《分手的決心》鏡頭語(yǔ)言分析，山與海的“界線(xiàn)”消失的至暗時(shí)刻
今年夏天最受期待的電影之一，湯唯、樸海日主演的電影《分手的決心》，導(dǎo)演樸贊郁憑借這部電影斬獲第75屆戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。
這是一部與眾不同的作者電影，從中依舊能看到充滿(mǎn)陰郁詭譎風(fēng)格的鏡頭語(yǔ)言，樸贊郁對(duì)暴力美學(xué)的迷戀并沒(méi)有完全消失，只是換了一種更為幽微的方式，隱藏于各種意象，甚至內(nèi)化到人物的性格中，通過(guò)顛倒式蒙太奇、心理蒙太奇、隱喻蒙太奇等造型表現(xiàn)，完成人物情感與主題的共奏。
本篇影評(píng)將從鏡頭語(yǔ)言、人物塑造、主題情感這3個(gè)部分來(lái)賞析這部作品。
鏡頭語(yǔ)言：
山與海的界線(xiàn)，男與女的界限
貫穿始終的“山”與“?！?/strong>在這部電影中是承載人物特質(zhì)與關(guān)系的重要意象，同時(shí)，在這兩個(gè)單獨(dú)的元素之間隱含著第三個(gè)元素——山海交界線(xiàn)，也是男女主角的情感交集處。
導(dǎo)演將這些“線(xiàn)”細(xì)細(xì)地鋪在墻上、壽司盒上、筆記本上、測(cè)謊心電圖上······線(xiàn)條組成的紋路，既像山的輪廓，也像海的波紋，有些曖昧，視覺(jué)上有一種似是而非的迷惑性。
結(jié)局處，海俊尋著定位追到海邊找瑞來(lái)，這里是一個(gè)鳥(niǎo)瞰鏡頭，畫(huà)面中有兩種“線(xiàn)”，一個(gè)是位于視覺(jué)中心的筆直的線(xiàn)條，即公路，兩輛車(chē)子在陽(yáng)光下小小的陰影，構(gòu)成了海俊的內(nèi)心。
另一個(gè)是畫(huà)面右側(cè)由海浪構(gòu)成的不規(guī)則線(xiàn)條，似乎是一個(gè)女性側(cè)臉的輪廓，象征著喜歡大海的瑞來(lái)。
像海浪一般變幻莫測(cè)、消失于大海的女人，欲說(shuō)還休的告白，以及留下兩團(tuán)陰影（未結(jié)案）的“正直”的男人。
除了山海之間的線(xiàn)條，人物之間的界限感也值得注意。
第一次參考人調(diào)查時(shí)，瑞萊用中文說(shuō)：“孔子說(shuō)過(guò)，智者樂(lè)水，仁者樂(lè)山，我不是仁者，我喜歡海?！?/strong>
這一幕，真實(shí)與鏡像的虛實(shí)變化反映著一場(chǎng)微妙的心理戰(zhàn)。通常，鏡子在電影中能起到延伸人物內(nèi)心世界的作用，鏡子里面的?？∈钦鎸?shí)海俊的內(nèi)心投射。
瑞來(lái)和海俊互相觀(guān)察著對(duì)方，鏡頭焦點(diǎn)呈現(xiàn)虛實(shí)交錯(cuò)的狀態(tài)。
不同語(yǔ)言的出現(xiàn)是一種隔閡，同時(shí)也是吸引。因?yàn)槭窃陧n語(yǔ)電影里說(shuō)中文，瑞萊自身攜帶的一種外來(lái)者形象的符號(hào)，讓?？‘a(chǎn)生了好奇，這種好奇首先表現(xiàn)為從內(nèi)心想知道她說(shuō)的是什么。這時(shí)鏡中的?？∈乔逦?，他正專(zhuān)注地傾聽(tīng)。
手機(jī)翻譯時(shí)，焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移到瑞萊的鏡像，瑞萊的真正目的是什么？結(jié)合劇情，其實(shí)瑞萊的韓語(yǔ)水平算高。第一次見(jiàn)面?？【驼f(shuō)了，還有調(diào)查時(shí)說(shuō)她用詞精準(zhǔn)，后面的深夜短信更是，瑞萊打韓文飛快，給真正的韓國(guó)人憋得最后只打了一個(gè)字。
既然這樣，她為何非要說(shuō)中文，再用手機(jī)翻譯？這里似乎有意試探?？?，不同語(yǔ)言的魅力在這里成了一種吸引的手段，根據(jù)?？〉姆磻?yīng)，瑞萊后面說(shuō)了更多中文，比如假裝對(duì)貓咪說(shuō)，實(shí)際是說(shuō)給偷聽(tīng)的海俊：“把他的心拿來(lái)給我，我有點(diǎn)想要。”
在偷窺與被偷窺的游戲中，語(yǔ)言的吸引力大幅增加，而翻譯成了一種“情趣”的表現(xiàn)。
聽(tīng)到“孔子曰”那段的翻譯后，海俊不自覺(jué)地回應(yīng)：“嗯，我也是。”這一幕的焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移可以看出，?？∈钦嫘谋蝗鹑R“拉著走”了，刑警不僅順著嫌疑人的話(huà)說(shuō)，還聊出共鳴來(lái)了怎么回事？
我覺(jué)得這里就是?？”蝗鹑R迷住的起點(diǎn)，他的界限被攻破了，并不自覺(jué)地向她敞開(kāi)。
接下來(lái)他不僅訂了高級(jí)壽司套餐，還給她擠牙膏、送防水創(chuàng)口貼，并做一些偷窺式潛伏，陷入了愛(ài)情······
山與海的界限，男與女的界限，在電影中最幽微、曖昧不明的細(xì)節(jié)處滲透，很容易被忽略。我覺(jué)得這部電影最有趣的鏡頭語(yǔ)言，恰好是這些被隱藏在花式蒙太奇之下的部分。
再看一些“界線(xiàn)消失”的鏡頭。
瑞萊的視角，從海邊挖的坑里看出去，此時(shí)沙子成了山壁，隨著海水一點(diǎn)點(diǎn)漫進(jìn)來(lái)，“山”消失了，被海水沖刷填滿(mǎn)。瑞萊的眼中山和海的界線(xiàn)消失的時(shí)刻，她終于迎來(lái)了死亡，海灘上小小的漩渦，是她最后的痕跡。
剩下?？—?dú)自在海灘徘徊，礁石作為象征性的山，隨著海水漲潮，山和海的界線(xiàn)是真的正在消失，海水正將他席卷到更深、更黑暗的絕望，如同在地獄中尋找愛(ài)人的俄耳甫斯。
人物塑造：
她像一只殺死烏鴉來(lái)吸引關(guān)心的貓
瑞萊和?？〉娜宋镄愿窈颓楦凶呦蛞簿o扣山和海。
從山上到海邊，首先對(duì)應(yīng)的是發(fā)生在兩個(gè)地方的殺人案。在山上親手殺死第一任丈夫的瑞萊，跑到海邊城市來(lái)間接殺害了第二任丈夫。
其次，從地理特質(zhì)上看，山到海是一個(gè)下降的趨勢(shì)，對(duì)應(yīng)人物從高處走向低處，走向坍塌的自我毀滅結(jié)局。
?？∈且粋€(gè)自負(fù)驕傲的人。在山上（或樓頂，總之是高處），導(dǎo)演常常用大仰角鏡頭去拍?？?，當(dāng)搭檔秀完趴在地上只敢露出一個(gè)頭往下看，?？s威風(fēng)凜凜地站立著，展現(xiàn)了人物的性格，比起進(jìn)距離察看，他更習(xí)慣于在高處審視。
當(dāng)然，導(dǎo)演并不想拍一個(gè)高高在上的大男主，?？「吒咴谏夏曀劳龅臅r(shí)候，死亡用更加奇詭的視角凝視著他，是真正的“當(dāng)你凝視深淵，深淵也在凝視你”。
然而到了海邊，因?yàn)?strong>“下降了”，位置的變化背后，是權(quán)力地位的變化，原本是偵辦重案的刑警，現(xiàn)在只有抓一些小雜犯，比如偷鱉賊。
他失去了在山上俯視的優(yōu)勢(shì)，不再有曾經(jīng)的自負(fù)驕傲，妻子也說(shuō)他整個(gè)人都枯萎了。案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)甚至設(shè)計(jì)在更低的位置——游泳池內(nèi)，傾斜鏡頭渲染死亡現(xiàn)場(chǎng)的沖擊力。
妻子一針見(jiàn)血：“你得有殺人跟暴力才幸福?！?/strong>
海俊對(duì)死亡者的俯視，對(duì)未結(jié)案件的執(zhí)著中，似乎有一點(diǎn)到“迷戀”的程度，比如瑞萊第一次打開(kāi)未結(jié)案簾子時(shí)嚇了一跳，第一張映入眼簾的竟然是死者瞪著眼、蟲(chóng)子爬在眼球上的特寫(xiě)照片。
只是出于職業(yè)的正義感嗎？想要提醒自己被害者死不瞑目，一定要破案的決心？如果真有那種正義的決心，就不會(huì)兩次都放過(guò)瑞萊，還叫她銷(xiāo)毀證據(jù)了吧？
那么是否海俊的潛意識(shí)里，有一點(diǎn)對(duì)殺人、暴力本身的迷戀呢？沒(méi)了殺人案，就沒(méi)了生命的激情，逐漸干萎。
或者說(shuō)，是否導(dǎo)演把自己對(duì)暴力美學(xué)的迷戀，揉進(jìn)了這個(gè)人物的性格里面，而不是用作刺激場(chǎng)面直接展現(xiàn)？
另外，?？〉姆椧卜从持男愿?/strong>，最近韓國(guó)影視劇里的刑警穿著一般是秀完這種休閑外套或皮衣，而?？∞k案時(shí)卻總是穿一整套西裝，像以前的老式偵探。
相比瑞萊的服裝更多彩，藍(lán)綠色為主，符合電影的主色調(diào)。
瑞萊有點(diǎn)像水母，看似透明，卻有毒，水母又是片中反復(fù)出現(xiàn)的意象，對(duì)于海俊來(lái)說(shuō)，水母象征著像睡眠一樣極度缺乏、逐漸干枯的生命的激情。包括因?yàn)槿狈λ?，眼睛很干一直滴眼藥水的小?dòng)作也是。
只有名字里有很多水的男人，卻活成了一座“干旱”的大山。
瑞萊的“毒”似乎有一點(diǎn)天真，她并不是典型“蛇蝎美人”，在我眼中，瑞萊更像一只殺死烏鴉來(lái)吸引關(guān)心的貓。
她通過(guò)殺人的方式來(lái)吸引?？?，她的愛(ài)很?chē)樔?，是無(wú)道德節(jié)制的，莽撞而病態(tài)的，帶著動(dòng)物般的本能，卻是來(lái)自人類(lèi)的真心。
瑞萊喜歡海，在擺脫了痛苦的“山”之后，她也擺脫了被男凝審視的欲望身份，在令她舒服的海邊，她反而能夠放下心來(lái)做她自己，去愛(ài)。
比起海俊的“下降”是失去，瑞萊的“下降”是完成式。
主題表達(dá)：
命運(yùn)的錯(cuò)位，永久的未結(jié)
“你說(shuō)愛(ài)我的瞬間，你的愛(ài)就結(jié)束了。你的愛(ài)結(jié)束的瞬間，我的愛(ài)就開(kāi)始了?！?/p>
“用韓語(yǔ)說(shuō)?！?/p>
這一次沒(méi)有手機(jī)翻譯，?？÷?tīng)不懂那句中文。
因?yàn)椤吧胶秃！泵\(yùn)般的錯(cuò)位，整個(gè)故事里就沒(méi)有一件事是“對(duì)的”、“恰當(dāng)?shù)摹薄ⅰ皠偤玫摹保?strong>無(wú)論是案件、語(yǔ)言、還是愛(ài)情，都失去了線(xiàn)索，變成了永久的未結(jié)案。
?？≡缇捅蝗鹑R迷住了，而瑞萊一開(kāi)始似乎只是喜歡，沒(méi)到愛(ài)的程度。那時(shí)她的主要目的還是利用?？⊙谏w她的“完美犯罪”，不要被遣送回國(guó)，被海俊識(shí)破“138層”時(shí)，她也很聰明地及時(shí)打開(kāi)手機(jī)錄音，引導(dǎo)海俊留下對(duì)他不利的證據(jù)。
星期一奶奶被瑞萊利用，她被洗腦一般反復(fù)播放歌曲《迷霧》，當(dāng)?？∫查_(kāi)始沉迷這首歌時(shí)，他就像一個(gè)受騙的獨(dú)居老人。
當(dāng)他的愛(ài)隨著自負(fù)心一同崩潰，他沒(méi)有繼續(xù)愛(ài)的勇氣，所以就逃走了，所謂的“回歸家庭”。
鄭瑞景編劇在采訪(fǎng)中說(shuō)：“雖然是失去最?lèi)?ài)之人，在徘徊的男人，但在我看來(lái)像是尋找自我而徘徊的男人一樣，瑞萊雖然是深?lèi)?ài)的人，但她是誰(shuí)呢？如果這么想的話(huà)，?？摬卦谏钐幍淖晕?，某個(gè)瞬間必須要放棄的類(lèi)似野性的東西，看起來(lái)就像是埋藏起來(lái)以后，卻一直在尋找的人一樣。”
似乎瑞萊不是作為獨(dú)立的女性，或一個(gè)男性凝視下欲望符號(hào)去描繪，而是原本就存在于一個(gè)男人內(nèi)心深處的，他所缺乏的、被壓抑的某種野性、某種迷戀。
不同語(yǔ)言導(dǎo)致的延遲、山和海的錯(cuò)位，都是因?yàn)樗涣私庾约?，他像個(gè)傻子一樣徘徊在海邊尋找，卻不知道就在自己腳下，就是自己身體的一部分。而“界線(xiàn)消失”的結(jié)局，是最終無(wú)法找到自我，只能毀滅的至暗時(shí)刻。
既然最后的重點(diǎn)是放在男主角身上，但我有點(diǎn)沒(méi)感覺(jué)到海俊身上的致命吸引力，讓一個(gè)女人因?yàn)閻?ài)他又是殺人又是自殺，只想成為他的未結(jié)案······
相比瑞萊的魅力更明顯，比如看韓劇模仿人物臺(tái)詞，印象深刻的韓語(yǔ)腔調(diào)，還有不需要太多修飾，只要站在那里就是宋瑞萊，就能迷倒男人們的說(shuō)服力。
對(duì)我來(lái)說(shuō)，?？〉镊攘λ坪踹€缺了一點(diǎn)點(diǎn)。
另一點(diǎn)可惜的是，瑞萊的身世背景和相關(guān)《山海經(jīng)》部分沒(méi)有更多展現(xiàn)，采訪(fǎng)中導(dǎo)演說(shuō)因?yàn)闀r(shí)長(zhǎng)而剪掉了一部分。作為文化符號(hào)，帶有神秘古老氣息的東方神話(huà)，如果有的話(huà)，電影的意境可能會(huì)更加提升吧！
總體來(lái)說(shuō)，《分手的決心》還是一部質(zhì)量上乘的作者電影，完成度很高，把一個(gè)不那么新鮮的懸疑愛(ài)情故事講得很古典、別致，樸贊郁導(dǎo)演的調(diào)度能力真的是類(lèi)型片教科書(shū)級(jí)別的，延續(xù)個(gè)人風(fēng)格但不重復(fù)自我，有新的探索和突破，相較于同場(chǎng)競(jìng)技的對(duì)手相對(duì)保守的作品，這個(gè)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)還是實(shí)至名歸。
借用片中的形容作結(jié)，有的電影像波濤一樣洶涌，有的電影則像水中的墨一樣慢慢暈開(kāi)。而樸贊郁從前者到后者，只用了一個(gè)《分手的決心》。
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