? ? ? ? 法國(guó)作曲家阿爾貝里克·馬尼亞爾（1865-1914）于1865年出生在一個(gè)富裕的中產(chǎn)階級(jí)家庭。他的父親弗朗西斯從卑微的出身成為了《費(fèi)加羅日?qǐng)?bào)》的編輯。他給了兒子經(jīng)濟(jì)上的保障，使他后來能夠根據(jù)自己內(nèi)心的驅(qū)動(dòng)力而不是為了謀生而創(chuàng)作，但年輕的阿爾貝里克也開始形成 "精細(xì)、高超的智慧 "和 "誠(chéng)實(shí)、驕傲和獨(dú)立的性格"。

? ? ? ? 馬尼亞爾的童年被母親自殺的陰影所籠罩。那時(shí)他只有四歲，母親去世后他的生活很孤獨(dú)，這可能是他表現(xiàn)得相當(dāng)孤僻的原因。

? ? ? ? 20歲時(shí)，在拜羅伊特聽到瓦格納的《特里斯坦與伊索爾德》后，馬尼亞爾放棄了法律研究，投身于作曲，這成為他此后精力的唯一焦點(diǎn)。他不斷追求完美，拒絕任何形式的妥協(xié)，盡管這往往會(huì)導(dǎo)致他的作品被更廣泛傳播的機(jī)會(huì)受到損害。

? ? ? ? 1904年，在他們的第二個(gè)女兒出生后，他和妻子決定離開巴黎，搬到首都以北的瓦茲Oise省的鄉(xiāng)下。馬尼亞爾對(duì)他的妻子和孩子傾注了大量心血，在那里享受了非常幸福的家庭生活，但卻與法國(guó)音樂界隔絕。

? ? ? ? 他于1914年去世，當(dāng)時(shí)他正在保衛(wèi)自己的家園，抵御入侵的德國(guó)士兵。15年前，他曾寫道："我相信，某些信仰的勝利值得放棄我們的安寧，甚至是我們的生命。這句話讓我們了解到他是如何看待自己的責(zé)任的，包括生活和藝術(shù)。

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? ? ? 雖然他寫的作品數(shù)量相對(duì)較少，但馬尼亞爾的作品目錄中充滿了廣闊、復(fù)雜和精美的音樂。

? ? ? ? 當(dāng)馬尼亞爾中斷在巴黎音樂學(xué)院的學(xué)習(xí)，選擇文森特·丹第而不是塞薩爾·弗蘭克作為他的老師時(shí)，主要是因?yàn)榍罢邔?duì)管弦樂隊(duì)的理解。對(duì)馬尼亞爾來說，這一點(diǎn)是最重要的，從他自己的作品分析中可以看出：在他發(fā)表的21部作品中，有9部是單獨(dú)為管弦樂隊(duì)創(chuàng)作的（包括4部交響曲）--在這里我們還應(yīng)該考慮到他的三部歌劇。

? ? ? ? 馬尼亞爾本質(zhì)上是一位交響樂作曲家，他很早就對(duì)管弦樂創(chuàng)作產(chǎn)生了興趣：他的前兩部交響曲是他作品目錄中的第四和第六部作品。當(dāng)評(píng)論家試圖將他與其他作曲家進(jìn)行比較時(shí)，人們想到的是馬勒的名字，尤其是布魯克納的名字--兩人都與他們的九部正式交響曲密不可分，貝多芬也是如此，馬尼亞爾經(jīng)常把他當(dāng)作一個(gè)榜樣。

? ? ? ? 雖然他的早逝使他無法達(dá)到這個(gè)象征性的數(shù)字，但馬尼亞爾的四部交響曲不僅在他自己的作品中，而且在當(dāng)時(shí)的法國(guó)音樂中都是非常重要的作品。第一交響曲是在他的老師丹第的指導(dǎo)下寫的，其中包括一些不太成功的時(shí)刻。在第二部中（他后來對(duì)其進(jìn)行了大幅修改），馬尼亞爾從丹第的影響中解脫出來，真正進(jìn)入了自己的狀態(tài)。第三部是一部完全成熟的作品，而第四部，即他最后出版的作品，則著眼于未來。

? ? ? ? 當(dāng)馬尼亞爾開始創(chuàng)作《第一交響曲》時(shí)，他還在跟隨丹第學(xué)習(xí)，他的老師監(jiān)督了他的創(chuàng)作。鑒于他在一年多以前才開始作曲，而且他在嘗試寫弦樂四重奏之前又等了相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間，馬尼亞爾德在交響樂創(chuàng)作方面顯然不缺乏信心。第一交響曲于1893年在昂熱首演，此后一個(gè)世紀(jì)都沒有再聽到它。它最初受到了不同程度的歡迎--其豐富的思想，有些人認(rèn)為被其簡(jiǎn)潔所平衡，但另一些人認(rèn)為阻礙了它的流動(dòng)，得到了贊美和批評(píng)。然而，人們也對(duì)他為那種巨大的管弦樂力量（包括慢樂章中的三個(gè)薩克斯，具有風(fēng)琴般的音質(zhì)）寫作的技巧表示欽佩，但他后來卻放棄了。

? ? ? ? 整部交響曲以一個(gè)主旋律為基礎(chǔ)，給人一種符合循環(huán)形式的連續(xù)感。這是馬尼亞爾在首演前一天，即1893年3月11日出版的《昂熱-藝術(shù)》雜志中對(duì)它的評(píng)價(jià)："第一樂章開始時(shí)提出的樂句主導(dǎo)了整部作品。它在第二樂章中短暫重現(xiàn)，在合唱回來之前；它在第三樂章中以片段形式發(fā)展，在三重奏之后再次出現(xiàn)；在終曲中，它提供了大部分的過渡，并首次出現(xiàn)在大調(diào)中，達(dá)到第二樂章合唱的結(jié)論。

? ? ? ? 第一樂章被標(biāo)記為Strepitoso（"嘈雜地"?。Ｔ谧帏Q曲形式中，它的主旋律與較慢的第二主題形成了鮮明的對(duì)比，前者是生硬的、有點(diǎn)鄉(xiāng)土氣息的，后者則是如歌的、細(xì)膩的。它以小調(diào)結(jié)束，為慢樂章做準(zhǔn)備。這是一首變化多端的合唱曲，標(biāo)記為《宗教》：廣板—行板，氣氛完全不同--奇怪、神秘和沉思。傳統(tǒng)的諧謔曲是一個(gè)活潑而敏感的急板，其田園牧歌式的三重奏在形式上起著相當(dāng)復(fù)雜的作用，盡管沒有第四樂章非常充滿活力的終曲那么復(fù)雜，它同時(shí)具有回旋曲形式（有兩個(gè)插部）和三段體形式的元素（第二個(gè)插部是一個(gè)漫長(zhǎng)的離題，感覺溫柔而溫暖）。

? ? ? ? 馬尼亞爾的第一位傳記作者加斯頓·卡洛Gaston Carraud這樣評(píng)價(jià)這部作品：這是馬尼亞爾所有作品中最復(fù)雜的一部，它的不完美使它具有驚人的品質(zhì)，真正的個(gè)性，即使在他職業(yè)生涯的早期階段。

? ? ? ? ? ?第一交響曲首演時(shí)，馬尼亞爾已經(jīng)開始創(chuàng)作他的第二交響曲了。難能可貴的是，他認(rèn)為自己有能力完成這一類型的第二部作品，而這次沒有得到丹迪的指導(dǎo)。特別是，即使考慮到他后來對(duì)交響曲的重大修改，這也可以看作是馬尼亞爾真正找到自己作曲聲音的作品，盡管他當(dāng)時(shí)很年輕。

? ? ? ? 正如這封寫給他的朋友和作曲家Guy Ropartz的信所顯示的，他在創(chuàng)作中投入了一切："我剛剛完成了我的交響曲的結(jié)尾。唷! 這真是一項(xiàng)艱苦的工作! 我在這上面花了一年的時(shí)間，而在這段時(shí)間里沒有做任何其他的工作......等我把這堆手稿謄寫出來，讓沾滿墨水的手指，再給你演奏。

? ? ? ? 交響曲的原始版本于1896年在南錫首演，由馬尼亞爾的老朋友羅帕茨Guy Ropartz指揮。它引起了真正的丑聞，并在事件發(fā)生后很久仍在該市被人談?wù)摗Ｓ^眾沒有留下深刻的印象，大多數(shù)評(píng)論家對(duì)演出的評(píng)價(jià)都很苛刻。馬尼亞爾承認(rèn)，這部作品太復(fù)雜，太長(zhǎng)（約50分鐘），并做了一些修改，包括兩次刪減：他完全重寫了第二樂章，原名為《賦格與舞曲》，以創(chuàng)造更短、更樸素的《舞曲》，他還從第三樂章（Chant varié）中刪去一個(gè)完整的變奏。

? ? ? ? 第一樂章序曲，奏鳴曲式，強(qiáng)烈而充滿渴望的主旋律。在聽眾中產(chǎn)生了一種不可抗拒的魅力。然后，馬尼亞爾在這個(gè)第一主題和單簧管提出的夢(mèng)幻般的、空靈的第二主題之間創(chuàng)造了一個(gè)驚人的對(duì)比。這部作品中的諧謔曲--上面提到的‘舞曲’Danses--被置于第二樂章位置，是一個(gè)具有持續(xù)能量和不間斷靈感的樂章。然后，我們被帶入第三樂章圣歌與變奏：非常細(xì)膩Chant varié：Très nuancé，以其富有表現(xiàn)力的抒情性而著稱，除了一些懷舊的時(shí)刻外，還充滿了樂觀主義。奏鳴曲式的終曲名為《活潑開朗Vif et gai》。它的第一個(gè)主題充滿了色彩和無盡的歡樂，而第二個(gè)主題，也是由單簧管來完成的，是平和而安詳?shù)?。這部作品以光芒四射、令人目眩的方式結(jié)束。

? ? ? ? 第二交響曲是馬尼亞爾唯一一部以大調(diào)開始的交響曲，并在他的作品中提供了最響亮的塵世幸福的表達(dá)。

? ? ? ? 在馬尼亞爾(1865–1914)的所有作品中，《第三交響曲》對(duì)我們了解他的音樂貢獻(xiàn)最大。這部作品一直是他最常演奏的管弦樂作品，多年來，它是唯一可以在光盤上找到的作品，這要?dú)w功于歐內(nèi)斯特·安塞美1968年不同凡響的錄音。馬尼亞爾在結(jié)婚時(shí)寫了這部交響曲，并在1899年5月14日他在巴黎組織的一場(chǎng)完全由他自己的作品組成的音樂會(huì)上進(jìn)行了首演。在場(chǎng)的保羅·杜卡斯稱贊其 "完美的清晰度"，反映了 "作曲家個(gè)人創(chuàng)造力中最有活力的細(xì)微差別，僅從其色調(diào)的亮度中就可以看出其清澈度"，并稱其為 "當(dāng)代作品的第一等級(jí)，屬于那些非常罕見的佳作，......目標(biāo)高于對(duì)特定藝術(shù)感覺的自我表達(dá)"。

? ? ? ? 第三交響曲有時(shí)被戲稱為 "田園風(fēng)光Bucolic "。這個(gè)非常簡(jiǎn)化的標(biāo)題與馬尼亞爾無關(guān)，不應(yīng)該被使用。盡管如此，這部作品對(duì)聽眾產(chǎn)生了巨大的魅力，而且非常符合作曲家的寫作特點(diǎn)。

? ? ? ? 開篇以序奏開始，這是一首樸素而熱情的合唱曲。緊接著是奏鳴曲式的序曲，其中兩個(gè)對(duì)比鮮明的主題，一個(gè)具有交流的節(jié)奏能量，另一個(gè)溫柔而熱烈，相互呼應(yīng)。開頭的大合唱為這個(gè)抒情而雄偉的樂章畫上了句號(hào)。

? ? ? ? 作為諧謔曲的第二樂章被稱為 "舞曲Danses"，直接來自奧弗涅地區(qū)，馬尼亞爾當(dāng)時(shí)有在該地區(qū)度假的習(xí)慣，他喜歡那里 "奇特、險(xiǎn)俊的風(fēng)景 "和 "中央平原的壯麗景色"。

? ? ? ? ?第三樂章慢板 "田園牧歌 "中，雙簧管演奏了一段美妙而憂郁的小調(diào)，在寧靜而安詳?shù)姆諊校桓嗔钊瞬话驳臅r(shí)刻所打斷。

? ? ? ? 在最后樂章中，我們?cè)俅斡龅搅藘蓚€(gè)對(duì)比鮮明的主題：一個(gè)歡快的、令人振奮的圓舞曲，以及一個(gè)詩意的、夢(mèng)幻般的旋律。然而，在這里，它們被設(shè)定為相互對(duì)立，并相互博弈，然后被引入的合唱曲調(diào)帶到一起。交響曲在結(jié)束時(shí)回顧了以前聽到的元素，以不可抗拒的高亢情緒結(jié)束。

? ? ? ? 幾年后，馬尼亞爾在其間的大部分時(shí)間里都在創(chuàng)作他的兩部大歌劇，即《貴客Guerc?ur 》和《貝勒妮絲Bérénice》，他寫了第四部交響曲。作為一個(gè)堅(jiān)定的女權(quán)主義者，他于1914年4月2日與女教師和作曲家聯(lián)盟的管弦樂隊(duì)一起首演，再次證明了他信念的勇氣。令人欣慰的是，在他們?cè)愀獾难堇[之后，很快就在國(guó)家音樂協(xié)會(huì)進(jìn)行了更為成功的第二次演出，由萊恩·巴頓Rhené Baton指揮。

? ? ? ?馬尼亞爾花了三年時(shí)間痛苦地寫下了這部光輝燦爛的交響曲："第四交響曲的樂觀主義讓我感到厭惡，因?yàn)闆]有其他作品給我?guī)砣绱硕嗟穆闊?，或在如此深的絕望中構(gòu)思。還值得注意的是，作為例外，它是直接創(chuàng)作成管弦樂樂譜的，沒有在鋼琴上先打草稿。然而，在創(chuàng)作過程中遇到的困難也轉(zhuǎn)化成了動(dòng)力，創(chuàng)造出了這一具有驚人的現(xiàn)代性的杰作，經(jīng)常與早期勛伯格相比。

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? ? ? ? 從一開始，我們就被令人眼花繚亂的木管樂所吸引，這引起了弦樂的熱情陳述。然后是主題--清晰、刺耳、節(jié)奏感強(qiáng)--貫穿整部交響曲。在這個(gè)標(biāo)有 "中速M(fèi)odéré "的引子之后，我們進(jìn)入了該樂章的主要部分，即快板。它圍繞著兩個(gè)截然不同的主題展開：第一個(gè)主題由圓號(hào)演奏，充滿陽剛之氣；另一個(gè)主題由小提琴演奏，充滿抒情和慷慨。在這兩個(gè)主題之間，我們聽到了一個(gè)令人難忘的小號(hào)主題的聲音。

? ? ? ? 第二樂章諧謔曲“活潑的Vif” 特點(diǎn)是有一個(gè)基本節(jié)奏的主旋律，以及一個(gè)具有鄉(xiāng)村風(fēng)格的中央部分。

? ? ? ? 諧謔曲讓位于慢板樂章（緩慢而細(xì)膩Sans lenteur et nuancé）的壯麗。冗長(zhǎng)的樂句，同時(shí)充滿了凄美和寧靜，它具有當(dāng)時(shí)法國(guó)管弦樂中少有的寬廣品質(zhì)。

? ? ? ? 終曲的開場(chǎng)與第一樂章之間有類似之處：雄壯的齊奏，以及兩個(gè)各具特點(diǎn)的主題：一個(gè)是有節(jié)奏的、跳躍的，另一個(gè)是寬廣的、歌唱性的，幾乎是合唱式的。這一次，這兩個(gè)主題之間的橋段有一種民間的感覺，而發(fā)展部分主要由一個(gè)高超的賦格構(gòu)成。在結(jié)尾處，又回到了第二主題的合唱曲。與它的三個(gè)前奏一樣--盡管對(duì)馬尼亞爾來說是不同尋常的--這個(gè)樂章有一個(gè)平靜的鋼琴結(jié)局。

? ? ? ? 毫無疑問，《第四交響曲》是他現(xiàn)存的最后一部作品，標(biāo)志著他創(chuàng)作的一個(gè)新階段的開始。遺憾的是，我們將永遠(yuǎn)不知道，如果他的生命沒有戛然而止，他還能創(chuàng)作出什么樣的杰作。