(轉(zhuǎn)自《無(wú)時(shí)無(wú)刻》專(zhuān)輯文案)

“時(shí)間只是一個(gè)概念,是人為的坐標(biāo)系,被我們當(dāng)作了生命的刻度。所謂的無(wú)時(shí)無(wú)刻,就是忘掉時(shí)間,沒(méi)有時(shí)間,走出時(shí)間。”——李健

在個(gè)人第七張創(chuàng)作專(zhuān)輯《無(wú)時(shí)無(wú)刻》里,李健的寫(xiě)作更為獨(dú)立化,著眼生活中隨處可見(jiàn)的微妙,書(shū)寫(xiě)著人在時(shí)間里的思考、失去與獲得。當(dāng)人到了一定年齡、擁有一些閱歷,容易慣性地提醒自己在時(shí)間里的位置。其實(shí)人在時(shí)間里行走,不需刻意強(qiáng)調(diào)自己生命上的時(shí)間刻度,被時(shí)間或年紀(jì)規(guī)劃、局限自己,忘記時(shí)間才能安處自在。

【李健歌曲創(chuàng)作手記】

01《不期而遇》

《不期而遇》最初有了一個(gè)吉他上的riff(創(chuàng)作動(dòng)機(jī)),我和樂(lè)隊(duì)在金山嶺排練時(shí),一起合作完成了相對(duì)松散但又很有空間感、很樂(lè)隊(duì)化的音樂(lè)。在整個(gè)音樂(lè)結(jié)構(gòu)完成之后我填的旋律,旋律本身很特殊,它極大地限制了歌詞的寬度。比如在寫(xiě)“連綿群山”時(shí),一聽(tīng)旋律就能感受到連綿起伏,音符和文字在某些特殊的時(shí)刻,是能彼此相通的,這首歌詞我寫(xiě)了很久。我想寫(xiě)一種太陽(yáng)初升的氣氛,我們?cè)谏嚼锱啪毝冗^(guò)了很美好的幾天,期間光影中似乎有美國(guó)西部片的色彩,也寫(xiě)出了在北京郊區(qū)的感受。

這首歌的誕生是“不期而遇”的,在山里所感受到的,和音樂(lè)生活在一起、和樂(lè)隊(duì)在一起度過(guò)的幾天都是不期而遇的,而且我特別有勇氣且自信地將一分多鐘的吉他尾奏完整地放進(jìn)唱片,我覺(jué)得這段吉他solo崔萬(wàn)平(吉他手)彈得足夠精彩,是整體音樂(lè)非常關(guān)鍵的一部分,應(yīng)該保留下來(lái)。很多時(shí)候,尤其在開(kāi)車(chē)的時(shí)候聽(tīng)那段尾奏會(huì)有心曠神怡的感受,而且它強(qiáng)調(diào)了并可能更豐富了“不期而遇”的意義。

02《你從天而降》

《你從天而降》寫(xiě)給我在溫哥華時(shí)遇見(jiàn)的一只海鷗,它每天來(lái)到我的陽(yáng)臺(tái)打招呼,跳到我的手上吃東西,這是一種信任,我甚至自作多情地覺(jué)得是一種寵愛(ài)。它也讓我回想起自己多年前初次與鳥(niǎo)兒親近的情形,那只小鳥(niǎo)兒來(lái)到我的房間,不小心滑了一跤,感覺(jué)它自己還挺不好意思,那是像童話般的一個(gè)瞬間,讓我覺(jué)得童話是存在于現(xiàn)實(shí)中的。

我寫(xiě)過(guò)許多與自然與動(dòng)物有關(guān)的歌,“人與自然”這四個(gè)字是很玄妙的,我在動(dòng)物身上常常感受到?jīng)]有防備的友善。人和動(dòng)物都是自然界的過(guò)客,它們的世界在某一個(gè)維度上可能比人類(lèi)更豐富多彩,當(dāng)我們彼此遇見(jiàn),便存在于對(duì)方的世界里了,互為客人也互為主人。人與動(dòng)物、人與人各有自己所看到的世界,彼此換位理解、交流、退讓、愛(ài)護(hù),關(guān)愛(ài)別人也是關(guān)愛(ài)自己?！芭c天地合其德,與日月合其明”,古老的法則在現(xiàn)代社會(huì)不會(huì)過(guò)時(shí),反而歷久彌新。

03《梅雨》

我仔細(xì)想了想,《梅雨》這首歌基本是我沒(méi)碰過(guò)的題材,甚至是某些語(yǔ)匯也沒(méi)用過(guò)。北方?jīng)]有梅雨,它對(duì)我來(lái)說(shuō)是陌生的,只存在于書(shū)本和電影中。而這些年出門(mén)常常趕上梅雨季節(jié),這首歌誕生于這樣一個(gè)季節(jié),那就叫《梅雨》吧。又因南方才有梅雨,所以我塑造了一個(gè)南方女子。

旋律一開(kāi)始牽出一種距離現(xiàn)在很遙遠(yuǎn)的音樂(lè)意境,描寫(xiě)一個(gè)尋常人家的女子,鄰家有女初長(zhǎng)成的懵懂心境,和周?chē)沫h(huán)境融為一體。我想借她表達(dá)一種素不相識(shí)卻本能地息息相關(guān)的善意。和誰(shuí)息息相關(guān)呢?和想好好活著的人、對(duì)生活有憧憬的人。不管他們趕上美好的或者糟糕的時(shí)代,都心存善意,對(duì)生活抱有無(wú)限希望,僅此一點(diǎn)就足以去書(shū)寫(xiě)、祝福他們。

有無(wú)數(shù)的女子,身處不同的地方,在小橋流水旁、在深山遠(yuǎn)處、在街頭巷尾,擁有相同的青春、經(jīng)歷、夢(mèng)想,走過(guò)蓬勃的青春年華,迎來(lái)豐盈的中年盛開(kāi),最后走入安穩(wěn)的晚年,她們的人生似乎是可控的,像水一樣長(zhǎng)流,一代一代地花開(kāi)花落。雖然這首歌詞和音樂(lè)寫(xiě)得相對(duì)簡(jiǎn)單,但我個(gè)人認(rèn)為它是富有詩(shī)意和畫(huà)面感的作品。

04《 Marine瑪琳娜》

寫(xiě)《 Marine瑪琳娜》對(duì)我而言是一種挑戰(zhàn)。就音樂(lè)本身而言,旋律最早的素材來(lái)自于西班牙,我既想延用那份平穩(wěn)的悲情,又想去掉 Flamenco固有的強(qiáng)烈節(jié)奏感,所以需要找到一種相對(duì)融合的音樂(lè)氣氛?！?Marine瑪琳娜》這個(gè)名字是最后定下的,“Marine”在拉丁語(yǔ)中與大海有關(guān),大海能包容一切,人們又常把大海喻母親,所以我覺(jué)得它更像女人。

我在寫(xiě)這首歌時(shí),腦海里浮現(xiàn)過(guò)幾個(gè)經(jīng)典的女性形象,比如電影《西西里的美麗傳說(shuō)》和《人生》(路遙),那般優(yōu)雅的人似乎只稀有地存在于那個(gè)時(shí)代,如今更加難以尋覓。所以 Marine不是具體某一個(gè)女子,她是我心里美好女性的縮影,歌詞里寫(xiě)道“濃郁芬芳而單純”,大概就是我們今天所說(shuō)的“純真又懂愛(ài)”。

另外,在今天以時(shí)尚、個(gè)性甚至是出奇占據(jù)主流的音樂(lè)環(huán)境下,我認(rèn)為音樂(lè)人還是應(yīng)該有回歸傳統(tǒng)的勇氣和自信。在我看來(lái),真正好的作品并非完全以形式取勝,多在于音樂(lè)內(nèi)容本身。無(wú)論時(shí)代怎么變化,最傳統(tǒng)最經(jīng)典的描述方式、表達(dá)方式、音樂(lè)形態(tài)都不會(huì)改變。所以我一直以來(lái)不太會(huì)考慮潮流,只需要做某個(gè)時(shí)期在我內(nèi)心最想做的音樂(lè)。

如果用最簡(jiǎn)單的字來(lái)概括這首歌,我想描寫(xiě)的是女性的真、善、美,還有堅(jiān)韌。“愿為你低頭”愿意遵循古老的法則,愿意聽(tīng)從優(yōu)雅美好的傳統(tǒng)。

05《美麗生靈》

《美麗生靈》的創(chuàng)作基于一次潛水中遇到了一種巨大的魚(yú),名字叫蝠鲼。我像是忽然闖入了它的世界,但它對(duì)我表現(xiàn)得特別友好,沒(méi)有因?yàn)槲业牡絹?lái)而防御,蝠鲼一家自在游樂(lè)。

我覺(jué)得我們眼中的動(dòng)物和動(dòng)物眼中的我們,從某種意義上來(lái)講是一樣的:我們是動(dòng)物眼中的動(dòng)物,在地球上和平相處,彼此遵循自己的世界,彼此尊重各自的世界,既要維護(hù)又謹(jǐn)慎踏入,保護(hù)好彼此的生活,不介入過(guò)多。當(dāng)我看見(jiàn)大魚(yú)一次又一次在我身邊徘徊時(shí),它帶著友好的場(chǎng),給我一種溫暖的、既親切又陌生的感覺(jué)。生物在自然中自由自在的模樣也是音樂(lè)里最高的境界。

我從這樣一個(gè)樸素的日常經(jīng)歷中聯(lián)想關(guān)于人和人之間,生物和生物之間的思考,在地球上所有的生命演化到今天都是美好的,要尊重某種自然選擇,尊重所有的生活都是需要同等地和平共處的。《美好生靈》看似一個(gè)環(huán)保主題,更多是我對(duì)生命之間的單向思考,我姑且叫單向思考,因?yàn)槲以谒伎?而我不知道我面對(duì)的生靈是怎么思考的,它可能也在思考。任何一種生物都是神秘莫測(cè)的,物不同類(lèi)不同,我們很難揣測(cè)對(duì)方的經(jīng)歷。那一瞬間微妙的情感,好似人和生物體之間的息息相關(guān)與心心相印。

06《愛(ài)咋咋地》

《愛(ài)咋咋地》是這張唱片里我寫(xiě)得最快最順的一首歌,源于我彈琴時(shí)一個(gè)指彈的彈法,我就是想做一首輕松的、七八十年代搖滾樂(lè)式的歌,配上口語(yǔ)化但略有反思的歌詞,看似前后矛盾,但又有內(nèi)在的通順邏輯。輕松的旋律更適合表達(dá)觀點(diǎn),我喜歡這樣看似簡(jiǎn)單卻有內(nèi)涵的歌詞,對(duì)于情感、對(duì)于情侶、對(duì)于很多事而言,所謂的個(gè)人自由不是最終極的追求。我們有時(shí)為了美好的事可以做一些退讓,那就是情感戰(zhàn)勝了自我,獲得相對(duì)和諧的共生。人們常常過(guò)于強(qiáng)調(diào)自我,常常會(huì)引起爭(zhēng)端,而適度地放棄自我,恰恰才能夠成全自我。

07《帶來(lái)風(fēng)景的女人》

《帶來(lái)風(fēng)景的女人》從2006年的動(dòng)機(jī)到寫(xiě)作、編曲完成,是這張唱片中耗時(shí)最長(zhǎng)的一首歌,之前做每一張唱片時(shí)都想收錄它,但每次都半途而廢,不是詞不滿意就是曲不滿意,也沒(méi)想好到底怎么寫(xiě),前前后后有十多年的時(shí)間,最后終于在和樂(lè)隊(duì)的排練中,跟樂(lè)手們?cè)谝黄鹬饾u清晰了最后旋律的走向。

歌詞也是在前一段特殊時(shí)期里寫(xiě)的,寫(xiě)的一瞬間,它讓我想起了以前看過(guò)的一些畫(huà)、一些影像,就像歌曲的名字一樣,愿上蒼保佑帶給世間風(fēng)景的人,這些人都是美好世間的一部分,希望他們能夠一帆風(fēng)順,這是一種祝福,也是一個(gè)善愿。

本來(lái)這首歌還寫(xiě)了帶來(lái)風(fēng)景的女人走進(jìn)咖啡館的一些情景,后來(lái)還是刪掉了,雖然我感覺(jué)它是個(gè)油畫(huà)題材,但好像留白還是更需要一些,不要畫(huà)蛇添足了。所以現(xiàn)在這首歌很美妙,很美好,有點(diǎn)慵懶。每次聽(tīng)它就想起夏日炎炎,知了聲聲,有些昏昏欲睡,但是某些瞬間會(huì)被某些特殊的人、某些特殊的事所點(diǎn)亮,它是完全屬于美好夏日的歌曲。

08《無(wú)煙之火》

《無(wú)煙之火》最早也是從吉他riff(創(chuàng)作動(dòng)機(jī))寫(xiě)起的,整個(gè)創(chuàng)作在意大利完成。這首歌我所寫(xiě)的內(nèi)容遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了我所能表達(dá)的能力了,它只能讓聽(tīng)者自己去體會(huì),在這個(gè)層面來(lái)講,我跟大伙兒是一樣的,也許還會(huì)更落后一些。

09《門(mén)》

《門(mén)》這首歌曲,最早我寫(xiě)好了前奏部分,一個(gè)吉他的小riff(創(chuàng)作動(dòng)機(jī)),這個(gè)riff我很滿意,它既樂(lè)隊(duì)化,又有古典的痕跡,寫(xiě)了這個(gè)riff后,我就在想要配合一個(gè)什么樣的旋律,想了很久,前前后后好幾年才寫(xiě)上。寫(xiě)完之后我發(fā)現(xiàn)它帶著一種急促的感覺(jué),一種夜行的感覺(jué),通過(guò)音樂(lè)模糊的形象,我隱約找到了歌詞的方法和初步的方向。

《門(mén)》,其實(shí)是寫(xiě)一個(gè)人下山,放眼世界,真實(shí)的世界跟他眼中幻想的世界,彼此之間的糾纏和較量,甚至可以說(shuō)是博弈。這首歌看似復(fù)雜,想表達(dá)的東西更復(fù)雜。通常人們會(huì)說(shuō)一個(gè)讀者一個(gè)聽(tīng)眾感受的藝術(shù)品,所感受的藝術(shù)本身的氣氛,會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出作者最開(kāi)始的動(dòng)機(jī),我想這句話完全揭示了藝術(shù)的一個(gè)真理,更適合這樣的一首歌曲,它可以被無(wú)限解讀。

在這個(gè)時(shí)代,人們追求生活目標(biāo)是沒(méi)有錯(cuò)的,但中間有一個(gè)非常微妙,甚至有些危險(xiǎn)的命題,就是如何區(qū)分欲望跟理想的邊界,這值得深思,而我沒(méi)有能力,也沒(méi)有愿望在這樣一首歌曲中給出明確的答案,說(shuō)清欲望跟理想的邊界。

人們追求生活目標(biāo)的時(shí)候,一定是從善意出發(fā),所做的一切,所謂的結(jié)果,都可以讓自己和身邊人更

幸福,這樣一個(gè)向上的出發(fā)點(diǎn)才會(huì)更好。人們把握自己已經(jīng)很難了,更不要說(shuō)把握理想、欲望這些哲學(xué)命題,它遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了一個(gè)正常人可控的范圍。我只是希望人們?cè)谝宦纷穼さ耐瑫r(shí),能夠稍作停留,有所自省,這是需要的。因?yàn)槊月访允ё晕?不是一個(gè)個(gè)案,不是一個(gè)特殊現(xiàn)象,它是一群人的迷失,但這群迷失并非不可復(fù)返,人們經(jīng)常會(huì)迷失,有時(shí)只有迷失才會(huì)找到出路,因?yàn)槿松褪沁@樣不斷探索的。其實(shí)這樣一首歌,既是這個(gè)時(shí)代的一個(gè)命題,也是一個(gè)長(zhǎng)久的命題。

在音樂(lè)形式上,我還是比較想做一個(gè)很樂(lè)隊(duì)化的氣氛,其實(shí)在歌曲后半部分也能感覺(jué)到上個(gè)世紀(jì)80年代的搖滾樂(lè)的氣息,這也是一種回歸。我想做的回歸并不是刻意的,只是從我聽(tīng)流行音樂(lè)的整個(gè)經(jīng)驗(yàn)來(lái)講,有些東西已經(jīng)是被檢驗(yàn)過(guò)的了,這意味著在任何時(shí)代,過(guò)去很久很久,它依然是經(jīng)典,依然行之有效。很多東西不需要再驗(yàn)證了,很多音樂(lè)形式、表達(dá)方式,某些音色永遠(yuǎn)不會(huì)過(guò)時(shí)。除非有一天音樂(lè)不是音樂(lè)了,它才有可能會(huì)過(guò)時(shí)。

“門(mén)”是一個(gè)非常有意象的詞語(yǔ),“門(mén)”代表著出路,代表著封閉,也代表著開(kāi)放。“門(mén)”可最小也可最大,走進(jìn)走出都可能豁然開(kāi)朗,也可能是死路一條。我覺(jué)得人生就面臨著無(wú)數(shù)的選擇,面臨著無(wú)數(shù)的“門(mén)”。

10《我唯有的你》

《我唯有的你》是這張專(zhuān)輯里在旋律上我自己最滿意的一首,它隱約有著上個(gè)世紀(jì)日本或者港臺(tái)流行音樂(lè)的氣質(zhì)。其實(shí)對(duì)一個(gè)創(chuàng)作者而言,最終面臨的音樂(lè)本身的難題,恰恰是最基本的旋律和節(jié)奏,我覺(jué)得旋律就像靈魂,節(jié)奏更像是腿腳,放在一起才能行走,才能靈動(dòng)起來(lái)。但無(wú)論是古典音樂(lè)家、流行音樂(lè)家還是爵士音樂(lè)家,面對(duì)旋律的時(shí)候常常是束手無(wú)策的。

我記得寫(xiě)這首歌的旋律是某一年的春節(jié),無(wú)意中拿起一把不太準(zhǔn)的琴,就那樣寫(xiě)完了大部分的旋律,在錄音筆里面存了很久,有一天翻出來(lái)聽(tīng),雖然粗糙,卻讓我眼前一亮?！段椅ㄓ械哪恪房此圃趯?xiě)愛(ài)情,卻也在寫(xiě)一種信仰。愛(ài)情歌曲是最司空見(jiàn)慣、最容易寫(xiě)也是最難寫(xiě)的題材,寫(xiě)歌至今,如何換一種方式,換一種格局、思路來(lái)寫(xiě)愛(ài)情歌曲,對(duì)我來(lái)講也是個(gè)難題。一個(gè)人從春風(fēng)得意到深陷囹圄,當(dāng)身處人生的高峰或低谷時(shí),愛(ài)情、美好的情感在他的生命里扮演著什么樣的角色?這是我所思考和表達(dá)的命題。

歌里描寫(xiě)的愛(ài)人形象模糊而抽象,但它似一股強(qiáng)有力的、信仰般的力量拯救著某些人,這樣的愛(ài)情無(wú)論對(duì)男人來(lái)講、女人來(lái)講,在很多時(shí)候是最后的依靠。一個(gè)人所擁有的勇氣和對(duì)世界充滿最后的期望,大多都不來(lái)自于原生家庭,或是某些個(gè)人理想,而是靠情感支撐著的,這在許多書(shū)籍和電影里都有所解讀。但正是這樣一個(gè)主題,既宏大又特殊,有幸的是我找到這樣一個(gè)題材,我們也都親歷過(guò)類(lèi)似的情境。所以永恒的主題終究是永恒的經(jīng)典,它意味著你可以不斷地書(shū)寫(xiě)、不斷地寫(xiě)出新意和深度。就像老舍說(shuō)《神曲》讓他感受到了文藝的深度,我想流行歌曲寫(xiě)好了一樣能讓人感受到流行文化的深度,這種深度很可能、甚至一定會(huì)超過(guò)很多所謂的嚴(yán)肅的學(xué)術(shù)作品,這也是它的魅力。流行音樂(lè)可以非常淺,甚至淺薄,但也可以非常深,深不見(jiàn)底,我想這就是我們流行音樂(lè)人所擁有的極大的懸念和幸運(yùn)。

11《人群中的人》

寫(xiě)《人群中的人》這首歌的初衷,是感受到特殊時(shí)期里人性本身散發(fā)的魅力與感染力,也讓我想起以往人們面對(duì)自然災(zāi)害、困境時(shí)的景象。中國(guó)有句古話:善欲人見(jiàn)不是真善。

我發(fā)現(xiàn)人類(lèi)在災(zāi)難面前彼此互助的時(shí)候,通常是一種本能的、無(wú)他的、不自覺(jué)的舉動(dòng)。那不是為了標(biāo)榜自我為他人看見(jiàn),或有意為善而善。有時(shí)人們可能并未意識(shí)到自己是怎樣的人,也無(wú)暇思考自己與他人間的關(guān)聯(lián)。而當(dāng)災(zāi)難真正來(lái)臨時(shí),人與人之間的相關(guān)相助,為他人所做的無(wú)私努力,我更愿意相信這是人性與生俱來(lái)的光輝,這通常是在家人面前才不自覺(jué)地流露與展現(xiàn)的,所謂“人之初性本善”的善良與善意。這在2020年體現(xiàn)得更為淋漓盡致,我看到無(wú)論是年少的、年長(zhǎng)的、男人、女人、各行各業(yè)的人,都表現(xiàn)出一種力量。這力量有外在的、有內(nèi)在的、有精神的、也有物質(zhì)的,是一種真正意義上的團(tuán)結(jié)。很多時(shí)候,一些真相只有在一些特定情況下才得以顯現(xiàn),就像有黑暗的時(shí)候,光輝格外耀眼。

12《夜晚眺望金橋》

每次聽(tīng)《夜晩眺望金橋》我就會(huì)想起佛羅倫薩。佛羅倫薩的阿諾河上有一座老橋,也叫金橋,橋上有一些唱歌的、賣(mài)藝的、兜售亦真亦假商品的人,還有總是充滿好奇感的一去不回的旅人,總之它是魔幻世界的一個(gè)小的縮影,也很像那些懷舊的電影。

我想象在金橋上能發(fā)生所有的事情,真實(shí)的、荒誕的、好的、不好的,都是金橋的一部分。金橋的純度很復(fù)雜,我想在幾百年前,金橋上發(fā)生的故事一定更離奇,可能幾年也書(shū)寫(xiě)不完,所以我寫(xiě)了一個(gè)相對(duì)像詩(shī)一樣的歌詞。

金橋上有時(shí)會(huì)發(fā)生靈驗(yàn)的事,比如有人祈禱的時(shí)候真會(huì)有祥云籠罩,那么金橋上可能真是有些魔幻的魅力,它是一個(gè)象征。我想所有走過(guò)金橋的人加起來(lái),可能比很多城市的人口還多,它就像一個(gè)王國(guó),充滿了童話色彩。所以金橋不是一座橋,是一個(gè)凝聚幾百年歷史的童話國(guó)度,所有路過(guò)金橋的人都曾在一瞬間是它的居民,金橋象征著達(dá)芬奇,但丁,米開(kāi)朗基羅,也暗示了沒(méi)有人能復(fù)制時(shí)光,沒(méi)有人能復(fù)制那些旅人,沒(méi)有人能復(fù)制人們當(dāng)時(shí)的所思所想。

13《深町小夜曲》

第一次聽(tīng)《深町小夜曲》的旋律是在金山嶺排練后的深夜暢談時(shí),聽(tīng)到吉他手崔萬(wàn)平演奏他寫(xiě)的這首曲子,一下就吸引了我。也許是因?yàn)槟翘煸鹿庀碌臍夥?那種人在音樂(lè)和生活的雙重加持之下,所產(chǎn)生的一種悠蕩的情緒,讓我有了久違的感覺(jué)。它既有爵士感,又沒(méi)有爵士樂(lè)常見(jiàn)的晦澀,特別流暢,當(dāng)時(shí)我就決定要唱這樣一首和我以前風(fēng)格不一樣的歌曲。我在疫情時(shí)期填寫(xiě)了歌詞,有點(diǎn)像“霍亂時(shí)期的愛(ài)情”。每一個(gè)熱愛(ài)生活和有社會(huì)責(zé)任感的人,在疫情當(dāng)中更能感同身受其他人,不知不覺(jué)拓寬了自己的視野、擴(kuò)張了自己的心靈領(lǐng)地,所以在這首歌里我寫(xiě)下了“讓霧霾快散開(kāi)”、“世間重獲天籟”;寫(xiě)到了“自由奔跑的小孩”,孩子是世界的希望,這個(gè)世界終究是屬于孩子們的。在和平時(shí)代寫(xiě)“小夜曲時(shí)常會(huì)流于甜蜜甚至甜膩,而當(dāng)人們感到束縛的特殊時(shí)期再寫(xiě)“小夜曲總會(huì)有所不同,我并非刻意要制造一個(gè)大格局,而是恰恰趕上了一個(gè)時(shí)代的節(jié)點(diǎn)。

我寫(xiě)的是后半夜的“小夜曲”,因?yàn)槎际窃诤蟀胍箤?xiě)的,前綴的“深町”有了一種路的遙遙深處無(wú)窮無(wú)盡又多少有點(diǎn)懸疑的感覺(jué)。又因?yàn)椤邦仓附值?每一個(gè)街道因?yàn)橐咔槎伎湛帐幨?更顯得深邃。歌名很好聽(tīng),但多少透露了一些焦慮,不過(guò)最終還是美好而溫情的,我想這樣的一個(gè)詞匯是永遠(yuǎn)屬于“小夜曲”的。以往我沒(méi)有發(fā)表過(guò)唱得這么低的歌曲,我想要的“小夜曲“不是精致華美如夜鶯般婉轉(zhuǎn),而是像這首歌的音區(qū)一樣,深沉的、內(nèi)斂的、蘊(yùn)含著某些暗涌的力量,包括冉冉升輝的螢火蟲(chóng)般的希望。就像深夜終會(huì)過(guò)去,而孩子們自由奔跑的愿望、愛(ài)人之間的深情、祝福陌生人的善愿,這些情感是長(zhǎng)久的。

14《幻夢(mèng)花園》

我一直想寫(xiě)一個(gè)相對(duì)完整的敘事性的故事,在平平淡淡中隱喻著、隱藏著很多事情,所以我寫(xiě)了《幻夢(mèng)花園》這樣一首歌曲,它其實(shí)更多的是寫(xiě)年輕人的一廂情愿。當(dāng)年輕人一廂情愿時(shí),他很可能身處危險(xiǎn)之中,因?yàn)樗静粫?huì)知道這個(gè)世界將以什么突如其來(lái)的方式對(duì)待他,但這是無(wú)法抗拒的事情,也是相對(duì)有點(diǎn)傷感的故事。歌里隱藏著許多寓意,聽(tīng)眾若細(xì)心可能會(huì)去發(fā)掘。

這首歌最早的動(dòng)機(jī)是一個(gè)吉他根音的走向,它是在整個(gè)主歌的前半部分,但這首歌有個(gè)比較有意思的地方,在我們排練的時(shí)候,間奏突然變成五拍子,從四拍變成五拍子,突然變拍子了,確實(shí)挺夢(mèng)幻的,間奏之后又回到四四拍了。

15《一切剛剛好》

《一切剛剛好》有一種近似中國(guó)山水畫(huà)的感覺(jué),用了一個(gè)我和你的、彼此白描的形式。它看似一首情歌,也有一種無(wú)法言說(shuō)的淡淡的雋永,其實(shí),剛剛好的狀態(tài)是最難的,我們?cè)谏钪幸恢弊非蠛妥穼さ那∏∈莿倓偤玫木辰?不偏不倚,不多不少。歌詞中出現(xiàn)了炊煙裊裊、云霧繚繞、寺廟鐘聲,這樣的詞語(yǔ)是需要非常謹(jǐn)慎地放在流行歌曲當(dāng)中的,需要一個(gè)恰如其分的語(yǔ)境。

這首歌最初的版本我一直沒(méi)收錄,覺(jué)得編曲應(yīng)該區(qū)別于通常意義上的民謠,有幾句歌詞也沒(méi)找到更好的表達(dá),后來(lái)在樂(lè)隊(duì)排練中把這首歌整體的音樂(lè)空間做得更大氣和美好了,現(xiàn)在它通常安排在我演唱會(huì)的最后一首,“一切剛剛好”,就像它的名字一樣,這樣的時(shí)候、這樣的編曲、這樣的音樂(lè)形式,都是一切剛剛好的狀態(tài)。