貝多芬285、單聲音樂、多聲音樂、復(fù)調(diào)音樂、和聲音樂的區(qū)別和聯(lián)系？

織體（百度百科）：…

…織、體、織體：見《貝多芬282~284》…

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多聲織體

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與單聲織體相對應(yīng)的概念是“多聲織體”，它是多個聲部?或多個旋律線條的同時疊置。

…單聲織體：見《貝多芬284》…

…概、念、概念：見《歐幾里得22、23》…

（…《歐幾里得》：小說名…）

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…聲、部、聲部：見《貝多芬234》…

…旋、律、旋律：見《貝多芬71》…

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比起單聲織體，多聲織體肯定要復(fù)雜些，音響會比較豐滿。

…復(fù)、雜、復(fù)雜：見《歐幾里得133》…

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它的數(shù)個聲部有多種結(jié)合方式，

…方、式、方式：見《歐幾里得57》…

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有時是一條旋律加上和聲（兩個以上不同樂音混合在一起，就構(gòu)成和音）伴奏，

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有時則各個聲部都是具有個性?和獨立意義的旋律。

…性：1.物質(zhì)所具有的性能；物質(zhì)因含有某種成分而產(chǎn)生的性質(zhì)：黏～。彈～。藥～。堿～。油～。2.后綴，加在名詞、動詞或形容詞之后構(gòu)成抽象名詞或?qū)傩栽~，表示事物的某種性質(zhì)或性能：黨～。紀(jì)律～。創(chuàng)造～。適應(yīng)～。優(yōu)越～。普遍～。先天～。流行～…見《歐幾里得10》…

…意、義、意義：見《歐幾里得26》…

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下面再聽一首圣詠，

它也是非常古老的，

但是音樂形式已經(jīng)不再是簡單的單聲織體了，

…音、樂、音樂：見《歐幾里得146、147》…

…形、式、形式：見《歐幾里得13》…

…簡、單、簡單：見《伽利略13》…

（…《伽利略》：小說名…）

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而是在某些地方出現(xiàn)了二聲部。

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請仔細(xì)分辨其中的單聲織體?和多聲織體，它們在聽覺上是不同的。

譜例二：兼有單聲和二聲部織體的圣詠

曲例二：兼有單聲和二聲部織體的圣詠

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這只是最簡單的多聲音樂。

但這一步邁出之后，歐洲音樂把更多的精力放在了對多聲形式的開發(fā)上，

最終形成了系統(tǒng)化的復(fù)調(diào)音樂與和聲音樂。

…系、統(tǒng)、系統(tǒng)：見《歐幾里得37》…

…化：后綴。加在名詞或形容詞之后構(gòu)成動詞，表示轉(zhuǎn)變成某種性質(zhì)或狀態(tài)：綠～。美～。惡～。電氣～。機械～。水利～…見《歐幾里得2》…

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復(fù)調(diào)這兩個字，從字面上來說，與多聲一樣，“復(fù)”就是多的意思，“調(diào)”是指曲調(diào)、旋律，“復(fù)調(diào)”就是不止一條旋律。

…調(diào)：見《牛頓35》…

（…《牛頓》：小說名…）

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不過，“多聲音樂”的范疇（chóu）更廣些，

…范、疇、范疇：見《歐幾里得128》…

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它是單聲音樂的對應(yīng)，

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而復(fù)調(diào)音樂則是指一種獲得了完美發(fā)展的?、技術(shù)精湛的寫作形式。

…技、術(shù)、技術(shù)：見《歐幾里得104》…

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在復(fù)調(diào)音樂中，沒有誰為誰伴奏的問題，其中的每一條旋律?都有著同等重要的地位。

而和聲音樂，雖然也是由多個聲部構(gòu)成的，但它的形式是一條主旋律加上和聲伴奏，旋律與伴奏有明顯的主次之分。

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概括一下：和單聲音樂概念相對的，是多聲音樂，多聲音樂包括復(fù)調(diào)與和聲音樂這兩大類別。

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“其實，在生活中，我們都應(yīng)用過這種復(fù)調(diào)形式。

比如在學(xué)校，大家分成兩部分，輪唱一首歌曲的時候，就是模仿式復(fù)調(diào)。

請看下集《貝多芬286、在學(xué)校，大家分成兩部分輪唱一首歌曲的時候，就是模仿式復(fù)調(diào)》”

若不知曉歷史，便看不清未來

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