作曲的每個段落，都可以拆解為4個部分。

旋律可以拆成四段，和聲進行也可以拆成四段。

在一首歌的每個段落里，既要有重復(fù)，又要有變化。

基本的結(jié)構(gòu)有ABAC，以及AAAB。

接下來有紅色大字，提前預(yù)警。

（1）ABAC

《? ABAC??特??別??重??要? 》

我用盡了所有我能想到的方式加重這句話，希望你能感受到它的重要性。ABAC在作編曲里無處不在，作曲的旋律與和聲，編曲的鼓、鋼琴、弦樂，一切的一切，到處都有ABAC的影子。

·ABAC的旋律

上面是旋律，下面是和弦。

我把旋律分成了四段，給了三種顏色。

這段副歌的結(jié)構(gòu)是ABAC，藍色是A，黃色B，紅色C。

兩個藍色的A段旋律，其實是一模一樣的。雖然第二遍A段的最開頭多了兩個音符，但這不妨礙它們都是A段。

而B段和C段的旋律，僅僅在開頭幾個音一樣。在C段，通過開頭幾個音引入重復(fù)的感覺之后，一定要打破B段旋律的慣性，不能順著感覺把B段又重復(fù)一遍。打破慣性只需要改變重音符的位置即可。

·ABAC的和聲

還是同一段副歌，這張圖里我把和聲拆解成了四段。

和聲的結(jié)構(gòu)還是ABAC，A段藍色，B段黃色，C段紅色。

和聲也同樣符合這兩個特點：

兩個A段的和聲是一模一樣的。

B段和C段的和聲，只有開頭兩個和弦一樣。

（2）AAAB

相對于ABAC而言，AAAB是很少見的。

·AAAB的旋律

我把這段副歌旋律分成了四段。

三個藍色的A段，一個黃色的B段。

AAAB這個結(jié)構(gòu)，三個A段的旋律是不能完全重復(fù)的，完全重復(fù)的話會非常乏味。它們各自在句尾處做了一些變化，但這些變化并不妨礙它們都是A段。

實際上，如果單獨看前兩個A段的話，它們也構(gòu)成ABAC的結(jié)構(gòu)。

·AAAB的和聲

這段副歌的和聲則是非常標準的AAAB。

三個A段和聲完全重復(fù)，進入B段后用完全不同的和聲打破重復(fù)的感覺。

B段一定要打破前面A段的感覺，不能A段彈了三遍6623，到了B段還是6623，重復(fù)四遍的話會很乏味的。

作曲篇后記：

寫到這里作曲篇就結(jié)束了，一共寫了16篇。

除了音程音階那些基礎(chǔ)樂理以外，其他的所有內(nèi)容都是我自己拆解分析了大量作曲，并自己寫過一些歌，自己摸索出來的規(guī)律。

第一次嘗試寫教程，這16篇的順序并不完美，但專欄不方便調(diào)整，所以就這樣吧。

在專欄寫作曲知識，有個要命的硬傷，就是沒法播放聲音。畢竟是寫歌，不用耳朵聽肯定是不行的。如果是認真的想搞懂我所介紹的內(nèi)容，就需要去找到案例的那首歌，去聽它的副歌（我分析的所有案例都是副歌）。聽聽副歌，再看我用藍色字體標出的描述，會更好理解。這段話我或許要寫在作曲篇的開頭，一會把它搬過去吧。

唔，給大家看一張截圖好了，這是我寫作曲篇期間新建的工程。

作曲篇的大部分圖片都是從這個工程里截出來的，小部分是從我的扒帶工程、以及我自己的作編曲工程里截的。用了很多首自己的歌做例子，有種夾帶私貨的感覺x

那么作曲篇就結(jié)束了。