《投名狀》取材于清末四大奇案之一的“張汶祥刺馬案”。早在20世紀(jì)70年代，香港武俠新浪潮的旗手張徹就拍過(guò)以此為題材的《刺馬》。只是那時(shí)的片子是以張汶祥、黃縱和馬新貽三人的兄弟情由結(jié)盟到反目為主線，以順敘式時(shí)空、單線索推進(jìn)的線性結(jié)構(gòu)構(gòu)架鋪陳故事。主題也很簡(jiǎn)單，就是背叛兄弟者死，宣揚(yáng)的是手足間感情的忠誠(chéng)和信義。當(dāng)時(shí)這部片子在香港本土引起了很大反響，摘得了金像獎(jiǎng)的多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，得到了很高的票房。2008年上海電影節(jié)期間，又重新展映了這部影片。以今天的觀影習(xí)慣來(lái)看，片子的結(jié)構(gòu)和敘事都顯得過(guò)于簡(jiǎn)單直白，節(jié)奏也太過(guò)緩慢，但就當(dāng)時(shí)對(duì)于武俠新浪潮的探求而言，這部片子還是值得一提。

我們?cè)賮?lái)看看脫胎于它的《投名狀》。投名狀講的還是龐青云、趙二虎、姜午陽(yáng)三兄弟的故事，只是導(dǎo)演陳可辛將這個(gè)故事放到了更大的時(shí)代背景中。講的不僅僅是兄弟情，還有充滿著野心的人性和殘酷的政治斗爭(zhēng)；龐殺趙也不僅僅是《刺馬》中因?yàn)榕耍榍椋勤w的信仰和他發(fā)生了很大分歧，甚至妨礙了他的野心，成了絆腳石；揭示的也不再僅僅局限于《刺馬》里的兄弟忠義，而是在動(dòng)蕩的時(shí)代之中，每一個(gè)人都會(huì)被他人利用，每一個(gè)人都可能成為當(dāng)權(quán)者手中的棋子。

這個(gè)主題顯然就比《刺馬》要深刻得多，由此影片所要展示的內(nèi)容也繁雜得多。影片涉及了龐、趙、姜三人的相識(shí)相知到反目的過(guò)程；涉及了三兄弟和另一軍隊(duì)首領(lǐng)何魁間的斗爭(zhēng)；涉及了龐、趙二人和趙的妻子間的感情糾葛；涉及了朝廷三位大臣間的權(quán)力分合斗爭(zhēng)；涉及了王朝最高統(tǒng)治者對(duì)于自己下屬的權(quán)謀之術(shù)；還有戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷、人性的紛爭(zhēng)以及對(duì)于誠(chéng)信和忠義的不同個(gè)體的不同理解。

要在有限的時(shí)間里通過(guò)鏡頭組接展現(xiàn)出如此多的內(nèi)涵和意義，過(guò)去的線性結(jié)構(gòu)和線性時(shí)空顯然已不可能承擔(dān)這一任務(wù)，運(yùn)用“立體剪輯”組建立體時(shí)空結(jié)構(gòu)則成了架構(gòu)這樣的影片、完成敘事的必然。我們來(lái)具體分析一下其中的一個(gè)7分鐘的段落。這個(gè)段落可以說(shuō)是《投名狀》里立體時(shí)空架構(gòu)快節(jié)奏敘事、多重表意的一個(gè)典型代表。

《投名狀》中有一場(chǎng)“攻打南京”的戲。

講的是龐青云帶著趙二虎和姜午陽(yáng)經(jīng)過(guò)激戰(zhàn)，最終攻下了南京城；朝廷得報(bào)，權(quán)臣弄謀，一場(chǎng)慶功宴卻埋下了兄弟反目的導(dǎo)火索。我們用一個(gè)結(jié)構(gòu)圖來(lái)解構(gòu)一下這個(gè)段落的立體時(shí)空結(jié)構(gòu)。

從上頁(yè)圖表我們可以很清楚地看到這個(gè)7分鐘的段落所做的立體時(shí)空結(jié)構(gòu)。這個(gè)段落講了11件事，涉及多個(gè)時(shí)空[過(guò)去、現(xiàn)在；臺(tái)上（戲里）、臺(tái)下（戲外）；南京、北京；軍營(yíng)、市井；酒樓、野外等]和6個(gè)人（龐、趙、姜、趙妻、何魁、權(quán)臣），呈現(xiàn)的是倒敘式和交叉式時(shí)空相融合的立體結(jié)構(gòu)。

首先，從大方面講，臺(tái)上和臺(tái)下是兩個(gè)時(shí)空兩條線，一條戲里，一條戲外；慶功宴（現(xiàn)在）和回?cái)⒐ゴ蚰暇ㄟ^(guò)去）又是兩個(gè)時(shí)空兩條線。

其次，在攻打南京、南京大捷到慶功宴的敘述中，每一個(gè)時(shí)間點(diǎn)環(huán)節(jié)里又都交又著發(fā)生在不同空間的不同事件，少則一兩件，多則四五件，所有這些事件都成為推動(dòng)著兄弟三人走向各自命運(yùn)的悲劇結(jié)局的那股力量上的一個(gè)節(jié)點(diǎn)。這就使得每個(gè)事件都既有自身的發(fā)展和存在的線索和意義，又通過(guò)事件間的內(nèi)在聯(lián)系拓展出更為深刻的內(nèi)涵和意義。

段落以慶功宴上的“《三結(jié)義》京戲”做開場(chǎng)，整個(gè)段落都以這場(chǎng)京戲的鼓點(diǎn)勾連，然后在京戲中直接倒敘回三兄弟攻打南京的那個(gè)時(shí)空中去。但是它和過(guò)去單純的倒敘式時(shí)空不同，剪輯師在倒敘攻打南京的那個(gè)時(shí)空時(shí)，卻還是和慶功宴上的京戲交叉在一起，用戲臺(tái)上的打斗和戰(zhàn)場(chǎng)上的打斗鏡頭相交叉，形成了現(xiàn)在、過(guò)去，戲里、戲外多個(gè)時(shí)空同時(shí)存在、平行敘事的情況。

特別值得一提的是，剪輯師在這里并沒有直接安排龐、趙、姜三兄弟在攻打南京的戰(zhàn)斗中的單個(gè)鏡頭，只是運(yùn)用了一些戰(zhàn)爭(zhēng)的大全景鏡頭，并將它們和戲臺(tái)上三位京劇演員的打斗的特寫鏡頭交織在一起。這種時(shí)空組接方式，使觀眾很容易通過(guò)鏡頭間的關(guān)聯(lián)，從戲臺(tái)上唱的三兄弟并肩作戰(zhàn)聯(lián)想到龐、趙、姜三兄弟在戰(zhàn)場(chǎng)上的生死與共，也為其后的臺(tái)上兄弟義重與臺(tái)下兄弟反目這一強(qiáng)烈對(duì)比打下了基礎(chǔ)（埋下伏筆）。

這樣，鏡頭除了本身的敘事作用和表意性，還能借助鏡頭間的相互碰撞形成隱性表意，以戲里的并肩作戰(zhàn)“寫意”地刻畫了戰(zhàn)場(chǎng)上的生死與共，又以戲里的忠義為后面將要展現(xiàn)在同一時(shí)間點(diǎn)上、不同空間里的兄淫弟妻和兄弟反目埋下了伏線。這樣一種立體架構(gòu)既勾連了過(guò)去、現(xiàn)在，戲里、戲外多個(gè)時(shí)空，又使這多個(gè)時(shí)空互為因果，拓展了影片的敘事和內(nèi)涵，形成了鏡頭組接的多重表意。

在空間上，整個(gè)段落采用的是多個(gè)空間并存的狀態(tài)。當(dāng)剪輯師做完倒敘與交叉的攻打南京這一節(jié)點(diǎn)之后，很自然的按時(shí)間順序回?cái)⒘四暇┐蠼莺蟮囊粋€(gè)月。但這里他結(jié)構(gòu)了三個(gè)空間和四股力量的較量，即權(quán)臣、龐青云、趙二虎、何魁分別在京城、南京、魁字營(yíng)三個(gè)不同的地方所發(fā)生的五件事情（見上表“南京大捷”部分）。當(dāng)然，剪輯師在這五件事的表現(xiàn)上是有側(cè)重的。在表現(xiàn)京城接報(bào)南京大捷時(shí)用了5個(gè)鏡頭；在展現(xiàn)南京城里的狀況時(shí)用了10個(gè)鏡頭；展現(xiàn)魁字營(yíng)首領(lǐng)何魁接京中權(quán)臣密信時(shí)是5個(gè)鏡頭；何魁赴京與權(quán)臣密謀離間只用了2個(gè)鏡頭；但是在展現(xiàn)趙二虎發(fā)餉勞軍事件時(shí)，卻用了50個(gè)鏡頭。因?yàn)檫@件事是趙、龐二人生隙日深的一個(gè)直接因素，也是最后龐殺趙，姜刺龐的一個(gè)重要伏筆。剪輯師通過(guò)平行蒙太奇，既突出了兄弟反目的導(dǎo)火索事件，又讓同時(shí)行進(jìn)的五個(gè)事件形成對(duì)比，向觀眾全面地展現(xiàn)了南京大捷后兒方力量各自的謀劃以及權(quán)臣對(duì)這兒方勢(shì)力的玩弄和制衡。

最后回到慶功宴，又是在同一個(gè)時(shí)間里交代了三個(gè)空間發(fā)生的五件事情（見上表“慶功宴”部分），分別是：戲里的三結(jié)義兄弟情（臺(tái)上）；趙二虎觸景傷情，想起和兄長(zhǎng)龐青云的矛盾而落淚（臺(tái)下）；二虎妻中途退席與龐私會(huì)（從酒席上到河邊）；姜午陽(yáng)跟蹤二嫂發(fā)現(xiàn)其與龐的奸情（從酒席上到河邊）；何魁到慶功宴上拉攏二虎，并離間趙、龐二人的關(guān)系。這個(gè)架構(gòu)通過(guò)戲臺(tái)上的略顯夸張的京劇唱段對(duì)忠義的直接展示和臺(tái)下三兄弟各自的心理與行為形成了強(qiáng)烈對(duì)比，在唱段的鼓點(diǎn)中，龐青云私會(huì)二虎妻，背叛兄弟情；姜午陽(yáng)跟蹤二嫂發(fā)現(xiàn)了這一秘密，由于他的個(gè)性純良簡(jiǎn)單，為殺嫂全兄弟情埋下伏筆；酒樓里，二虎因臺(tái)上戲觸景生情，心里感懷越走越遠(yuǎn)的兄弟心，而此時(shí)何魁趁機(jī)離間二人之情，火上加油。這樣幾個(gè)事件經(jīng)過(guò)剪輯師的解構(gòu)、抽離，打破原來(lái)各自的敘述順序，重新結(jié)構(gòu)，平行展現(xiàn)后，既有自身的發(fā)展，又互為因果，相互勾連，形成強(qiáng)烈的對(duì)比，引起觀眾心理上的震撼和共鳴。

通過(guò)對(duì)這個(gè)段落的解構(gòu)，我們可以清楚地看到，多時(shí)空的立體結(jié)構(gòu)無(wú)疑加大了信息量的傳播，加快了敘事節(jié)奏，7分鐘的段落里，剪輯師足足切了170多個(gè)鏡頭，最長(zhǎng)的鏡頭也不超過(guò)3秒，有的事件在時(shí)空交錯(cuò)中只用一兩個(gè)鏡頭就交代完成了。更為重要的是，這個(gè)段落里運(yùn)用多時(shí)空立體結(jié)構(gòu)還形成了強(qiáng)烈對(duì)比，通過(guò)臺(tái)上和臺(tái)下，戲里與戲外，過(guò)去和現(xiàn)在，以及多條線索和不同時(shí)空里不同人物的行為和心理的交錯(cuò)展現(xiàn)，在觀眾眼前交織出了人性的多面，揭示出面對(duì)利益（權(quán)力、情感），人性的虛偽和貪婪。臺(tái)上京劇里所唱的忠義更是成了對(duì)現(xiàn)實(shí)中發(fā)生的這一系列事件的一個(gè)絕佳的諷刺和嘲弄。兄弟之間、夫妻之間、朋友之間的忠與不忠，人性在道義和利益上的搖擺與抉擇，通過(guò)這種多時(shí)空立體結(jié)構(gòu)，將它們放到了一個(gè)時(shí)代和社會(huì)的大環(huán)境和大背景下，得到了多角度、多視點(diǎn)、多側(cè)面的展示。在這個(gè)時(shí)空結(jié)構(gòu)中，每個(gè)事件、每個(gè)人既成為自身事件發(fā)展的因素，又都只是表述整個(gè)影片大主題的一個(gè)節(jié)點(diǎn)。影片所有的敘事和內(nèi)涵都是在鏡頭與鏡頭之間，線索與線索之間，人物與人物的關(guān)系之間，通過(guò)碰撞形成合力來(lái)展現(xiàn)的。

當(dāng)然，這樣的結(jié)構(gòu)對(duì)于剪輯師提出了非常高的要求，因?yàn)樗粌H要對(duì)時(shí)空和整體結(jié)構(gòu)有精準(zhǔn)的把握，還要求剪輯師善于利用鏡頭間的隱性內(nèi)在聯(lián)系，以準(zhǔn)確的蒙太奇技法造出新的時(shí)空排列和新的人物關(guān)系，使鏡頭通過(guò)組接產(chǎn)生意境升華，形成多重表意，從而使主題產(chǎn)生延展性。