以上三張圖都是美式擺位

這種美式新式擺位，在沒有喪失兩小提之間的演奏技巧的基礎(chǔ)上，使大提琴和低音提琴之間距離減小，也改善了獨(dú)奏大提與首席小提之間的交流。但是第二小提和中提之間距離遠(yuǎn)，當(dāng)他們同時(shí)演奏哦樂曲時(shí)，容易淹沒第一小提。

美國式樂隊(duì)席位排列：

在演奏浪漫派以及近、現(xiàn)代的交響樂作品時(shí)優(yōu)越性較大，除以上所提到的指揮便于照頂小提琴I和小提琴I聲部外。

大提琴排在右前方，容易在演奏時(shí)，使樂隊(duì)的低音聲部也得到突出，這樣大提琴與小堤琴相呼應(yīng)，能達(dá)到弦樂組的旋律、低音、和聲三者層次清晰的效果。

目前世界上好多交響樂團(tuán)，都采取了這種美式樂隊(duì)席位排列法，我國的中央樂團(tuán)和上海交響樂團(tuán)也采取這種美式的席位排列。

這種歐式擺位中，第一小提和第二小提都屬于高音樂器，分別放在舞臺(tái)的前方兩則:而第二排是低音樂器，大致位于中間位置。首席小提和獨(dú)奏大提距離近，有利于互相交流。大提和低音提琴之間也非常近，也有利于他們齊炎。兩小提相向而坐，通過立體聲重放可以聽到兩組聲音的區(qū)別，獲得更好的聲音透明度，特別是有利于他們之間間答式的演奏。這樣擺位，小提和大提齊奏時(shí)，融合度很為明顯。

歐洲式席位排列：

對(duì)演奏古典交響樂優(yōu)越性較多，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的作品構(gòu)思，第I小提琴和第工小提琴常進(jìn)行問答式對(duì)奏，加上它們的音色又是致的， 這樣把它們分別排列在指揮的左右側(cè)，容易取得區(qū)別它們的效果。

再者，這樣的排列法，第I小提的中發(fā)音孔面朝觀眾，第五小提琴的“f發(fā)音孔背朝觀眾，演奏時(shí)容易主次分明，如果從外表來看，這樣的排列法也比較對(duì)稱美觀。

但如果讓這種排列法的交響樂團(tuán)去演泰近、現(xiàn)代作品，效果就會(huì)差些，因?yàn)榻?、現(xiàn)代作品第I小提琴與第耳小提琴的構(gòu)思基本統(tǒng)在個(gè)聲部里， 如果分兩邊，不但不好配合，而且指揮也難于照顧。

所以，在管線樂隊(duì)擺位中，沒有絕對(duì)完美的擺位方法，只有依據(jù)具體條件選擇更好的。