節(jié)選自江戶川亂步《續(xù) 幻影城》，包含大量推理小說泄底，請酌情觀看

這里匯集了一些不屬于〔第五〕的顯眼的詭計(jì)。盡管其中許多可以說屬于“隱藏犯罪行為”的技巧，與前一條的“隱藏人或物”相對，但并不僅限于此。

（1）鏡子技巧（10例） 由于顛倒讀取鏡中反映的姓、名的英文首字母，導(dǎo)致認(rèn)錯(cuò)人（克里斯蒂長篇）。顛倒讀取鏡中反映的時(shí)鐘的面板（再次出現(xiàn)，梅森）。各種將鏡子用于魔術(shù)的方式應(yīng)用到偵探小說中的例子（迪克森短篇，羅森長篇，弗里曼短篇，角田“奇跡的波雷羅”）。使用大鏡子讓一個(gè)人看起來像兩個(gè)人，從而創(chuàng)造密室（卡爾長篇）?？吹介T背后鏡子里的自己的影子，誤以為走廊上有人站著（切斯特頓短篇）。誤將大鏡子中反映的自己當(dāng)成敵人并開火（切斯特頓短篇）。其他還包括斯卡萊特長篇等。

（2）錯(cuò)視（9例）【色盲技巧】（迪克森短篇，普斯特短篇，昆恩長篇，橫溝“深紅的謎”，甲賀“綠色的罪行”，木木“紅與綠”）。【近視技巧】（愛倫·坡，柯南·道爾各短篇）。另外還有江戶川“D坂”的格子技巧等。

（3）距離的錯(cuò)覺（1例） 用眼罩蒙住眼睛，然后乘坐馬車或汽車，在不知道去向的情況下長時(shí)間行駛，讓人誤以為離出發(fā)點(diǎn)非常遠(yuǎn)，實(shí)際上只是在原地打轉(zhuǎn)，在離出發(fā)點(diǎn)不遠(yuǎn)的地方停下?？履稀さ罓柕摹肮こ處煹哪粗浮钡葞讉€(gè)例子。

（4）追逐者與被追逐者（1例） 雖然只有一個(gè)例子，但作為魔術(shù)的興趣，這個(gè)很有趣，所以特別加以說明。日本落語中有一個(gè)故事，一個(gè)腳步快的人追趕小偷，結(jié)果不小心追得太快，被路人問“小偷在哪？”時(shí)，他回答“他隨后就到?！鼻兴固仡D利用這個(gè)心理錯(cuò)覺，寫了一篇短篇小說“紅贏還是藍(lán)贏”，讓人弄不清誰是受害者誰是犯人。同樣使用錯(cuò)覺的還有落語中的“吃的和被吃的”。一個(gè)巨蛇吞下了一個(gè)人，然后舔了一種草，看到肚子變小了，于是在吃蕎麥面的時(shí)候準(zhǔn)備了這種草，舔了這種草之后，反而人的身體消失，只剩下蕎麥，蕎麥穿上了羽織坐在那里。我曾經(jīng)看到小酒井在世時(shí)，在筆記本上記著，這可以成為偵探小說的種子。

（5）快手殺人（六例）：用眼睛也無法捉住的快速手法進(jìn)行殺人，讓人無法注意到的詭計(jì)。就像我在另一部分的“英美短篇品評”中詳細(xì)講解的切斯特頓的“沃德雷的消失”那樣的例子。使用同樣巧妙的技巧的有馬斯特曼和昆恩的長篇，切斯特頓的其他短篇。另外，與密室有關(guān)的有桑古威爾的長篇（104），切斯特頓的另一個(gè)短篇等。

（6）人群中的謀殺（三例）：故意在眾目睽睽之下犯下謀殺，反而更安全，這是反其道而行之的方法。這與“偷走的信件”中的“把東西擺在眼前是最好的隱藏方式”是同一系列的構(gòu)想。雷斯的長篇，切斯特頓的兩個(gè)短篇。

（7）“紅發(fā)”詭計(jì)（六例）：我給“紅發(fā)聯(lián)盟”這種類型的故事取了這個(gè)名字。用招募紅發(fā)人的奇特?zé)o辜的偽裝，隱藏另一起大罪行的構(gòu)想。這種類型的故事，道爾的短篇有三個(gè)例子，羅伯特·巴爾的短篇，西美農(nóng)的短篇，布什的長篇等。

（8）“兩個(gè)房間”詭計(jì)（五例）：我對《新青年》大正十一年八月增刊中的短篇故事“兩個(gè)房間”印象深刻。這部作品的作者在《新青年》中被稱為羅伯特·溫頓，后來在春陽堂的《偵探小說全集》中被稱為F·G·赫斯特。我還不確定哪一個(gè)是真的，但無論哪一個(gè)都不是非常著名的作家。只是他們的構(gòu)想很有趣。他們在大樓的一樓和上面的某個(gè)樓層里都做了一樣的房間，把受害者綁在一樓的房間里，無法動(dòng)彈，旁邊放置了定時(shí)炸彈，并告訴他，你將在幾點(diǎn)幾分被炸成粉末，然后給他喂下安眠藥，把受害者運(yùn)到上面的房間。受害者從睡眠中醒來，看到炸彈即將爆炸的時(shí)間，以為自己還在一樓，打開門跳出去。然而，上面的那個(gè)房間的門外是電梯井，他會(huì)掉下去死掉，這是一個(gè)不動(dòng)手就能殺人的詭計(jì)。狄克森的“不存在的房間的罪行”雖然不是為了殺人，但用了同樣的構(gòu)想，昆恩的“神的火燈”（戰(zhàn)爭結(jié)束后，我抄譯成了“黑色之屋”）不是用的房間，而是用的完全相同的建筑有兩個(gè)的變種，而\在通俗作品“幻影的故事”中，兩個(gè)完全相同的房間上下相連，用大型電梯做大手腳，在上面的房間里犯下謀殺，把電梯升起，完全相同的下面的房間就像現(xiàn)場一樣，謀殺的痕跡就消失了，這個(gè)構(gòu)想我在“黃金面具”中借用了。

（9）可能性犯罪（六例）：谷崎潤一郎的“途上”類型。史蒂文森的短篇小說 Was It Murder? 如果非要說的話，也屬于這個(gè)系列，但作為偵探小說，菲爾波茨的“惡人的肖像”，克里斯蒂的“波洛失去了一個(gè)客戶”的兩部長篇，以及普林斯兄弟的短篇“指男”等，都是“途上”的后續(xù)作品。我的“紅色房間”也屬于這個(gè)類別。

（10）職業(yè)利用犯罪（一個(gè)例子） 如果醫(yī)生是個(gè)壞人，利用職業(yè)，可以殺人而不被任何人察覺，這就是所謂的職業(yè)利用犯罪。最有趣的案例是格利布爾（英）的短篇《杰科布·海林事件》，其中牙醫(yī)在治療病人時(shí)，將槍打入病人口中殺人。如果將尸體移至別處，那么人們就只能認(rèn)為死者是自殺，因此可以避嫌。

（11）合法防衛(wèi)詭計(jì)（一個(gè)例子） 裝作無可避免的合法防衛(wèi)，實(shí)際上是故意殺人的欺騙。我的作品《斷崖》就是這樣的設(shè)想，但寫得不夠好。我不知道其他的例子。

（12）事不兩理詭計(jì)（五個(gè)例子） 刑事訴訟中，有一項(xiàng)原則是不對已經(jīng)過審并確定的案件再次審判（日本憲法第三十九條，英美也有相同的法律）。利用這一原則的詭計(jì)。在謀殺案中，真兇會(huì)制造自己犯有其他輕罪的證據(jù)，然后盡早坦白并接受判決，以此來避開謀殺罪。例如克里斯蒂的《斯泰爾茲的怪事》、普斯特的短篇《鐵手指男子》、班克羅夫特的長篇《韋爾事件》等。我記得范·戴恩的《甲殼蟲謀殺案》也用到了這個(gè)詭計(jì)。再比如，十幾年前在英美大行其道的實(shí)物偵探小說，如丹尼斯·惠特利的《誰殺了羅伯特·普倫蒂斯》，書中印有法庭記錄、信件、電報(bào)、報(bào)紙等原形，還附有各種證物、毛發(fā)、撕裂的照片、火車票等原物，其核心詭計(jì)就是利用了這個(gè)“事不兩理”。

（13）犯人自己從遠(yuǎn)方目擊了他的殺人行為的詭計(jì)（兩個(gè)例子） 因?yàn)樗谶h(yuǎn)處目擊了這個(gè)行為，所以可以建立絕對的不在場證明。我在戰(zhàn)時(shí)為雜志《日出》連載的間諜長篇中構(gòu)思了這個(gè)詭計(jì)（因?yàn)槊枥L了美國作為敵國，所以我沒有出版）。戰(zhàn)后我讀了卡爾的《皇帝的鼻煙盒》，發(fā)現(xiàn)他用另一種方法寫了同樣的詭計(jì)，我對此產(chǎn)生了共鳴。

（14）兒歌謀殺（六個(gè)例子） 這更屬于情節(jié)，而非詭計(jì)。目標(biāo)是制造出一種異樣的恐怖感，按照兒歌的歌詞進(jìn)行謀殺。海克斯特的《誰殺了石鶇？》、范·戴恩的《僧正謀殺案》、克里斯蒂的《無人生還》、奎因的《雙重雙重》、菲拉斯女士的《我和蒼蠅說過》等長篇，還有奎因的短篇《瘋狂茶會(huì)》。（105）

（15）劇情謀殺（六個(gè)例子） 兒歌謀殺有同樣的恐怖感。按照逝者的話語或古文書的劇情，恐怖的事情會(huì)發(fā)生。這種設(shè)想在日本的古老故事中，甚至在希臘的神諭，中國的龜卜，預(yù)言和占卜的恐怖中都有體現(xiàn)，這種設(shè)想也被多次引入圣經(jīng)等書中，同樣的恐怖被應(yīng)用到偵探小說中。劇情謀殺的例子有谷崎潤一郎的《被詛咒的戲劇》、克里斯蒂的《ABC謀殺案》、奎因的《Y的悲劇》、尼古拉斯·布萊克的《野獸死亡》、橫溝正史的《獄門島》的俳句謀殺、《八墓村》等。

（16）死者的來信（三例） 一些看似只有在死者去世后才可能寫出的信件出現(xiàn)了。這些類似于靈異事件的奇特現(xiàn)象，最后其實(shí)是被解釋為一種詭計(jì)。比斯頓的《死者的信》，勒布朗的《虎之牙》，城昌幸的《死者的信》等。

（17）迷宮（四例） 迷宮是以形式呈現(xiàn)出的“謎”，因此迷宮是偵探小說的象征，與偵探小說有著密切的聯(lián)系。但真正使用迷宮本身作為詭計(jì)的例子并不多?？祵庮D的長篇小說《迷宮謀殺案》，威普爾的長篇小說《鐘乳石洞謀殺案》，卡爾的長篇小說《扭曲的門扇》，還有一篇由昆恩撰寫的短篇。

（18）催眠術(shù)（五例） 使用催眠術(shù)可以做任何事，這與偵探小說的理性主義并不符合，因此在范·戴恩的二十條規(guī)則等中，將其視為違規(guī)行為。在催眠術(shù)還很稀有的時(shí)候，早期的偵探小說中經(jīng)常使用，但留下名作的并不多。只有M·P·席爾的中篇小說《普林斯·扎雷斯基》至今仍在偵探小說史上有所記錄。他似乎還有很多其他的催眠術(shù)作品，我讀過的有他的長篇小說《克拉辛斯基博士的秘密》。近年來，迪克森的《紅色寡婦謀殺案》中深度使用了催眠術(shù)，短篇小說中有奧斯汀和弗蘭科的作品?！咀酚洝亢詹亍げ剂值男伦鏖L篇小說《夜晚越暗》以催眠術(shù)為主要興趣。

（19）夢游?。ㄋ睦?好的例子是柯林斯的《月亮寶石》。但是，如果簡單地正面處理這個(gè)問題，就會(huì)破壞邏輯主義。我讀過的包括亨利·詹姆斯·福爾曼的長篇小說《罪行》（1924），薩克斯·羅默的短篇小說《楽屋の二悲劇》等。我自己的《夢遊病者の死》也屬于這一類。

（20）記憶喪失癥（六例）　這不是一個(gè)技巧，而是情節(jié)的一部分。戰(zhàn)后的歐美，這種包含了健忘癥的心理驚悚劇非常流行，但純粹的偵探小說也從古至今使用過這種元素。例如科林斯的兩篇短篇，阿諾德·波特的短篇等等。我曾讀過一個(gè)故事，翻譯自涙香，講述了一個(gè)因火車相撞而失憶的角色的偵探故事。還有菊池幽芳譯的《秘中之秘》中的怪老人，如果用現(xiàn)在的話來說，也是患有健忘癥的。前年，“特倫特”系列的作者本特利出版了一部心理驚悚長篇小說《象的事情》，這也是以健忘癥為主題的。

（21）奇特的偷竊物品（兩例）　這個(gè)主題放在這里可能有些不合適，但找不到更適合的地方，因此順便記在這里。有一個(gè)奇特的技巧是在列車行進(jìn)中從貨運(yùn)列車中偷取目標(biāo)車廂（懷特教堂的短篇《吉爾伯特·馬雷爾勛爵的名畫》），甚至更加大膽地讓整列火車消失（柯南·道爾的短篇《消失的快車》）。

（22）交換謀殺（106）（一個(gè)例子）　A希望他的父親早日去世，這樣他就可以早點(diǎn)繼承遺產(chǎn)。B被他的壞老婆折磨得痛苦不堪，他找到了新的戀人，希望能擺脫他的妻子。A和B雖然互不相識(shí)，但是在一個(gè)機(jī)會(huì)中，他們了解了彼此的內(nèi)心愿望，于是約定進(jìn)行交換謀殺。也就是說，A殺死B的妻子，B殺死A的父親。這樣，因?yàn)锳和B的妻子，B和A的父親都是不相識(shí)的關(guān)系，所以無法推斷動(dòng)機(jī)，也就不需要擔(dān)心被彼此懷疑。美國作家帕特麗夏·海史密斯的長篇小說《列車上的陌生人》（1950）就是以這種想法為中心寫成的。錢德勒改編了這部作品，希區(qū)柯克導(dǎo)演了這部電影《陌生的乘客》，它在不久前（昭和28年）上映，因此應(yīng)該還新鮮在讀者的記憶中。