作者：博德之橋 鏈接：https://www.zhihu.com/question/53910711/answer/522739610 來源：知乎 著作權歸作者所有。商業(yè)轉載請聯(lián)系作者獲得授權，非商業(yè)轉載請注明出處。

?不同于一般偶像劇拘泥于年輕人的愛戀與意氣之爭，《西街少年》中充斥著輟學、私斗、暴力團體、援交、早戀等在那個時代臺灣青少年群體中出現(xiàn)的種種符號。創(chuàng)作者力圖以寫真的方式還原這些符號后面隱藏的社會現(xiàn)象，并嘗試升華到"不是每一個墮落的孩子都無藥可救"的主題——僅僅以思想性來評價，《西街少年》要比后世很多打著"青春校園"旗號的影視作品都有著更寬廣的視野。 關鍵字：質問 如果要給《西街》來一個全景式的回顧，首先需要提到的地方是本劇的人物設計。當我們還原劇中各個角色的經歷，不難發(fā)現(xiàn)其中的共同點——除了編劇刻意塑造的“正常孩子”藍玉梨以外，其他角色基本上都有著各自不幸的經歷: 游亞魚，來自單親家庭，生父不明，年少輟學，習慣以暴力解決問題； 邢望，母親自殺，父子關系冷漠，放棄學業(yè)，為了贏得父親的關心作出各種任性的嘗試； 沈銀荷，父親嗜賭，在母親為此自殺后迫于生計開始從事援交活動。 ——如果說是編劇總有意識地把主角們編排出離奇的身世以營造戲劇沖突，那么不妨再看看配角們的背景設定: 王星杰：年少輟學，單親家庭 馮愛森：劇中未說明任何家庭關系 劉嬌玫(大Beck)：有性向問題，劇中未說明任何家庭關系 高洪健(劇中警察)：喪偶，育有一子 游蘭蘭(游亞魚母)：離家出走并早孕，原配第五正失蹤多年 辜天樂：為沈銀荷入獄，沒有人探訪，推測其并無親屬 ——不難看出，雖然未曾宣之于口，編劇在設計人物時就已早早地定下了一個老生常談的基調：家庭是導致一切青少年問題的根源，所謂問題少年，往往都是問題家庭的產物。 但如果把消解問題少年的關鍵限定于解決家庭倫理糾紛，那么無疑會使劇本淪落到與八點檔婆媳大戰(zhàn)的同一層次，因此編劇決定再前進一步：現(xiàn)代社會的特征是高度分工，因此相較于父母，專業(yè)化的學校實則主要承擔了教育青少年的責任。而在《西街》中，學校顯然并沒有作出任何值得稱道的貢獻。無論是因校長陷害導致失學的游亞魚，因援交飽受歧視的沈銀荷，還是一直充當背景板的老師和學校社工，都如同一聲聲無言的控訴：現(xiàn)代教育去人格化、流水線化的特征往往成為縱容問題少年泛濫的幫兇。 如果說上述兩點都還沒有超出大眾一般理解的范疇，那么編劇借沈銀荷這一角色的塑造引申出的階級解讀則完完全全可以算是超綱了: 與后來許多的研究結論一致，作為群體的問題少年泛濫現(xiàn)象背后，是由積累性的貧窮與階層固化所支撐。 關鍵字:無解的局 經過如此長篇累牘的鋪陳，《西街》可以說在立意上稱得上是不落俗套。那么我們是否可以期待，編劇們能為這些問題提供怎樣有力的解答？ 當然沒有。偶像劇作為一種成熟的流行文化產品，其思考深度本身就因為主題和受眾而先天性受到桎梏。更何況，社會問題之所以成為問題，就在于社會依靠自身無法解決這些問題。 總的來看，與揭露問題的力度相比較，《西街》交出的答卷其實并不出色，甚至不能自圓其說。在整劇的前半段，故事都是遵循著“理解-認同”的脈絡進行推進。在一個經典的場景中，編劇借沈銀荷的獨白展露了他們所認為的問題少年現(xiàn)象的核心——缺乏關愛： 每個人在世界上都是孤獨的個體，我們矛盾，總是在算計對方，卻又渴望互相取暖。我們不停的說話，以為是在溝通，其實千言萬語，比不上一個擁抱。 然而，這樣的編排實際上就陷入了一個邏輯的怪圈：由于原生家庭的特殊性，它們無法給予少年關愛；由于缺乏關愛，少年變成問題少年；而問題少年恰恰逃避甚至反抗原生家庭，進一步擠壓了家庭所能給予的關愛。傳統(tǒng)意義上大眾認為公共教育可以介入和破解這個循環(huán)，但當西街的傳奇，也是劇中唯一一個代表社會的、正面的教育者藍楓書一次次遺棄游亞魚、沈銀荷這些西街少年時，故事已經無法保持邏輯性，需要轉向通過機械降神的手法完成整個劇情。而這個神，就是臨近結尾才正式登場的游亞魚生父第五正： 所以，《西街》實質上偷了個懶：編劇并沒有為解決他們所揭露的問題提供任何答案，只是解決了造成問題的人。這個神一般的第五正，直接帶來游亞魚一家的解脫，救贖了理想主義者藍楓書，從昏迷中拉回邢望，間接促使邢望引出同樣神化的辜天樂。如果沒有這個超人的化身，游亞魚將繼續(xù)在底層掙扎，藍玉梨遙隔著一個大陸寄放她的思念，而邢望繼續(xù)放逐著自己，直至陪伴沈銀荷在不知名的河水中沉淪。 原來在結束以前，現(xiàn)實已經給故事撰寫了一個冰冷的答案，只是人們以童話來溫暖它。 最終，結局是大團圓的，所有人都仿佛得到了幸福，即使這幸福是如此的機緣巧合、不可再得。從這個意義上，相較于劇組通過酣暢的動作設計與復雜的愛戀糾纏努力營造的的青春浪漫氣息，我反倒覺得"沉重"和"無力"才是《西街》對于劇中人物最為本質的注腳。 關鍵字：時代 無疑，《西街少年》自有著一些獨特的氣質，才使得我濃墨重彩地寫出寫這一篇文字。拋開思想性的東西不談，它不僅匯聚了臺灣未來會大放異彩的一線青春偶像，而且無論題材還是制作技術方面都在當時臺灣偶像劇界獨樹一幟，以至于在多年以后我還沒有發(fā)現(xiàn)第二部與之相似的作品。特別值得一提的是本劇的配樂，《煎熬》（孫協(xié)志&王心凌）、《存在》（5566）、《當你》（王心凌）、《傻瓜情人》（王仁甫）都有著作為專輯主打的實力，無疑為本劇增色不少。 如果你是想在回憶一下臺灣偶像劇最風光的時代之余，看上一部除了愛恨糾葛以外想表達一些別的什么東西的作品，《西街少年》將是我誠意推薦之作。