最近，一部異常引人注目的動畫短片上線了。

其成熟的風(fēng)格，以及對女性的細(xì)膩描寫，讓無數(shù)觀眾為之動容。作品更是在國際大大小小的動畫節(jié)展上成績斐然——

Cage' 折枝

以下，先奉上《折枝》的作品完整版視頻——

作品背后，真的蘊藏了豐富的思考和情感。

而作者，是來自一位畢業(yè)于紐約普瑞特藝術(shù)學(xué)院動畫專業(yè)MFA的中國留學(xué)生，杜鵬鵬。

以下，讓我們把時間交給動畫的作者杜鵬鵬，看看原汁原味的作者自述吧！

最初的靈感來源

恩情，這是我這個片子最初的靈感來源。

它源自我的奶奶，一位來自封建舊社會的女性。

奶奶的堅強，獨自帶著一家子來到南京扎根，養(yǎng)育他的五個子女。她不識字，不會說普通話，也學(xué)不會南京話，滿滿的一口山東侉話，有時還帶著大蔥香。她不能去單位工作，甚至為了生計，不惜不顧原來富家千金的姿態(tài)，以撿鴨毛來換取生活費用。她的吃苦耐勞，永不屈服的精神才使得咱家有了一片擋風(fēng)遮雨的屋檐，而子女們方可在其下開支散葉。

人家說，家里沒有男人就沒了天。我的爺爺那時候被抓去抗戰(zhàn)了，家中只有奶奶，但天一樣是那么的明媚。而我的出生，應(yīng)該說是給這明媚又增添了一縷希望。

有一次，如果不是奶奶奮不顧身從樓梯上撲過去抱住我滾下樓梯去，我可能已經(jīng)不在人世了。從小跟著爺爺奶奶長大，幾乎20年每天生活幾乎在一起，風(fēng)雨都被你們擋了，滋養(yǎng)都給了我。

闊別兩年再次回家，奶奶在重癥監(jiān)護(hù)室里無法睜眼，插管呼吸。正好幾日后就是我的生日。那天，我去重癥依舊準(zhǔn)點看望奶奶。我問，奶奶您是不是一直在等著我一起過生日？我來啦！就在這一剎那，奶奶的心跳一起突然想起來，一個持續(xù)的聲音一直想著。波動線變成了橫線。一條記錄心跳的的數(shù)據(jù)紙條打印出來。奶奶那時走了，我淚崩了。我覺得我能體會到您最后這份恩情，永生難忘！

女人的物化

我曾看到凱瑟琳·麥金農(nóng)的一段話：

當(dāng)生產(chǎn)中心轉(zhuǎn)變?yōu)槭袌鰰r，婦女的家庭勞動確保了男性的至上地位。這也許能描述出一旦商品生產(chǎn)取代了社會生產(chǎn)，婦女被排斥在商品生產(chǎn)之外。

從當(dāng)下角度去看，這里存在著明顯的性別的不平等。而這甚至都稱不上是剝削，因為剝削時可以討價還價的。但在那時，皇帝的后宮們，就都是送來的“人物”。而女性的勞動則被物化為保潔，服侍，做飯，生兒育女等。那時候女性得屈從男性，成為其附屬品?！墩壑Α菲形乙灿袀鬟f這點，好比女子在碗中的等待，金色筷子的褻玩等。其成為一道可供品嘗的菜色，一件專屬的玩物。

我作為一個男性青年導(dǎo)演，我很想站在我故事中的角色的立場去看待故事中的女角色，我更希望自己也是那個蜷縮在碗中的女性角色，去體會“筷子”的感受，去體會女子到底在服從的同時的真正所需或是期盼是什么。我往往是分裂的……我總在兩者徘徊并問自己同樣的問題，是存在感情還是只因習(xí)慣？

下面一段很有意思，來自董金平《馬克思主義的女性主義前沿問題及其內(nèi)在邏輯》：

如法國女性主義理論家伊利格瑞在她的《此性非一》一書中就強調(diào)，女性的身體是在男性的身體經(jīng)驗中被架構(gòu)的，她指出，“女性的性征總是在男性因素之中被理論化的”，甚至女性的**也被想象為小型的**，這樣，相對于男性的身體經(jīng)驗，女性總是被表象為一種“缺乏”，一種“萎縮”，甚至“**嫉妒”。在男性身體經(jīng)驗所架構(gòu)的形象中，女性的身體總是次等的、孱弱的、退化的、殘缺的，故而女性只能以一種次等的角色進(jìn)入到各種話語體系之中。

當(dāng)下科技發(fā)展與美學(xué)機制已經(jīng)在女性身體上得到相輔相成。女性是特別在意外在的，希望得到青春和美麗。這是一種天大的欲望。當(dāng)然男性也會同樣如此。此時就會迎來龐大的資本注入其身體，從而完成身體的美化。這卻又是個深淵，是個吸金的無底洞。

此時，我覺得人就變成了商品，變成了物。整形，削骨，破尿酸，羊胎素……周而復(fù)始，最后面目全非。這真的是鴉片，會上癮，且自我麻痹陶醉。通過大量資本投入的商品，成功得買了個好價錢。欲望得以滿足了，但此時人還是人，欲望沒有變，對美的渴望只有更多，從而又迎來下一次的物化……

其實，現(xiàn)在的我們誰不是個物呢？ 打從出生，我們就像個個商品一般等待資本注入，投資。當(dāng)被投資到一定程度后，自身有個了價格，進(jìn)入市場，貨比三家，讓自己賣個好價錢……

我對于女性，還是充滿了人類最原始本能的欲望。這種欲望或是占有，或是沖動，或是欣賞，又或是成全。就是因為種種自我情緒被之調(diào)動，欲罷不能時達(dá)到極致的美。沒有另一種這世上的美可以同時讓我做到這些了。

古有不愛江山愛美人，云想衣裳花想容，回眸一笑百魅生…… 而我又常常反向思考，既然男性（我）就是愛女性的美；那么從女性的視角看男性又可以怎樣來形容？我覺得，女性愛得不是眼前的人，而是愛的愛情本身而已?？梢曰匚稇賽鄣母杏X，但是那個人是誰，可能早已模糊了，或者說是早已不重要了。就好比《折枝》片中，女子吸食來麻痹自身，滿足自我的精神愉悅?；盟谱陨砟停紵?，綻放身姿。這一切跟那個給予她的男人似乎一點關(guān)系也沒有了。

片中有這個女性角色的多個時期，多種情緒與姿態(tài)。我認(rèn)為每一種在我心里都是美的，是我希望呈現(xiàn)的女子美的樣子。沒有一種美比這種美的失去更痛心。

折枝 與 CAGE

我真的要認(rèn)真的說一下，這部動畫的全名是《CAGE' 折枝》。我投遞電影節(jié)，又或是Vimeo staff picks時，他們大多依然呈現(xiàn)我的片子原本的名稱；而有些節(jié)展就只變成了折枝，或者CAGE。很主觀的將其拆開來看了。但其實，兩個詞不是互譯的關(guān)系。

我在這個名字上花了不少時間。我覺得，名字對于客觀事物很重要。

折枝這個詞我取自杜秋娘，勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時?；ㄩ_堪折直須折，莫待無花空折枝。原本意思就是要珍惜青春。我單取出“折枝”兩字，跟加重傳達(dá)了這一份凄涼的情緒。也有一種枝干被折斷的感覺在里面。

由于整個動畫是在美國完成的，提交發(fā)布也在美國，還有部分作畫也帶有點西方的因素在其中，所以用了一個英文詞CAGE。CAGE本身是籠子的意思，由于這個“籠子”的存在，導(dǎo)致折斷了枝干。因果關(guān)系。

順便說一下，之前曾經(jīng)做的一部動畫，叫做ya-er'芽兒。講述的是兒時成長的故事，內(nèi)容比較純真。所以這次的折枝，也是順接著這個芽兒的情緒發(fā)展下來的。芽兒長大有了枝干，遇到風(fēng)吹雨打，枝葉凋零。

一些創(chuàng)作花絮

《折枝》是在我的MFA學(xué)業(yè)期間完成的，是我的畢業(yè)創(chuàng)作。自己一人陸續(xù)花了兩年的時間，從最開始的開題，找靈感，寫文案，寫腳本，做concept，做分鏡，發(fā)哦中期做動畫，反復(fù)修改，上色，再到后期合成，剪輯，特效，配樂等。當(dāng)然音樂是專門找專業(yè)的朋友原創(chuàng)的。

在制作片子的過程中，困難有很多。怎樣去表演女性的形體姿態(tài)，我自己就有各種模仿睡姿……你們不用想了，很猥瑣的樣子哈。當(dāng)然也找了紅顏知己幫我擺擺pose，觀察。甚至有一次，我還用兩個掃把的棍子部位去戳女子身體部分，從而來模擬故事中筷子的情節(jié)?，F(xiàn)在想想，還是有必要的。

整個片子耗時最多的部分就是線條，恰恰也是相當(dāng)復(fù)雜的一個環(huán)節(jié)，因為真的需要當(dāng)作一幅幅插畫的品質(zhì)來制作。

我一向?qū)€的要求很高。線就是形，是繪畫中最重要的部分。線不準(zhǔn)，形就不準(zhǔn)；形不準(zhǔn)，則神離。散了架子，就像將沒了骨架會倒塌的豆腐渣工程一般難堪。一個線都畫不好的動畫，或是無力，或是飄搖，看不下去。制作好不錯的線稿，也是為之后上色以及做效果做了堅實的根基。我往往一張線稿的成形到成品我就要用30-40分鐘。是個需要靜心的精細(xì)活。

怎樣去創(chuàng)作一場舞蹈

《折枝》里有一段重要的舞蹈段落。為此我在網(wǎng)上看了很多名族舞蹈視頻，你可能看出我很喜歡楊麗萍老師的《雀之靈》吧。但我并沒有仿照他的舞姿，有致敬的心意就夠了。

我將各個參考視頻里喜愛的舞蹈姿勢速寫下來，然后開始有敘述邏輯的調(diào)整順序以及時間長短。因為此時只有很多速寫稿，沒有姿勢之間的時間和銜接了，需要重新組合。既要讓觀眾看得順暢，又要通過鏡頭的切換來變現(xiàn)出視覺沖擊力。所以問題就來了，不同視頻舞蹈里截取的姿勢與姿勢之間的舞蹈過渡怎么辦？

我曾想過請個專業(yè)舞蹈人來幫我跳，當(dāng)然我也這么做了。我去約他們在曼哈頓星巴克見面，去給他們看我的動畫分鏡，我的設(shè)想和草圖等。但最后并沒有成功。后來我就自己在家里跳來跳去，盡可能將這些姿勢銜接上。我只求動作順暢，動態(tài)規(guī)律沒問題，美感就先別提了。于是就這樣做了下去。甚至好幾格鏡頭完全就是自己創(chuàng)作的。例如，雪地里小女孩轉(zhuǎn)圈從右側(cè)入畫，轉(zhuǎn)圈踢雪，揮擺衣袖和手勢，胳膊抬高，手勢變成鳥首，動著手指向上越抬越高。表示這鳥邊眨嘴變態(tài)頭的姿態(tài)。小女孩隨之抬頭，眼鏡看著鳥首，另一只胳膊向身后舒展成鳥的翅膀等……

最后居然效果不錯。所以又應(yīng)驗了我上面的話，真的就是因為：女子就是最美。其實是我的姿勢和動態(tài)，換了個性別和樣貌，舞也變得好看起來～哈哈。

最大的困難

最大的困難就是如何編排展現(xiàn)，將這個富有層次和各種隱喻的傳統(tǒng)東方主題展現(xiàn)給眾人，尤其是當(dāng)時學(xué)校里的教授等老戲骨們。因為面臨著嚴(yán)峻的畢業(yè)問題。原本的故事長度是12分鐘左右，經(jīng)過制作出一兩個鏡頭以后可以預(yù)估整體時間周期，以及還得留有后期配樂和修改的時間。經(jīng)過多次與導(dǎo)師的博弈，經(jīng)過很多次版本的修改與精簡，最后成片4分26秒。

在這個抵抗與妥協(xié)的斗爭中，可謂必須buff全開，腦汁得綻放…… 這里給大伙分享一些當(dāng)時的分鏡吧。

大部分的教授，我認(rèn)為可能普遍習(xí)慣了線性敘事結(jié)構(gòu)。他們挺擔(dān)心學(xué)生去挑戰(zhàn)這樣的類型。但又由于國際學(xué)生比較豐富，有時候試圖解釋一件事物半天，教授也沒有性子在答辯上跟你多費周折。所以一旦你挑戰(zhàn)了一把線性敘事的多線表達(dá)，又或者你來一個非線性敘事的時間常態(tài)的變異，例如雙時空，平行時空，套層敘事結(jié)構(gòu)等，你的挑戰(zhàn)往往就是在教授們眼前挖坑。大多數(shù)都被自己的坑給埋了，教授們?yōu)榱耸∈略俳o你填填土。好了，你答辯fail了，再給你一學(xué)期改改吧。

其實我就是個挖坑的人，而且挖得很深。我很喜歡在片子中設(shè)置細(xì)節(jié)包袱，隱喻和懸念；也著迷故事結(jié)構(gòu)；再加上我偏愛中國的元素和比喻等，以至于讓教授一度都不知怎么去設(shè)問。最后有的說看不懂，有的說很有趣，有的說很美。就是沒幾個可以針對一些細(xì)節(jié)來具體點評的。

我的故事是非線性復(fù)線結(jié)構(gòu)中的套層敘事結(jié)構(gòu)。就好比俄羅斯娃娃一樣。而我的片中充斥著各個夢境的片段，我叫他“套夢”。致敬Inception。也就是最開始主角的情節(jié)是后面主角的夢，然而此時的情節(jié)又是之后同一個主角的夢，以此類推。而夢中的主角年齡是逐漸變化的。大家可以注意一下我在主角頭花方面的作為設(shè)計。

我的片子還存在一些反線性敘事結(jié)構(gòu)。那就是多為散文化電影、詩化電影、實驗電影等藝術(shù)電影所采用。他們并不推崇敘事，有意淡化敘事，淡化情節(jié)，淡化人物關(guān)系。更多的是表達(dá)一種情緒。

由于了解自身所求與困難，所以想一想時間和金錢，不得不縮減動畫時長。減去次級敘事鏡頭，保證一級鏡頭的質(zhì)量和美感，保證主旨的前提下，畢業(yè)且完成此片?，F(xiàn)在看仍有很多不足，仍需再磨礪再進(jìn)去之處。審美需要修養(yǎng)，并不是件人云亦云的事情。

片中幾處細(xì)節(jié)的設(shè)計

最后我說說我比較滿意的片中幾處設(shè)計吧。

我覺得最開始碗里的這個情節(jié)設(shè)計是成功的。這段戲里的人物表演是可以被相信的。無論從整個環(huán)境氛圍的營造，角色的設(shè)計與安排，對于外來事物的反饋，以及對于情節(jié)的分配我都是滿意的。

這里并不是為了表現(xiàn)壓抑而表現(xiàn)壓抑。如果對于一段演員表演來說，這段表演不能全部是情緒，那樣會很難演，也很難讓觀眾消化。開始的視角是固定的，也可以看作是個第一人稱視角，即拿筷子人的視角；又或者說是觀眾的視角，甚至男人的視角等。我覺得這點就挺有趣的。我給了女子睡覺的時間也就是給了觀眾進(jìn)入的時間。然后筷子的進(jìn)入是一種代入感，從畫幅外至內(nèi)與女子有交互的戲。是種調(diào)戲，是種幽默，也是在立意。

女子一直在收斂著情緒，或者說是我有意識的不去表現(xiàn)，也是為后面的爆發(fā)積攢能量。其實到這里就已經(jīng)是一個很有沖擊的表達(dá)了。

還有不少“潛在”的設(shè)計我也是挺滿意的。也就是說這些設(shè)計元素不是最最重要的，它不影響整個片子的發(fā)展，可能在觀看是只是個襯托或者修飾的作用，但是拿掉真的不行。

例如女子身上開始是一片楓葉遮體，身上是冰清玉潔的粉嫩。筷子碰到醬汁，夾起女主，醬汁順著女主的胳膊泄下，以致身體四處。醬汁在下瀉時會出現(xiàn)手的形狀，他來自與金色的筷子。如果拿掉醬汁這個點，被筷子夾，產(chǎn)生委屈的表演也是合理的，但是就少了一層腐蝕的意思了。

然而你仔細(xì)看之后，所有夢境中的女子胳膊，手，身體周圍都是有紫色的印記的，這并不是穿了衣服或是帶了手套。醬汁在身體上的痕跡表示失去純真是種印記，對于一個女子應(yīng)該很難抹去。然而在夢境外，女子的手是正常的顏色。如果是部真人表演的片子，這些潛在的因素往往也是十分必要的，但總被忽略。

最后結(jié)尾一處，應(yīng)該可以看出此片的另一個結(jié)構(gòu)吧。它是一個圈形的敘事結(jié)構(gòu)，她回到了黑影的位置，揭開的碗蓋，猶如影片當(dāng)初。事與愿違的周而復(fù)始。

杜鵬鵬

網(wǎng)站：www.dupp.tv

Weibo與Ins：dupp_esq

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