8月中旬，編劇工會(huì)又一次和制片方商談，談判又一次破裂。

已經(jīng)持續(xù)了三個(gè)月的好萊塢大罷工，仍將繼續(xù)。

漫威在拍攝《旺達(dá)幻視》期間，未經(jīng)允許掃描了群演的人像數(shù)據(jù)，用作了數(shù)字備份，侵犯了群演的肖像權(quán)。

在AI尚未大舉來臨的時(shí)代里，就出現(xiàn)了如此亂象。

不得不說，人類陣營正在分裂成“親AI”和“反AI”兩個(gè)陣營。

這兩個(gè)陣營爭論的焦點(diǎn)，在于“錢”和“主權(quán)”。

看上去，矛盾不可調(diào)和；聽起來，未來一片黯淡。

始作俑者是AI，那么AI怎么看AI在影視行業(yè)中的使用？

ChatGPT對這個(gè)問題的觀點(diǎn)是這樣的：

1、確保AI技術(shù)的發(fā)展和影視創(chuàng)作之間建立平衡

2、確保AI技術(shù)的使用是可控和有益的

3、確保AI技術(shù)的應(yīng)用不會(huì)對編劇的工作和職業(yè)造成不利影響

?從“本杰明”到GPT

POST WAVE FILM

還記得生成了《陽春》劇本的AI“本杰明”么？

在不盡如人意的《陽春》之后，本杰明并沒有被束之高閣。

2017年，它又生成了一個(gè)劇本：《這不是游戲》（It’s No Game）。

這一次的本杰明，經(jīng)過了迭代和升級，在故事結(jié)構(gòu)、臺(tái)詞和連貫性方面取得了長足的進(jìn)步。

有評論認(rèn)為，AI代替人類編劇的可能性被大大提高。?

但可惜的是，本杰明并不是劇本的唯一作者，影片的導(dǎo)演奧斯卡·夏普也參與了劇本創(chuàng)作。

這使得《這不是游戲》，成為了一部“人機(jī)互補(bǔ)”的劇本。

由于劇組并未說明本杰明和夏普的參與比例，因此AI劇本是不是真的獲得了真實(shí)的進(jìn)步，也無從考證。

編劇們大大舒了一口氣，自己的飯碗暫時(shí)保住了。

2020年，查普曼大學(xué)電影專業(yè)的學(xué)生，用GPT3的算法，創(chuàng)造了AI編劇Shortly Read。

人類給Shortly Read輸入了觸發(fā)事件，隨后Shortly Read生成了《目擊者》（Solicitors）的劇本。

這個(gè)故事發(fā)生在現(xiàn)實(shí)世界，一個(gè)男人聲稱自己是耶和華的見證人。

在故事里，Shortly Read埋入了兩個(gè)巨大的反轉(zhuǎn)。

宗教題材和反轉(zhuǎn)，多多少少顯示出了AI的創(chuàng)作能力。

一年后，GPT2生成了《AI：機(jī)器人寫劇本》（AI: When a Robot Writes a Play）的劇本。

成片長一小時(shí)，講述了一個(gè)機(jī)器人在人類社會(huì)的沉沉浮浮。

其中最受人關(guān)注的是，劇本中表達(dá)了機(jī)器人對于人類生死、情感的理解。

因此，也有人稱其為“數(shù)碼算法版的《小王子》”。

不過，和《這不是游戲》一樣，人類在劇本中貢獻(xiàn)了大約10%的內(nèi)容。

當(dāng)時(shí)有業(yè)內(nèi)人士預(yù)計(jì)，AI要想獨(dú)立生成一個(gè)連貫的、沒有毛病的劇本，還需要15年的時(shí)間。

一年后，ChatGPT橫空出世，好事者自然不會(huì)放過這一機(jī)會(huì)。

有好事之徒讓ChatGPT“隨意創(chuàng)作”生成了一堆故事想法，然后從中選出了一個(gè)題目，再讓ChatGPT去完善故事的細(xì)節(jié)。

每當(dāng)故事的走向偏離設(shè)定，或是出現(xiàn)了不合理情節(jié)時(shí)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)會(huì)給出新的提示，讓ChatGPT自行修改。

經(jīng)過多次調(diào)整后，ChatGPT輸出了一個(gè)4分鐘的劇本，并像一個(gè)真的導(dǎo)演一樣，給出了分鏡頭表、燈光、服裝、配樂等建議。

這部影片名為《安全地帶》（The Safe Zone），最終成片6分39秒。

故事帶有強(qiáng)烈的反烏托邦色彩：在被AI占領(lǐng)的世界里，三個(gè)兄妹為了爭奪一個(gè)前往“安全區(qū)”而互相殘殺。

全片只有一個(gè)場景，充斥著大量對話，視覺表現(xiàn)不足。

但ChatGPT是語言類AI模型，并不具備視覺能力。

因此，《安全地帶》是殘缺的，歸根結(jié)底電影是視聽語言的藝術(shù)。

這部AI短片的價(jià)值在于，展現(xiàn)了人機(jī)合作的效果，以及未來的藍(lán)圖。

雖然在創(chuàng)作速度上，AI已經(jīng)大大超越了人類，但在作品的完整度、流暢性甚至是情感生成方面，它依舊需要人類的反哺。

這是一個(gè)需要機(jī)器來理解人類的時(shí)代，而不是人類削足適履滿足機(jī)器需要。

人類需要用自己的人格，去健全機(jī)器的能力，而不是被機(jī)器塑造的信息繭房所包裹。

網(wǎng)飛，又是網(wǎng)飛

POST WAVE FILM

一直以科技公司姿態(tài)行走于影視圈的網(wǎng)飛，自然也不會(huì)錯(cuò)過AI這個(gè)浪潮。

和生成劇本相比，網(wǎng)飛更加激進(jìn)地采用了文本生成影像的AI技術(shù)。

網(wǎng)飛找來了喜劇演員、作家基頓·帕迪（Keaton Patti），他模仿機(jī)器人的語氣寫了一系列的劇本，再用AI生成動(dòng)畫，組成一系列的短片。

后來，這些短片被放在網(wǎng)飛公司的《網(wǎng)飛是個(gè)笑話》頻道上播出。

而網(wǎng)飛之所以會(huì)相中帕迪，那是因?yàn)樗隈Z服AI方面，有著自己的經(jīng)驗(yàn)。

數(shù)年前，帕迪曾經(jīng)讓AI刷了1000小時(shí)《蝙蝠俠》電影，然后生成了一部《蝙蝠俠》劇本。

網(wǎng)飛希望能讓AI技術(shù)走得更遠(yuǎn)。

2021年，網(wǎng)飛上線了4分半的動(dòng)畫《謎題先生希望你少活一點(diǎn)》。

在AI尚未大規(guī)模使用的年代里，這部影片帶給人們的感受是，半笑話半震驚。

笑話是因?yàn)樗把圆淮詈笳Z，動(dòng)畫制作粗糙。

震驚則是，AI的劇本，已經(jīng)抓住了恐怖片的本質(zhì)和精髓。

兩年后，網(wǎng)飛和日本的軟件公司Rinna合作了《犬與少年》，用AI生成了動(dòng)畫片的背景。

網(wǎng)飛并不指望AI可以替代人類，只是用AI大幅度提高工作效率。

網(wǎng)飛官方表示，動(dòng)畫行業(yè)人才緊缺，才是促進(jìn)其使用AI的原因。?

當(dāng)然，AI圈的老朋友“本杰明”，也沒有缺席文本生成影像這個(gè)賽道。

2018年，本杰明生成了自己的第三部電影《神游》（Zone Out）。

本杰明不僅撰寫了劇本、執(zhí)導(dǎo)了影片，而且還主演了電影。

由于AI沒有形象、沒有攝影機(jī)，于是本杰明學(xué)習(xí)了《陽春》演員在綠幕前的表演，以及公有域的所有影像資料，并將其進(jìn)行整合。

劇本和《陽春》一樣沒有邏輯，演員的臉和公有域視頻資料的“貼合”也模糊不清。

這使得《神游》僅僅是一次海量視頻資料的重新剪輯和組合。

AI自主生成電影，在當(dāng)時(shí)是一個(gè)遙不可及的“科學(xué)囈語”。

2023年，灣區(qū)的設(shè)計(jì)師艾馬爾·瑞施用ChatGPT、MidJourney、Pixelmator、Motionleap、Final Cut Pro等工具，制作了一部蝙蝠俠題材的動(dòng)畫。

2分多的視頻中，展現(xiàn)了諸多場景，在細(xì)節(jié)、氛圍，甚至是人物造型上，AI給出的答卷都令人滿意。

那么制作這么一部動(dòng)畫需要多久。

答案是6小時(shí)。

但MidJourney終究只是一個(gè)圖形AI，瑞施的“動(dòng)畫”，更像是一個(gè)配音、配樂的PPT。

在這股風(fēng)潮和大量AI使用教程的協(xié)助下，大量愛好者和學(xué)生涌入了這個(gè)賽道。

人們用AI寫作、畫畫、甚至在毫無編程基礎(chǔ)的情況下，制作游戲。?

未來還是來得太快了些。

在編劇和演員罷工之前，科技巨頭公司，就已經(jīng)開發(fā)出了令人難以拒絕的工具。

Google公司的Phenaki，就能用幾行句子，生成一段1分鐘以上的視頻。

Phenaki可以根據(jù)要求，實(shí)現(xiàn)不同的景別和鏡頭運(yùn)動(dòng)，并且在一定程度上，處理物體的變形。

在弄潮兒的手中，大量的前置、預(yù)覽甚至是重復(fù)性的工作，已經(jīng)被交到了機(jī)器的“待辦目錄”里。?

時(shí)代在向前發(fā)展，科技在更新革命。

每一次的科技大爆炸，都會(huì)讓一群人流離失所，但旋即又會(huì)有新的職業(yè)出現(xiàn)。

罷工無法阻止時(shí)代發(fā)展；越是罷工，AI來臨得就會(huì)越快。

?

破繭而出還是深陷于此?

POST WAVE?FILM

電影的發(fā)展基于技術(shù)進(jìn)步展開，目前的技術(shù)，已經(jīng)遠(yuǎn)超了“機(jī)械復(fù)制”的范疇，“機(jī)械原創(chuàng)”的可能性有增無減。

這就導(dǎo)致了人類的“主體性危機(jī)”。

在AI之前，技術(shù)一直扮演著奴隸的角色。

它本身不具有主體性，也沒有參與主體性構(gòu)建的資格。?

20世紀(jì)20年代末的“技術(shù)決定論”出現(xiàn)后，“技術(shù)”成為了具備自主性的力量，它會(huì)“逼迫”人類按照其邏輯發(fā)展和前進(jìn)。

編劇懼怕AI拿走署名權(quán)，演員懼怕AI拿走了肖像權(quán)，剪輯擔(dān)心AI拿走剪輯權(quán)，導(dǎo)演擔(dān)心AI拿走控制權(quán)。

一言蔽之，人類懼怕AI創(chuàng)建了主體性，人類淪為機(jī)器的附庸。

當(dāng)然，這只是極端的情況，這只是悲觀者對于未來悲觀的設(shè)想。

著名信息研究公司加特納，就在今年年初發(fā)布了一個(gè)預(yù)測。

到2030年，電影大片中AI生成內(nèi)容的比例，將從2022年的0%上升到90%。

實(shí)現(xiàn)了從無到有，從有到多的跨越。?

全球最大的娛樂技術(shù)展會(huì)NAB Show 2023上，Adobe公司的AI工具Blackmagic備受關(guān)注。

該工具可以自主地在后期工作中，添加適當(dāng)?shù)膬?nèi)容，以增加影片的質(zhì)感，解放勞動(dòng)力。

目前，它已經(jīng)用在了《壯志凌云 2：獨(dú)行俠》《阿凡達(dá)：水之道》等電影中。?

新技術(shù)正在改變電影的構(gòu)思、開發(fā)和制作；生成式的人工智能，已然來臨，抵抗和罷工，顯得沒有什么新意和作用。

也就是說，該來的，總該會(huì)來！

樂觀來看，技術(shù)在幫助人們更有效率地完成工作的同時(shí)，也反過來促進(jìn)人們的進(jìn)步，實(shí)現(xiàn)了一種良性的“人機(jī)交互”。

機(jī)器，從奴隸，變成了人類的合作者，其與人類的關(guān)系也變成了“主體-主體”。

而原本占據(jù)主體地位的人類，則演變成了“機(jī)械化有機(jī)體”，也即“賽博格”。

本杰明、安捷秀能夠生成劇本，起因是人類的代碼；隨后，AI的劇本又會(huì)被人類解讀，研究，以理解機(jī)器的邏輯和語意。?

賽博格的出現(xiàn)，是人類被機(jī)器馴化的結(jié)果。

ta證明了技術(shù)是可以殖民人類身體的。

人類的意識(shí)被異化、邏輯被改寫，主體性被重塑。

承認(rèn)自動(dòng)化系統(tǒng)是創(chuàng)作的主體，是一個(gè)冒犯性的命題。

藝術(shù)，長期以來被認(rèn)為是獨(dú)屬于人類的精神活動(dòng)。

因此，才會(huì)有人以罷工來抵抗新技術(shù)。

但這種行為，太過于盧德主義和一葉障目。

它和工業(yè)革命期間，工人搗毀機(jī)器一樣螳臂當(dāng)車。

在AI的面前，一切反動(dòng)派都是紙老虎，當(dāng)技術(shù)已經(jīng)無法被抵抗的時(shí)候，藝術(shù)才會(huì)出現(xiàn)危機(jī)。

好萊塢的俗爛劇，才會(huì)被拋棄。

當(dāng)藝術(shù)出現(xiàn)危機(jī)，藝術(shù)家才會(huì)去思考，究竟是哪一些人類的精神財(cái)富被寫進(jìn)了人工智能系統(tǒng)。

技術(shù)，始終是，而且也只能是追求更好藝術(shù)的助力；而不是毀壞藝術(shù)的解構(gòu)力量。

技術(shù)奇點(diǎn)將至的宿命論在AI大潮下，再度被點(diǎn)燃。

或許，只有度過了這個(gè)奇點(diǎn)，電影藝術(shù)才有未來。

作者丨云起君

放大頭像看我的眼神

編輯丨毛頭? ? 排版丨涼茶媒體統(tǒng)籌丨佐爺靈魂販賣館
「注：本文部分圖片來源于豆瓣及網(wǎng)絡(luò)，若有侵權(quán)請主動(dòng)聯(lián)系我們?！?/p>

好?課 & 好?物

電影好物 | 原創(chuàng)周邊重磅上新