特殊十年后，我又恢復(fù)了藝術(shù)生命。一九七八年參加北京市的流派會(huì)演，我演出了《挑滑車》。這是一出很能考驗(yàn)長(zhǎng)靠武生演員功底深淺和水平高低的戲，我也最喜歡演它。在我五十年的舞臺(tái)生涯中，演的《挑滑車》大約已超過(guò)七百次。前年演出后，不少觀眾問(wèn)我演這個(gè)戲?yàn)槭裁磁c前人有些不同，為什么要進(jìn)行改動(dòng)？現(xiàn)在我就談?wù)勎已莩龃藨虻捏w會(huì)。形式不合內(nèi)容，要改，但要慎重。《挑滑車>全劇除《牛皋下書》可以相對(duì)獨(dú)立外，有：“押車”、“起霸”、“祭纛”、“走邊”、“會(huì)陣”、“大戰(zhàn)”、“挑車”七場(chǎng)戲，而主角高寵一個(gè)人就占了五場(chǎng)，簡(jiǎn)直沒(méi)有間歇緩氣的時(shí)間。劇情的發(fā)展也是一場(chǎng)緊似一場(chǎng)，最后“挑車”，把全劇推向高潮，然后戛然而止。這個(gè)戲多年來(lái)所以一直能在京劇武戲中占著相當(dāng)重要地位，同它的內(nèi)容是分不開(kāi)的。

第一場(chǎng)“押車”并沒(méi)有高寵的“活兒”，但我演這出戲?qū)@一場(chǎng)也做了一些改動(dòng)。照老路，應(yīng)該是一錘鑼四金兵押著滑車引上土須龍等四名偏將，接著四擊頭上黑風(fēng)利，念“催車”后，在大鑼“帽兒頭”后吮（粉孩兒）曲牌，隨后各自通名報(bào)姓，由黑風(fēng)利敘述押車目的，再度催軍前行，場(chǎng)面接吹〔粉孩兒合頭〕，一錘鑼下場(chǎng)。通場(chǎng)都是中速活動(dòng)。這里有兩點(diǎn)不合適。一、（粉孩兒）曲牌原是《長(zhǎng)生殿“理玉”一場(chǎng)，唐玄宗在心情傷感沉痛時(shí)唱的曲子，用在這里與當(dāng)時(shí)金兵把鐵滑車趕忙押赴軍前聽(tīng)用的情景并不貼切；二、“押車”一場(chǎng)用中速活動(dòng)，氣氛太松，但這出戲在觀眾心目中印象很深，不宜作太大修改。我只把〔粉孩兒〕曲牌的第一句放在金兵出場(chǎng)前吹奏，然后用“急急風(fēng)”配合金朝兵將快速引黑風(fēng)利上場(chǎng)，走半個(gè)小“趟馬”。等到各通名姓、敘述押車目的催軍后，仍用快速節(jié)奏吹（粉孩兒合頭〕，金朝兵將再接著走半個(gè)小“趟馬”，在“急急風(fēng)”中下場(chǎng)。這樣一改，既保留了原有的曲牌和劇本的規(guī)定情景，又烘托了軍情緊急的戰(zhàn)斗氣氛，效果有所加強(qiáng)。目前有些劇團(tuán)已按照這個(gè)改動(dòng)后的路子演出了。如條件許可，我準(zhǔn)備把〔粉孩兒曲牌根據(jù)內(nèi)容填上唱詞，讓上場(chǎng)的人物邊走邊唱，不但有助于觀眾了解劇情，而且還恢復(fù)了曲牌應(yīng)該唱出詞句來(lái)的好傳統(tǒng)。再加上一面吹牌子一面伴以打擊樂(lè)，這樣使戲的戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛更加濃厚了。

下面一場(chǎng)就是高寵等六將“起霸”。照老路，這場(chǎng)戲還應(yīng)該有四太監(jiān)、王元、李綱和宋高宗等角色出場(chǎng)，高宗偏坐于上場(chǎng)門一側(cè)，觀看岳飛點(diǎn)將?，F(xiàn)在人們認(rèn)為這些角色與全劇關(guān)系不大，卻占用了七個(gè)演員，便都“精簡(jiǎn)”掉了。我對(duì)這一點(diǎn)是有保留看法的。一般說(shuō)，皇帝身居深宮，元帥登臺(tái)點(diǎn)將他本來(lái)可以不必出場(chǎng)，但牛頭山戰(zhàn)役的情況不同。岳飛因是帶兵救駕才和高宗一起被金兵困在山上的。當(dāng)時(shí)四路勤作者近影王兵將已陸續(xù)來(lái)到，岳飛也派牛皋向金營(yíng)下了戰(zhàn)書，宋王朝的興亡成敗在此一戰(zhàn)。高宗對(duì)這次戰(zhàn)役的非常關(guān)注是不言而喻的，他的親臨觀看岳飛調(diào)兵遣將不僅合情入理，而且也說(shuō)明了這次戰(zhàn)役的重要性。可見(jiàn)這并不是可有可無(wú)的場(chǎng)面，似乎不能只從占用演員人數(shù)多寡來(lái)考慮問(wèn)題。

為什么把“鬧帳”改為“請(qǐng)令”？

高寵在這一場(chǎng)戲里有兩處重點(diǎn)表演。一是起霸，二是所謂“鬧帳。我扮演的高寵在起霸時(shí)，第一，注意到高寵是個(gè)世襲王爵，要掌握好他的氣度、身份。一般武將起霸出場(chǎng)，大都以抬眉瞠目，來(lái)顯示自己的英勇威武，可是高寵卻不能這樣。上場(chǎng)時(shí)，他雙眉宜略微皺緊，兩眼平視前方，動(dòng)作穩(wěn)重，斂氣凝神，自然形成一種莊重威嚴(yán)的氣度，有別于一般武將。第二，與此同時(shí)，對(duì)該抬腿、踢腿、翻身、亮相的地方一定得全力以赴，不能有半點(diǎn)松懈。這樣，才能把高寵恨不得立時(shí)沖到兩軍陣前，把金兵殺個(gè)痛快的勇敢請(qǐng)戰(zhàn)心情體現(xiàn)了出來(lái)。這兩點(diǎn)看似矛盾，卻又相輔相成，這樣表演，可為下面緊接發(fā)展的劇情做好鋪墊。

正是由于高寵請(qǐng)戰(zhàn)心切，所以當(dāng)岳飛派遣眾將參戰(zhàn)時(shí)卻偏偏沒(méi)有派到他，這該是多么嚴(yán)重的打擊！我演這一場(chǎng)時(shí)，當(dāng)聽(tīng)到岳飛派到最后一員將領(lǐng)時(shí)，就往前跨了一步。這一是表現(xiàn)高寵的內(nèi)心焦躁，二是表示他想把自己擺到一個(gè)比較顯眼的位置上，好讓元帥注意到帳下還有“我”這么一員勇將沒(méi)派到任務(wù)呢！可是聽(tīng)到的卻是岳飛念的“撤去將臺(tái)”表示發(fā)令已經(jīng)完畢的四個(gè)字。高寵此時(shí)又是著急，又是納悶，心想：“滿營(yíng)將官，都有打仗任務(wù)，怎么就是我沒(méi)有？”在這種急不可耐的感情沖動(dòng)下，仗著自己是個(gè)世襲王爵，迫不得已地站了出來(lái)，一面擺手，一面高喊，用“且慢”二字表示阻令。這才引出了一般演出的所謂“鬧帳”的情節(jié)。

有的同志看了我的演出，認(rèn)為我演“鬧帳”并不是全按楊小樓先生的路子，勁頭不瘟不火，但基本上符合楊派武生的精神氣質(zhì)。這話雖說(shuō)有點(diǎn)過(guò)獎(jiǎng)，但還是說(shuō)到點(diǎn)子上。我認(rèn)為自己的表演同楊小樓先生和其他武生同行最大的區(qū)別，并不在于勁頭的瘟或火，而在于對(duì)人物的不同理解，做了不同的處理。

我認(rèn)為：高寵是位世襲王爵，有名上將、愛(ài)國(guó)英雄，他的出山效力是為了保國(guó)抗金。因此他不可能在一向以治軍嚴(yán)明的岳飛帳下只是為了沒(méi)有派他出戰(zhàn)，便當(dāng)著皇帝和眾將面前跟元帥連吵帶鬧，倚仗自己王爵的高貴身分而無(wú)視軍紀(jì)，這不僅為岳飛所不允許，就是高寵本人也不會(huì)粗魯?shù)饺绱说夭健Ｎ腋鶕?jù)這些理解，才決定把“鬧帳”的內(nèi)容改為向岳飛“請(qǐng)令”。因此，在高寵與岳飛的對(duì)話中，我把“領(lǐng)教”改為“請(qǐng)教”，“是何理也”改為“不知是何道理”，把一些不服氣的質(zhì)問(wèn)語(yǔ)氣改成不理解的疑問(wèn)口吻，還刪去了“祈旨還鄉(xiāng)”這一類摜紗帽、撂挑子的帶有威脅性的臺(tái)詞。在動(dòng)作和神情上，把偏身抱拳的傲慢身段改為面向岳飛施禮打躬，用強(qiáng)自克制的緩和語(yǔ)調(diào)和懇切神態(tài)表示自己不計(jì)生死要參加戰(zhàn)斗的決心。原來(lái)唱的〔泣顏回〕曲牌中“怒氣發(fā)咆哮，要把那金人踏掃”兩句，改唱為“志在保山河，要把那金人掃卻”，改了“怒氣、“咆哮”這些詞兒，可以避免引起“鬧帳”嘔氣的錯(cuò)覺(jué)。不久我發(fā)現(xiàn)這樣一改，這兩句的韻腳和后面四支曲子的轍口不統(tǒng)一了，應(yīng)該仍唱“苗條”轍才對(duì)。所以最近我在中國(guó)戲曲學(xué)院講課時(shí)，又把它改成“誓把山河保，靚生死只等鴻毛”。這不但保持了原來(lái)五支曲子轍口的統(tǒng)一，而且也符合“請(qǐng)令”的具體內(nèi)容。在觀眾看來(lái)，我在這場(chǎng)戲里的表演似乎不“火”，這是由于我把“鬧”的內(nèi)容改了的緣故。同時(shí)，所以并不感到“瘟”，是因?yàn)槲野迅邔櫿?qǐng)戰(zhàn)心切，死如歸的內(nèi)心活動(dòng)盡量的表現(xiàn)出來(lái)。高寵經(jīng)過(guò)這一番力爭(zhēng)，岳飛終于分配給他一項(xiàng)不上第一線的任務(wù)。這時(shí)我順著高寵“請(qǐng)令”而終于達(dá)到了目的（雖然這個(gè)目的很不理想）的情緒發(fā)展來(lái)表演，不采用忍氣吞聲悻悻而去的表情，所以接到令箭后不是愁眉苦臉地下場(chǎng)，而是微微一笑，表示總算為這次戰(zhàn)役出了力，更不用放聲冷笑來(lái)結(jié)束。這同前面的表演脈絡(luò)是連貫的。

這場(chǎng)戲還有一點(diǎn)要說(shuō)明。宋朝君臣本來(lái)就被困在牛頭山上，因此岳飛發(fā)兵時(shí)最后可以念“起兵前往”或“陣前去者”，而不應(yīng)念“牛頭山去者”。后者的那樣念法，好象岳飛這一隊(duì)人馬是從牛頭山外面去的，那就與劇情不符合了。過(guò)去前輩演員對(duì)這一點(diǎn)還是比較注意的。

“鬧帳”一改，帶來(lái)一系列新的處理接下來(lái)一場(chǎng)是高寵“走邊”。既然前一場(chǎng)由“鬧帳”改為“請(qǐng)令”，那么這一場(chǎng)“走邊”就不能帶著反感情緒上場(chǎng)，而必須相應(yīng)地處理為既然爭(zhēng)取到一項(xiàng)任務(wù)，就應(yīng)恪盡職責(zé)，認(rèn)真執(zhí)行。所以在高寵一面唱（石榴花）一面按走邊程式表演舞蹈動(dòng)作時(shí)，主要是要體現(xiàn)出遠(yuǎn)近戰(zhàn)場(chǎng)上敵我雙方正在進(jìn)行戰(zhàn)斗的緊張激烈氣氛，而不宜夾雜著個(gè)人意氣。緊接著雙方會(huì)陣，高寵站在高坡眺望戰(zhàn)場(chǎng)，這時(shí)開(kāi)始唱〔黃龍滾曲牌，主要的表情是看到戰(zhàn)斗越來(lái)越激烈，內(nèi)心也越來(lái)越按捺不住，既急躁又擔(dān)心，簡(jiǎn)直坐立不安，他的全部注意力都被戰(zhàn)場(chǎng)上的慶戰(zhàn)給吸引住了。當(dāng)高寵發(fā)現(xiàn)我方漸漸支持不住，有著敗退的危險(xiǎn)時(shí)，這時(shí)我的表演著力體現(xiàn)出兩種心情，一是比前一階段更為緊張急躁，二是在急躁中帶來(lái)了希望和信心。因?yàn)楦邔櫛疽饩褪且蟮角熬€去與金兵決一死戰(zhàn)，現(xiàn)在機(jī)會(huì)來(lái)了，該由他出馬來(lái)挽回戰(zhàn)局，所以決定出馬助陣，而把岳飛下交的任務(wù)交給了湯懷、鄭環(huán)代理。在湯、鄭二將勸阻高寵時(shí)，高就念：“為大將者，哪有坐觀成敗之理！”這兩句體現(xiàn)出高寵光明磊落、氣壯山河的氣魄。然后毅然命兵卒抬槍備馬，準(zhǔn)備沖向敵陣。這時(shí)高寵唱〔上小樓〕曲牌，要唱出高寵力敵萬(wàn)人，踏平金營(yíng)的威風(fēng)氣勢(shì)。這里不宜表演過(guò)長(zhǎng)，因?yàn)榇藭r(shí)高寵急于殺敵解圍，不能拖延時(shí)間；但必須沉穩(wěn)矯健，一招一式全都帶出勇往直前的勁頭，使觀眾看了精神為之一振，相信高寵一去，能扭轉(zhuǎn)危局。這一場(chǎng)我只有兩點(diǎn)改動(dòng)。一是高寵在高坡上的念白，楊派原詞為“待俺高寵出馬，會(huì)會(huì)元術(shù)武藝如何？”我認(rèn)為高寵之所以毅然出馬，不是為個(gè)人爭(zhēng)強(qiáng)斗勝，不應(yīng)先去考慮金元術(shù)的本領(lǐng)高低，而應(yīng)把重點(diǎn)放在殺敵解圍、抗金報(bào)國(guó)這一用意上面，所以改為：“想是元術(shù)將勇兵強(qiáng)，待俺出馬，殺退金兵”。二是高寵出戰(zhàn)前把看守大纛旗的任務(wù)委托給湯懷、鄭環(huán)。他和湯、鄭兩將本是同僚，不是上下級(jí)關(guān)系；原來(lái)的臺(tái)詞是“二位將軍看守大纛旗不得有誤?！边@是帶有命令口吻，不很妥當(dāng)。我把“不得有誤”改為“多加小心”。這樣，聽(tīng)起來(lái)他們之間的關(guān)系就顯得比較親切了。何況這樣叮囑語(yǔ)氣也體現(xiàn)出高寵并非只知打仗，他的離開(kāi)汛地乃是迫不得已，他對(duì)原來(lái)的護(hù)纛守旗職責(zé)還是比較重視的。

一件道具和一個(gè)身段的必要改動(dòng)

“大戰(zhàn)”一場(chǎng)我也有兩點(diǎn)改動(dòng)。一是道具的小小改良。另一是高寵與兀術(shù)會(huì)陣時(shí)我把楊小樓先生的一個(gè)身段給改了。

先說(shuō)第一點(diǎn)。兀術(shù)見(jiàn)宋營(yíng)人馬被他殺敗，正在得意洋洋，哈哈大笑，不提防高寵殺到，從背后一槍刺來(lái)，雖未命中，卻扎下了元術(shù)的耳環(huán)。元術(shù)發(fā)覺(jué)后，不由驚叫起來(lái)，連摸自己的脖頸感到可怕。從實(shí)物的大小來(lái)說(shuō)，槍頭兒那么大，不可能穿進(jìn)耳環(huán)里去。可是京劇舞臺(tái)上的藝術(shù)處理，其本身就是夸張的，不突出槍頭之大，不足以見(jiàn)高寵之勇*；沒(méi)有高寵一接觸元術(shù)就扎下了他的耳環(huán)的精采表演，就顯不出高寵的先聲奪人和元術(shù)的喪魂失魄。這種藝術(shù)手法在極短暫的時(shí)刻就把高寵的勇武絕倫和壓倒優(yōu)勢(shì)都體現(xiàn)出來(lái)了。同時(shí)也為下一場(chǎng)高寵獻(xiàn)出自已的生命，破了“鐵滑車”，終于挽回戰(zhàn)局的高潮作好鋪墊。觀眾對(duì)這類夸張手法是能夠理解的，在那一發(fā)千鈞的火熾表演中，誰(shuí)也不會(huì)為槍頭大、耳環(huán)小這樣的細(xì)節(jié)去喝倒彩。不過(guò)，等到觀眾看到高寵從槍的尾部摘下耳環(huán)時(shí)，就不禁會(huì)啞然失笑，頓時(shí)把舞臺(tái)上緊張激烈的氣氛給破壞了，削弱了演出的藝術(shù)感染力。為了彌補(bǔ)這一缺陷，我設(shè)計(jì)了一個(gè)特制的有個(gè)小小裂口的耳環(huán)，臺(tái)下觀眾是看不出來(lái)的。在高寵挑下耳環(huán)之后，我就用手擦住耳環(huán)往下一扯，從裂口處扯離槍桿，使觀眾看來(lái)卻象是高寵把耳環(huán)扯豁了拿下來(lái)似的。這一小動(dòng)作的設(shè)計(jì)主要是以免觀眾因感到道具的尺寸不合理而失笑，破壞了舞臺(tái)氣氛。

之后，是高寵同兀術(shù)的開(kāi)打。照楊小樓先生演出時(shí)的位置，高寵是站在偏于上場(chǎng)門一側(cè)的臺(tái)口，等到與元術(shù)見(jiàn)面后，有一個(gè)背槍急速后退到接近上場(chǎng)門前的亮相。與此同時(shí)，元術(shù)卻在下場(chǎng)門一側(cè)搶行一步，站到臺(tái)前。我認(rèn)為高寵這種往后退的動(dòng)作多少帶有表示戰(zhàn)敗的意思，用在這個(gè)場(chǎng)合不夠恰當(dāng)，有損于表現(xiàn)高寵一出馬就所向無(wú)敵的英勇氣概。而元術(shù)在臺(tái)口亮相，反顯出金兵的氣勢(shì)威風(fēng)。因此我把楊先生這個(gè)動(dòng)作改了，代之以雙方亮相后，元術(shù)立即再猛刺一槍，被高寵回槍一磕，使兀術(shù)險(xiǎn)些落馬，然后兩人再同時(shí)勒馬亮相。我承認(rèn)，楊小樓先生的那個(gè)演法確很精彩，背著大槍亮相，無(wú)論從“動(dòng)”或“靜”兩方面來(lái)看都有特色，而且步子退得非常俐落，姿態(tài)非常漂亮。但我還是從劇情和人物出發(fā)做了通盤考慮，終于把這個(gè)動(dòng)作改掉了。

情緒連貫，層次分明，神不斷，

氣不散，戲不演完不喘氣

最后一場(chǎng)挑車難度更大了。這不僅由于它是演員的重點(diǎn)戲，也不光為是全劇的高潮。更具體的原因是：前面一連幾場(chǎng)戲，演員已經(jīng)夠累的了，而這一場(chǎng)要化的力氣，使的功夫卻比前幾場(chǎng)更多、更大。從一上場(chǎng)的望兵，直到后面的挑車、馬誤、陣亡，每一個(gè)細(xì)節(jié)都要交代清楚，神氣不能散，動(dòng)作不能緩。照我的體會(huì)，高寵雖已經(jīng)過(guò)一番大戰(zhàn)，卻并無(wú)倦意，他的余勇可賈，斗志方酣。最后如果不是“馬”出了問(wèn)題，決不會(huì)被鐵滑車壓死。因此，這一場(chǎng)戲不管演員有多累，也不許臉上帶出困相兒來(lái)，身段動(dòng)作，更不能有半點(diǎn)松懈。演員還得帶著精神飽滿、急起直追的情緒出場(chǎng)，要表現(xiàn)出不把敵人斬盡殺絕誓不罷休的決心。根據(jù)這樣的認(rèn)識(shí)，我給自己提出嚴(yán)格要求，必須做到心里有數(shù)，身上有戲，臉上有情，使觀眾看了感到情緒連貫，層次分明，神不散，氣不斷，戲不演完就絕對(duì)不能發(fā)喘。臺(tái)下觀眾看了演出總以為我有什么竅門，為什么看不出我的疲乏勞累來(lái)。其實(shí)哪有不累的，只是為了力求做到符合高寵此時(shí)在特定情景中的思想感情而努力堅(jiān)持罷了。

這場(chǎng)戲我是這樣設(shè)想的：高寵站在山下時(shí)，望見(jiàn)金兵在山口設(shè)置些什么東西，開(kāi)始還看不清楚，仔細(xì)看時(shí)仍是看不大清楚，但已斷定那是金兵設(shè)置障礙的地方，是想阻擋宋軍追擊的最后一道防線。他正在尋思對(duì)策，無(wú)意中看了看自己手中拿著的槍，心想：“有它，什么也不怕，沖上去活提元術(shù)！”于是立即擰槍縱馬沖上前去，一連把兩輛沉重的鐵滑車挑落到坡旁。他上前去仔細(xì)一看，“哦，原來(lái)是鐵車！”趕緊側(cè)身再往山口一望，又有鐵滑車擋住去路。他勒轉(zhuǎn)馬頭回到原地，駐馬張望，自言自語(yǔ)：“不過(guò)如此，還是鐵車嘛！”于是他就不加思索地又沖了上去。接連又是兩輛鐵滑車被他架住，用力連推帶挑又落到坡旁。隨后再一次側(cè)身仰望，還是有車擋在那兒。他毫不介意地勒馬走回原地，剛要往上沖，突然感到胯下的馬蹄一軟，他趕緊勒馬往前后看了兩眼，沒(méi)有發(fā)現(xiàn)什么東西礙著馬蹄。這時(shí)要表演出高寵畢竟是個(gè)心粗膽壯的武人，再加殺敵心切，他沒(méi)有想到這“馬”已太勞乏，快支持不住了，竟然仍用槍桿猛一撐地，硬要馬借著勁兒第三次沖上山去。一路上又挑去兩輛鐵滑車，他越挑越勇，心想：“反正挑一輛少一輛，總有個(gè)完?！边@時(shí)他膽氣更壯，更輕敵了，因此臉部的表情要帶著“目無(wú)全?！钡纳駳?，可是，在動(dòng)作上，卻要表演出戰(zhàn)馬又不大聽(tīng)使喚，比前幾次費(fèi)力的情景來(lái)。所以當(dāng)他第四次急急撥轉(zhuǎn)馬頭，用槍桿打馬沖上去時(shí)，剛到半山，馬的后腿忽然一軟，順著山坡退了下來(lái)。幸虧他眼明手快地用槍桿撐住，馬才沒(méi)有癱倒。他竟仗著自己藝高膽大，鼓足余勇，高唱著“殺叫賊兵性命難逃，俺今日定滅爾曹”1一鼓足氣的再次沖上山去，連挑數(shù)輛鐵車，眼看勝利在望，可是戰(zhàn)馬已經(jīng)力乏難支，站立不穩(wěn)，連退幾步，終于伏地不起了。這時(shí)，高寵為自已的功敗垂成，十分惱火，心里越急，卻越是用手去撫摸著這可愛(ài)而又可恨的馬。他的潛臺(tái)詞是：“馬??！沒(méi)有你，我怎么打仗？！你為什么偏在這關(guān)鍵時(shí)刻不給使勁呢？只要再堅(jiān)持一會(huì)兒，不就可以大獲全勝了嗎？這該怎么辦？！”他連哄帶拉，幾次用力要想把馬拉起來(lái)，但由于戰(zhàn)馬確已精疲力盡，再也站不起來(lái)了。費(fèi)了好大的氣力，好不容易一點(diǎn)一點(diǎn)兒拉起了這匹搖搖晃晃的“馬”，這時(shí)他才若有所思地盼望著前來(lái)接應(yīng)的兵將趕快來(lái)到，可是連一個(gè)人影兒也看不到！他只能把心一橫，一咬牙，滿懷悲壯地唱出了最后兩句〔疊字犯〕：“唉……，喜、喜孜孜揮戈直搗，好男兒志在凌閣標(biāo)！”狠勁打馬作最后一次沖山。結(jié)果馬倒了，滑車順坡而下把他壓在下面。演員用一個(gè)硬僵尸代表他已壯烈地犧牲在戰(zhàn)場(chǎng)上。至死，他沒(méi)有氣餒，真正把死生置之度外了。這就是表演高寵幾次沖山挑車的思想活動(dòng)過(guò)程。

每當(dāng)我演完這個(gè)戲，心里總是不平靜的。這不但由于觀眾熱烈的掌聲使我興奮，而是使我聯(lián)想到：“死得其所”的英雄永遠(yuǎn)是受人尊敬的！

解放初期，我演這出戲時(shí)，在高寵死后，扮高寵的演員是在場(chǎng)上躺著不動(dòng)的，然后上宋金雙方兵將混戰(zhàn)，人們就在高寵身旁過(guò)來(lái)過(guò)去。最后牛皋上場(chǎng)，從金兵手中奪回了高寵的人頭，全劇才正式結(jié)束。這些情節(jié)我一直希望保留，因?yàn)檫@是古代戰(zhàn)死沙場(chǎng)的英雄馬革裹尸壯烈情景的再現(xiàn)。而現(xiàn)在演這個(gè)戲，大都認(rèn)為高寵一死，觀眾即紛紛退場(chǎng)，再演下去也是多余的，還不如就勢(shì)閉幕，倒還干脆。對(duì)此我是持保留意見(jiàn)的。

〔附記：本文所談只是個(gè)人一得愚見(jiàn)，未必就比原來(lái)演出的路子更好。承北京大學(xué)吳小如教授對(duì)此文做了加工整理，謹(jǐn)此致謝?！?/p>

【作者：王金璐 1981-6《上海戲劇》】