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在情報(bào)姬微信公眾號(hào)留言參與討論，有機(jī)會(huì)獲得最新發(fā)售的國產(chǎn)獨(dú)立恐怖游戲《殘穢的我們2》游戲KEY一份！

詳情請(qǐng)見文末～

在2023年再談及所謂“中式恐怖”，也許大多玩家都已經(jīng)略感麻木。

近幾年來，變著花招詮釋中式恐怖的國產(chǎn)恐怖游戲宛若井噴，我們看到了許多游戲試圖盡力向我們展示那些來自閉塞鄉(xiāng)寨的恐怖信仰如何吃人，流傳民間的詭異瘆人的傳統(tǒng)靈異文化被如何撕咬感官，它們又如何化作一個(gè)又一個(gè)標(biāo)志性的視覺符號(hào)。

不過，似乎越來越多的人認(rèn)為“中式恐怖”大多都體現(xiàn)在帶有民俗特色文化與獵奇?zhèn)鹘y(tǒng)靈詭的“要素堆砌”上。而“中式恐怖”，或者說一款具備恐怖故事性的游戲，其本應(yīng)具備的、能傳達(dá)出各類具體的、真實(shí)的、生動(dòng)的小人物敘事，卻被逐漸遺忘在腦后。

但是，在游玩過《殘穢的我們 第二章》之后，我仿佛感受到大腦久違地被名為“中式恐怖”的真正內(nèi)核狠狠mindfuck了一頓。這次，我們簡(jiǎn)單不劇透地評(píng)測(cè)一下這款游戲是如何表達(dá)中式恐怖的。

無論是玩法、敘事還是演出，《殘穢的我們 第二章》都與以往的國產(chǎn)恐怖游戲大有差別，是一款難得的試圖挑戰(zhàn)玩家對(duì)恐怖游戲的接受度底線的優(yōu)秀作品。

本作尺度巨大，絲毫不避諱對(duì)血與暴力直接刻畫。但更重要的是，游戲不僅滿足了玩家對(duì)恐怖游戲“感官刺激”的基本要求，還“超額”地講述了一個(gè)結(jié)構(gòu)極為精巧的有趣故事。

而這集中體現(xiàn)在游戲后段：當(dāng)全游戲最大的懸念與詭計(jì)隨著極具臨場(chǎng)感的演出而被揭開的一瞬間，整部游戲從頭到尾那些看似雜亂無章的細(xì)節(jié)突然如觸電般拼接在一起。玩家對(duì)所有謎團(tuán)的不解和困惑在短短數(shù)秒內(nèi)豁然開朗，甚至還會(huì)萌生種被游戲編劇狠狠耍了的快感，這樣的體驗(yàn)不要太美妙。

首先要說明的是，《殘穢的我們》是一個(gè)以單元?jiǎng)⌒问椒终鹿?jié)制作的恐怖游戲IP，目前已經(jīng)發(fā)售兩章。不過兩章所講述的故事沒有任何聯(lián)系，無論從哪一章開始玩都沒有影響。游戲開頭會(huì)對(duì)游戲整體的重要設(shè)定進(jìn)行說明，以便讓玩家迅速熟悉基本的世界觀。

在游戲中，玩家會(huì)扮演身負(fù)“無者”職責(zé)的主角，去檢視一個(gè)又一個(gè)在人間煉獄中飽受摧殘的靈魂的一生，拼湊出他們完整的故事。最終，無者超度亡靈，指引輪回轉(zhuǎn)世。

兩年前，《殘穢的我們 第一章》一經(jīng)發(fā)售就引起了巨大爭(zhēng)議，因?yàn)槠鋵?duì)于“虎母”的刻畫過于入木三分，喚醒了每一個(gè)被那些富有中式家庭教育特色的熟悉話術(shù)逼迫過的孩子們那童年根源的恐懼?？梢哉f，第一章幾乎以極為粘稠的共鳴為核心，塑造了一段讓所有玩家都“疼痛難忍”的故事。但很可惜，第一章整體游戲流程偏短，略“步行模擬器”的游戲體驗(yàn)，也讓不少玩家感到游戲后期缺乏游玩驅(qū)動(dòng)力。

在吸收了第一章的經(jīng)驗(yàn)后，這次《殘穢的我們 第二章》“痛改前非”，一方面大大加強(qiáng)了游戲的探索玩法，另一方面大刀闊斧地整改了故事的敘事手段，故事長度也來到了前作的三四倍之多。

首先，《殘穢的我們》的游戲框架是非常標(biāo)準(zhǔn)的橫版探索解密，也就是在橫版的地圖上收集線索→解開謎題→推進(jìn)劇情。但相較于前作，第二章中的謎題數(shù)量大增，種類也五花八門，尤其是一些需要發(fā)揮想象力的道具互動(dòng)推理，讓游戲的可玩性大幅提高。

不過伴隨著復(fù)雜度大大提高的謎題，游戲的引導(dǎo)相對(duì)來說也存在一定的模糊感。例如，我在游戲開頭不久就卡在了一個(gè)“白瓶子裝水”的謎題上，因?yàn)槲彝耆珱]有想過這個(gè)“白瓶子”是可以取下來的。一方面這是我腦袋愚笨，但另一方面也可能是游戲并沒有針對(duì)“可拾取”和“可與道具互動(dòng)”兩種謎題選擇做明顯引導(dǎo)設(shè)計(jì)的關(guān)系。

在第二章中，制作組并沒有繼續(xù)沿用第一章那引起玩家“疼痛共鳴”的手法來拉起玩家情緒，而是塑造了一個(gè)遭遇相當(dāng)戲劇化的“舊社會(huì)家庭”。玩家需要通過無者的眼睛，觀察這家人為何陷入困苦漩渦，為何一路焚塵。

家庭中的母親是一位已被“菩薩神水”荼毒的魔怔信徒。家中父親早逝，家庭的第二個(gè)孩子在8歲時(shí)意外淹死。母親因而陷入了絕望，被騙子趁虛而入。她花光子女積蓄，大啖從畜生騙子手中購買所謂“神水”，只為能夠與死去的二兒子在夢(mèng)中重逢。

因母親愈發(fā)離譜的行為，這一家人都被迫染指了人倫底線。大姐離家出走十幾年突然一聲不吭回來了；老三以賣豬肉為生卻被女兒嫌棄。大姐大哥都暗藏心思，鄰舍街坊又心懷不善。唯獨(dú)最小的兒子老四，對(duì)這一切都還懵懂。

年輕的老四是個(gè)復(fù)讀生，但也逐漸不想讀書了。他早就知道家里經(jīng)濟(jì)情況因母親對(duì)“神水”的依賴性揮霍而變得惡劣無比，于是他更覺得豬肉佬三哥是好榜樣。他希望自己也能早點(diǎn)像三哥一樣，出門賺錢，養(yǎng)活家人。

他只希望分崩離析的家庭重歸于好。

在游戲前大半部分，我們都會(huì)通過復(fù)讀生老四的視角，觀察這一家人的行為，并在名為“黑船”的精神空間與“現(xiàn)實(shí)”中通過關(guān)鍵線索來回跳轉(zhuǎn)，碎片化地了解全家人的秘密。

當(dāng)然，如果這故事只是已經(jīng)被講爛的“被邪教毀滅的家庭”，那就太索然無味了。

是的，在玩到一半流程的時(shí)候，我也以為，本作又是一部講“封建迷信害死人”的老生常談故事——

結(jié)果我大錯(cuò)特錯(cuò)。

當(dāng)然故事確實(shí)是在講“封建迷信害死人”沒錯(cuò)，但玩下去我逐漸發(fā)現(xiàn)，他們野心遠(yuǎn)不止于此——因?yàn)樵谶@款游戲的敘事架構(gòu)中，所謂“封建迷信害死人”的事件本身，甚至可以說只不過是為了發(fā)揮他們花樣敘事技巧與演出手段的“配角”罷了，頗有“為了這瓶醋，包了這盤餃子”的味道。

而我認(rèn)為，這款游戲真正的魅力與核心樂趣，就在于文章開頭提到過的內(nèi)容：架設(shè)于無數(shù)亂序講述和蒙太奇敘事手段上的“詭計(jì)”。

有不少恐怖游戲閱歷的玩家應(yīng)該能夠察覺：大多數(shù)恐怖游戲樂于塑造一些精神偏執(zhí)、瘋狂、獵奇、癲嗔的常人無法理解的反派行為邏輯，以此烘托恐怖游戲的“狂亂”氛圍。通常在這類游戲中，就算我們得知了這些瘋子角色的經(jīng)歷，大多數(shù)時(shí)候也不太能夠與之共鳴。因?yàn)閷?duì)我們來說，這些瘋狂的角色仍然處于“精神病”的范疇，他們?nèi)耘f是不可理解的異質(zhì)偏執(zhí)狂。

但本作不同。由于這個(gè)精妙的詭計(jì)，《殘穢的我們 第二章》游戲后期一切謎團(tuán)真相被揭露的那一刻，一直被當(dāng)做“精神病”的那一家人的種種看似迷惑的行為，會(huì)在瞬間變得合理起來。之前種種讓人摸不著頭腦的角色動(dòng)機(jī)，突然得到了嚴(yán)肅且極具信服力的解釋。

而為了支撐起這樣的解答，本作還采用了許多相當(dāng)有創(chuàng)造力的演出方式——尤其是多視角同時(shí)出現(xiàn)在屏幕中的分鏡方式。

在被分屏的游戲畫面中，游戲并不會(huì)明確告訴玩家每一個(gè)畫面分塊是基于何種規(guī)則運(yùn)作，但玩家在稍作思索并得知這些畫面所代表的真正含義時(shí)，雞皮疙瘩會(huì)起一身。

另外值得一提的是，本作的音樂表現(xiàn)比較獨(dú)特。盡管游戲的時(shí)代背景為上世紀(jì)的中國鄉(xiāng)村，但游戲流程中卻相當(dāng)反常識(shí)地采用了大量著名的西方古典樂，并配在并無靈異內(nèi)容出場(chǎng)的日常片段中，甚至還讓人感到意外地契合。這種多重文化元素的交織，為我們提供了一種更偏意識(shí)流、更為撲朔迷離的情緒觀感。

而在“高能橋段”中，游戲也使用了大量非常具有辨識(shí)度的西域味佛教誦經(jīng)音樂，還帶有呼麥聲。這種介于神性與魔性之間的音樂，讓被視作本作妖魔概念主題的“異端菩薩”顯得更為掉SAN，氛圍加成度拉滿。

不過，游戲中也存在大量繁瑣的重復(fù)跑路流程。最令人難以忍受的，可能還是角色過于低下的移動(dòng)速度。就算奔跑起來，玩家也沒比正常人走起來快多少。游戲中有大量橫跨極長距離的地圖，極慢的移動(dòng)速度不止一次讓我那本該被劇情氛圍拉起的緊張情緒隨著時(shí)間而消磨殆盡。

而到了流程后期，頻率過高的小游戲設(shè)計(jì)對(duì)我來說似乎反而有了一種制作組在前作被批判游戲性不足后的報(bào)復(fù)性反擊。不少富有懸念的緊張情節(jié)會(huì)被唐突的謎題卡住，和極慢的移動(dòng)速度一樣讓人隨著被消磨的時(shí)間和腦細(xì)胞逐漸流失對(duì)懸念的好奇驅(qū)動(dòng)力。

當(dāng)然，游戲整體依然瑕不掩瑜。作為制作組的第二款作品，《殘穢的我們 第二章》已從多方面展現(xiàn)出了其龐大的野心。在美術(shù)上，游戲盡可能用扎實(shí)的分鏡功底與極具創(chuàng)意的怪物設(shè)計(jì)，補(bǔ)全了略顯粗糙的寫實(shí)系場(chǎng)景短板與角色骨骼動(dòng)畫構(gòu)筑水平的劣勢(shì)。而敘事上，其也采用了挑戰(zhàn)玩家對(duì)恐怖游戲的常規(guī)認(rèn)知的極具觀賞性的詭計(jì)。另外，本作還在結(jié)尾以出乎預(yù)料的方式預(yù)告了游戲的“第三章”，足以讓人窺見其愈發(fā)壯大的世界觀拓展欲望。

一言蔽之，在2023年，《殘穢的我們 第二章》毫無疑問為國產(chǎn)獨(dú)立恐怖游戲畫卷添上了濃墨重彩的一筆，也足以成為一部鐫刻在國產(chǎn)恐怖游戲歷史上的有特殊意義的佳作。

你覺得呢？

所謂中式恐怖，究竟是恐怖在那些聞所未聞的獵奇民俗，亦或是恐怖在那些纏繞每個(gè)中國孩子的鄉(xiāng)村童年陰影？又或者說，“中式恐怖”的內(nèi)核，本就不應(yīng)該被特殊化定義，應(yīng)當(dāng)與所有正?？植李}材作品一樣，只是一個(gè)用來“講好故事”的形式？

無論是對(duì)《殘穢的我們》系列的感悟，還是對(duì)“中式恐怖”的見解，都?xì)g迎姬友們理性大開腦洞留言討論。

作為感謝，情報(bào)姬將在5月4日為微信公眾號(hào)平臺(tái)點(diǎn)贊量最高的5位姬友，送上一份《殘穢的我們 第二章》的游戲KEY～

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