畫——除非他們給的實在太多了，比如之前的《賽馬娘第一季》

平心而論，我并不是很能欣賞的來《花開伊呂波》的劇情，但我們又不得不承認它是一部佳作。彼時，還是2011年，《花開伊呂波》作為P.A.WORKS十周年紀念作品，就像《復仇者聯(lián)盟3：無限戰(zhàn)爭》是漫威電影宇宙10周年的重磅作品一樣，所承載的意義，不僅是精神層面的一份總結(jié)與感謝，也是商業(yè)層面的一次大型展銷會。

【P.A.WORKS】傾全力打造的這個世界，過于美好，畫面自然是無需太多溢美之詞，分分秒秒演繹的都是光影的靈動，讓人陶醉其中。OP與ED不但格外動聽，其呈現(xiàn)的內(nèi)容也相當契合故事。

可惜，看似各種都美的情況下，唯有劇情讓人覺得很不完美。

【美中不足：故事、結(jié)構(gòu)、情緒】

《花開伊呂波》的主線是【喜翠莊】的經(jīng)營日常，輔線是女主松前緒花與其他人的情感互動。【喜翠莊】作為溫泉旅館，是可以利用不同客人到來所引發(fā)的不可測事件，來制造沖突、懸念、矛盾等，來推進主角與配角的情感線。

基于此，主角與配角的言行舉止才有能被觀眾認可的合理性，一部具有濃厚生活氣息的動漫才能把各個人物的形象“立起來”。

首先是【喜翠莊】的經(jīng)營日常，在26集的故事走線中，“經(jīng)營”的確是重心，因為來客逐年稀少，所以才需要“經(jīng)營”。而當轉(zhuǎn)機出現(xiàn)，客流量大增后，【喜翠莊】的收尾居然是“暫時”關(guān)門大吉？

雖然我認同藝術(shù)作品可以有一些“反傳統(tǒng)”的套路，可既然大家忙活許久居然“一場空”——其實是歸零?！?span id="2s04ssssssss" class="color-purple-04">因為不想讓自己守護喜翠莊的夢想成為困住他人的牢籠”？這個收尾的立意我實在是理解不了。

更為重要的是，如《搖曳露營》一樣，《花開伊呂波》有現(xiàn)實中的政府、景點提供贊助，【喜翠莊】也是有原型的。做生意是很忌諱“關(guān)門”、“倒閉”這些概念的，然后，動畫就這么給“關(guān)”了，出錢的甲方們真的毫無怨言嗎？

其次，就是角色塑造了。之于我，縱使是松前緒花自帶主角光環(huán)，其形象也并不具備“強認同感”——這其實是一種很反常的感覺。

松前緒花的性格可以樂觀，甚至過于樂觀，但至少要營造一個讓人能理解的成長環(huán)境。考慮到她媽媽的性格和生活作風，我的感覺就是唐突。這種感覺在補《花開伊呂波》劇場版中更為強烈，劇場版補充了一些主角母親松前皋月的年少往事。雖然說動畫作品可以各種天馬行空，但如果把人物代入編劇的設定里，我著實不太理解在松前皋月的性格影響下，松前緒花是如何做到“既早熟又天真”的？

我們可以拿《此花亭奇譚》中的女主【柚】做對比，【柚】是唯一由人撫養(yǎng)長大的狐貍，在她的成長環(huán)境里沒有同類，于是，她的孤單、敏感、純真、善良等都是有據(jù)可循的。縱使這個故事發(fā)生在一個不真實的世界。

在愛情戲方面，種村孝一與松前緒花“這一對”實在是太湊合了，這個存在感極低的角色大概屬于“編劇讓我要去喜歡女主角所以我就去獻愛心了僅此而已”。在這個輕百合的劇集中，完全可以由閨蜜代替種村孝一來“推動”劇情，甚至路人某。

我又不得不吐槽民子這個角色的設計了。誠然，為了推動劇情，我們可以將某個配角打造成一個不太懂得愛、不善社交、格外傲嬌的人，但對于《花開伊呂波》這樣一部主打治愈的生活番，民子給人的感覺是一種【極為不真實的扭曲】。

同時，外祖母四十萬翠那種“既嚴厲又溫柔”的持重感，反倒是有點“惡婆婆”的意味——當著其他員工的面連甩自己的親外孫女幾個巴掌，還奚落其割草。而每當想到女主角白天上學，多出來的時間要負責伺候客人的這個設定，我真心覺得，“雖然是動畫，但也不至于這么偏離現(xiàn)實吧！”

說實話，要吐槽的內(nèi)容還有很多。當然，評分再高的動漫，也會有觀眾覺得“不得力”——就像我這樣的。

故事的節(jié)奏可以舒緩，但結(jié)構(gòu)最好能緊湊。所謂的結(jié)構(gòu)緊湊，是劇情的推進與人物性格相互映襯，如果做的不好，就會讓我這樣的觀眾覺得，情緒渲染不到位，故事略顯拖沓。

從眾人紛紛打出高分看，這部《花開伊呂波》還是很能引發(fā)其他人共鳴。其實番劇這種東西吧，如果你能從中攫取到自己期待的美好、積極、正面，番劇就已經(jīng)實現(xiàn)其價值，相當棒了。

【遠去的時代】

轉(zhuǎn)眼又是10年，如《花開伊呂波》這般精致到美輪美奐、沒有小后宮與大福利，秉承日常風的新番劇真的用放大鏡都難找出一兩部——雖然基于日常的番劇依舊有，但畫面的精致程度與《花開伊呂波》比還是差了點。

2011年的作品，其綜合質(zhì)感依舊能吊打2021年我們可見的一眾番劇。從層面能反映太多的問題，資本方已經(jīng)很“惜金”了，觀眾們對于“質(zhì)感”也沒那么多苛求了。雖然我不敢說這意味著日本動畫產(chǎn)業(yè)已經(jīng)開始出現(xiàn)頹勢，但我們不得不承認，整個市場的供給與需求已經(jīng)發(fā)生了太多變化。

有些時代，就像錯過的車站，離開了就是離開了，錯過了就是錯過了。

僅此而已。