中國山水畫的臨摹技法

臨摹是學習中國山水畫的方法之一，古代南齊謝赫六法中第六條為“傳移模寫”，一些國畫家?guī)允紝W習都是從臨摹入手。古人說：“初學欲知筆墨，須臨摹古人，古人筆墨，規(guī)矩方圓之至也?！?/p>

古人說：“遇古人真本，向上研求，視其定意若何，結構若何，出入若何，偏正若何，安放若何，用筆若何，積墨若何……。”今天我們臨畫目的在于學習筆墨技法，同時也學習別人作畫之經驗，借鑒其定意、結構、偏正、安放……一句話，繼承民族藝術傳統(tǒng)。初學者執(zhí)筆不能，怎能談到作畫。

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古人講臨畫不如讀畫，臨摹只能掌握表面的筆墨效果，讀畫乃真研究作品的涵義、通體構圖處理手法等等。初學者應一步步走，不能過急，首要掌握筆墨基本功，進一步到生活中體驗，總結前人和他人經驗，逐步地創(chuàng)作出自己的繪畫風格，要離開任何形式的拐裩，走自己的路。對于初學者來說，臨畫、讀畫有同等的重要性。要雙管齊下，眼睛提高了，手才能提高，在不斷實踐中，筆墨技巧也就會如水漲船高一樣上升。

古人把摹和臨分開來。臨：對照臨本來畫。?。喊旬嫺邃佋诩埖紫鹿串嫵鰜?，要求一模一樣，肖似原作，如同制作假畫。我們學習為了繼承傳統(tǒng)練習技法，掌握毛筆性能，懂得中國山水畫的一些道理就行了，不只求相似，但求筆法、墨法對頭。

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選擇臨本

①選擇臨本是第一位重要的事。古人說，法乎其上，僅得其中；法乎其中，僅得其下。意思是要向高水平學習，從師也要從高師。臨摹學習要選擇古代名家、現(xiàn)代名家的代表作品來效仿。這里當然有個創(chuàng)造性問題，也有個名師出高徒的問題。名畫家的作品，格調高、作品嚴謹、筆墨功力深、藝術性強……臨起來很見功力，利于提高。

②選擇臨本，最好是原作，但很不容易找到。臨本要求風格嚴謹，筆路清晰，交待清楚。有些大寫意和即興的作品，不好臨，雖然喜愛也不能臨，只要多看就會學到手。

③印刷品太小看不清楚，不要臨。選較大的印刷品，筆法規(guī)整的為適當。—般以臨宋元的作品為好（范寬、董源、巨然、李成、李唐、馬遠、夏珪、王蒙、黃子久、吳鎮(zhèn)）。要判斷臨本是絹本還是紙本，是熟紙還是生紙。熟紙不洇，一般說來，作品筆調細致。宋元作品用的材料，絹和熟紙較多，也用不太洇的宣紙。臨畫時沒有絹，可用熟紙代替，也可用元書紙。

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臨畫與讀畫

①臨本選好后，靜下心來讀畫。研究臨本，要一部分一部分研究，找出表現(xiàn)手法的規(guī)律來。認真的邊琢磨邊臨畢，切不可急于求成。不切合實際的想法，乃學習之大敵。要一下子就畫好是不可能的，飯要一口口吃，畫要一筆筆地畫，臨畫不要求每筆都和臨本一樣，即使是工細作品也會出偶然的效果，不要用筆去做偶然效果。只要備得用筆方法，會使筆勁，用筆能夠自如地塑造形象，就達到了學習目的。

臨畫不要求太快，要細心研究，不可粗心大意，不要似是而非草率從事。心記最重要，不要看一筆畫一筆。例如點樹，不要看一個點；畫一個點.，掌握其規(guī)律，一氣呵成，這就是臨畫的要領。

②“讀書千遍，其義自見”。一幅畫可臨某一局部，如遇到難度大的地方，反復畫十幾遍、二十遍、乃至百遍，直至熟練掌握為止。也可臨一幅完整的，不但研究筆舉技法，還要從中學習到別人藝術處理手段。通幅構圖要求部位準確些，不能信筆涂抹。

用解剖麻雀的辦法，來研究一張畫。掌握技法，務使弄通，不可丟掉這張，又臨那張，這山望著那山高，學習態(tài)度應踏踏實實，知難而進。

筆墨技法和藝術修養(yǎng)，必經長期不斷磨練才能有所提高，絕非旦夕所得，只要努力不懈就一定會成功。

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擴展閱讀：臨摹與寫生

從臨摹到寫生，沒有直接過渡的橋梁，想要臨了一些作品之后，到生活中去套用，是比較困難的。其原因：

1.古人和今人相距太遠，古人創(chuàng)造了一套表現(xiàn)方法，概括了他所認識的生活；

2.今人的畫，雖然思想離我們很近，但是他們畫的地方，未必是我們畫的地方，表現(xiàn)手法有他的一套，我們不熟悉。因此從臨葶中學到技法之后，還要到大自然中去印證，消化，融會貫通，成為自己的東西。如同學寫文章一樣，到底是從那篇文章中體會來的靈感呢？講不清楚。文章讀多了，就會寫文章了。還要深入生活，用自己的語言描寫生活，這一點，學畫畫和學寫文章道理都一樣。