看過王家衛(wèi)電影的人，一定知道這位導(dǎo)演對于鏡子利用的癡迷，鏡子在電影中的作用很多，如果利用得當(dāng)，可以適當(dāng)增加電影的藝術(shù)氛圍，鏡子越多，鏡像越繁復(fù)，真真假假，世間萬物仿佛都跟著變得虛幻又琳瑯。

今天就為大家介紹一下電影中鏡子的妙用。

1.拓展空間

鏡子可以使人物與環(huán)境空間建立新的聯(lián)系，因?yàn)殓R子分割、擴(kuò)展了空間。用鏡子增加新空間，展現(xiàn)了平面圖像之外的立體空間，使電影畫面的構(gòu)圖發(fā)生了改變不僅在電影中常常見到，這也是我們生活中，最常用到的功能。

電影《仆人》中，通過鏡子的反射加入了一個(gè)重要的人物，同時(shí)將整間屋子的全貌映入眼簾。

2.人物分身

電影中的人物通過鏡子看到自己，觀眾通過銀幕看到角色和鏡像化的分身。這種處理方式多為角色起伏不定的心理投射，鏡子并不是一個(gè)客觀的見證者，人對自己鏡中分身的認(rèn)知也如此的主觀。導(dǎo)致的后果就是，鏡中分身愈加清晰明確，甚至糾纏真身，而真身逐漸模糊；當(dāng)然，也有很多電影，其目的只為營造那種”分身“的美學(xué)效果，因?yàn)樗粌H拓展了畫面的物理空間，也延伸了人物的內(nèi)心世界。例如電影《龍爭虎斗》。

這里科普一下人物分身的另一種表現(xiàn)形式：鏡淵。“鏡淵”它來自法語“mise en abyme”。就是如深淵般的鏡中鏡，仿佛是個(gè)無底洞。

1、電影《盜夢空間》中利用“鏡淵”使背景增殖。

2、電影《公民凱恩》的“鏡淵”仿佛一個(gè)無底洞。

3.光線反射

反光是利用鏡子和陽光的相互作用，而呈現(xiàn)出來的一種效果在電影中它也可以折射出其他功能。

在電影《控方證人》里面，查爾斯·勞頓扮演的大律師利用單眼鏡片的反光，來照射瑪琳·戴德麗的眼色，查看其心理反應(yīng)，而瑪琳內(nèi)心搖擺不定，忙跑過去把窗簾拉下，正反映出她此時(shí)在為愛情和法律作斗爭的矛盾心理。

在影片結(jié)局用單眼鏡片反射光線到匕首那一幕，律師利用光線引導(dǎo)人物行動(dòng)，完成法律之外的制裁，至今成為經(jīng)典。

4.營造恐怖感

鏡子是超時(shí)間的和超空間的，鏡子的攝取功能甚至可以攝取靈魂。因此它成為恐怖片中最常見的道具，比如角色照鏡子時(shí)往往會(huì)看見不干凈的東西。

在經(jīng)典恐怖電影《閃靈》中，下面這個(gè)鏡頭是全片最讓人毛骨悚然一段，曼妙的女人在鏡子里變成了腐爛的老女人，也是全片為數(shù)不多嚇到觀眾的鏡頭。

庫布里克在處理這個(gè)問題上，也運(yùn)用了甩鏡頭，快速地切到鏡子中的畫面，這有個(gè)小技巧，剪輯師用的是搖鏡頭，而不是硬切，這種方式可能沒有突兀的硬切帶來的視覺驚嚇，但卻讓觀眾感覺真實(shí)的恐怖。

5.提前預(yù)知

鏡子的“預(yù)知”功能，就是讓觀眾通過鏡子先角色一步，感知?jiǎng)∏榈南乱徊絼?dòng)作。在電影《掙脫鎖鏈》（1958）中，白人和少婦在車房談及黑人逃亡時(shí)，車窗突然映出黑人的身影來（而白人和少婦卻未察覺）。由此給觀眾一種不安的預(yù)感，以增加懸疑緊張的氣氛。

6.反射內(nèi)心

1、性格扭曲

鏡子不僅能反映出角色的多重人格，也能達(dá)到扭曲性格的效果，這同樣也是表現(xiàn)主義的影子所具備的功能。在電影《機(jī)械師》 （2004）中，就有用克里斯蒂安·貝爾站在鏡子面前瘦骨嶙峋呈現(xiàn)角色扭曲的性格。

2、自我認(rèn)知

角色通過鏡子迷失在自我影像的認(rèn)識(shí)中，不停的進(jìn)行自我的審視。觀眾可以透過鏡子觀察角色神情上細(xì)微的變化。

在電影《喜劇之王》中，出現(xiàn)過多次男主尹天仇（周星馳 飾）反復(fù)看鏡子的鏡頭。照鏡子本是一種普通行為，但放在電影《喜劇之王》的語境之下，卻又拍出了另一層深意，結(jié)合尹天仇在片場“跑龍?zhí)住睍r(shí)的酸楚、以及鏡子周圍貼滿的電影明星肖像，可以想象，彼時(shí)看著鏡中自己一副“大眾臉”模樣的尹天仇，或許正在質(zhì)問（鏡中的）自己：我到底適不適合做一名演員？

7.美感營造

鏡子大部分的功能是營造物理空間或分身的美感，在王家衛(wèi)的電影《花樣年華》中，張曼玉飾演的蘇麗珍，上下身被鏡子分割，利用鏡子來反映出另一角度的親熱戲，傳達(dá)出一種欲露還羞的感覺，是一種別樣的美感，這種美感的營造，在許多電影中都有呈現(xiàn)，它并不單單是親熱戲的專利。

電影中還有許多鏡子的妙用，上面向大家分享的鏡子用法只是其中的一部分，你是否學(xué)到了呢？