2021，我們的年度動(dòng)畫
大家好，2021年即將過去，學(xué)術(shù)趴編輯部想和大家道一聲新年快樂！感謝各位讀者一年以來的支持。
按照慣例，每年年底我們都會(huì)進(jìn)行“年度動(dòng)畫”的評(píng)選，今年也不例外，編輯和撰稿人一起評(píng)選出【年度片單】，并附上簡(jiǎn)短的推薦語(yǔ)。一方面是對(duì)我們自己今年的觀影做一個(gè)總結(jié)，一方面也可以作為大家的補(bǔ)番參考。
需要強(qiáng)調(diào)的是，每部作品的評(píng)選均是來自我們個(gè)人的【主觀判斷】，且排名不分先后，評(píng)選范圍不限于番劇或電影，只要是在2021年播出/上映/放出資源的影片就可以！而如果你喜歡的作品沒有上榜，也歡迎大家通過留言進(jìn)行分享和討論。
話不多說，看看我們都選出了哪些作品~?
野草：《蟹子汽水》
本著舉賢不避親的原則，我來推薦我們中國(guó)傳媒大學(xué)2021屆動(dòng)畫專業(yè)郭楚楚、費(fèi)凌波、胡若琳的畢業(yè)動(dòng)畫短片《蟹子汽水》。從故事、畫面美術(shù)、鏡頭設(shè)計(jì)等諸多方面，這部短片都非常突出。
幾位作者在創(chuàng)作的過程中（和幾乎所有同學(xué)一樣）叫苦不迭，但最終呈現(xiàn)的結(jié)果顯得很成熟，有些細(xì)節(jié)甚至可以用“老辣”來形容。
我們動(dòng)畫學(xué)術(shù)趴之前也專門做過一期專訪視頻，剪出來之后長(zhǎng)達(dá)半小時(shí)。這次采訪是我親自組織的。有興趣的朋友可以看看~
??※《蟹子汽水》全片放送+視頻專訪：
怪誕魔幻，他竟變成螃蟹去賣身丨全片放送+視頻專訪
彼方：《羅小黑戰(zhàn)記：眾生之門篇》
今年《羅小黑戰(zhàn)記》實(shí)現(xiàn)周更了！撒花！?
拋開對(duì)于劇集更新的喜悅，在我看來，今年的《羅小黑戰(zhàn)記》，可以說是更進(jìn)一步了——?
一方面，寒木春華團(tuán)隊(duì)的制作質(zhì)量一如既往，在分鏡設(shè)計(jì)、原動(dòng)畫等各個(gè)方面保持了極高的水準(zhǔn)，38、39集兩集的整體表現(xiàn)更是令人叫絕。有興趣的話，大家去負(fù)責(zé)這兩集分鏡設(shè)計(jì)的顧杰老師的微博（@顧杰201604），去看看他分享的神分鏡——?
而另一方面，經(jīng)歷了劇場(chǎng)版的展開，《羅小黑戰(zhàn)記》也正逐步實(shí)現(xiàn)敘事上的“從小到大”——從一部以主要角色為核心賣點(diǎn)的小品動(dòng)畫，逐漸轉(zhuǎn)為一部探討人與妖之間的共存、具有深刻意涵的作品。這一季展現(xiàn)的各種細(xì)節(jié)，也會(huì)讓我一次次地被這部作品所蘊(yùn)含的人文關(guān)懷所打動(dòng)。
?此外，眾生之門篇中的網(wǎng)游設(shè)定對(duì)于經(jīng)歷過端游年代的我而言，同樣非常親切。?
衷心祝愿《羅小黑戰(zhàn)記》和寒木春華能走得更遠(yuǎn)、更好~
思考姬：《英雄聯(lián)盟：雙城之戰(zhàn)》
Arcane?
六年磨九集，《雙城之戰(zhàn)》對(duì)我而言，對(duì)其他動(dòng)畫形成了“降維打擊”。?
我個(gè)人第一次真正意義上領(lǐng)略了鑒賞級(jí)別的3D人物動(dòng)畫表情。每個(gè)3D角色的微表情，都宛如優(yōu)秀的真人電影演員般動(dòng)人、耐人尋味，這讓動(dòng)畫中的一個(gè)個(gè)虛擬角色的視覺沖擊力與情緒感染力，指數(shù)級(jí)增強(qiáng)！角色與觀眾之間的情感連接，無(wú) 比 通 暢。?
其次，好鋼用在了刀刃上：3D人物建模+風(fēng)格化渲染+2D背景的結(jié)合，讓畫面主次分明：觀眾可以迅速被畫面上最精彩的部分吸引，而畫面中次要、粗糙的部分則貢獻(xiàn)了一種混沌的氛圍感——整體就像是歐美概念設(shè)計(jì)插圖動(dòng)起來了一般。?
最后，是“音樂元素在一開始就影響了劇本的結(jié)構(gòu)”這一制作思路帶來的驚喜。主創(chuàng)們?cè)诓稍L中透露，他們?cè)诿恳患瘎?dòng)畫中都去專門搭建了一個(gè)場(chǎng)景、一段劇情，來制作一小段音樂劇。比如金克絲與艾克的決斗——這樣看似神來之筆的段落，其實(shí)是在制作的一開始就明確了的。?
總之，這部動(dòng)畫養(yǎng)刁了我的口味，一時(shí)間其他動(dòng)畫都無(wú)法入眼了。
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若風(fēng)：《新·福音戰(zhàn)士劇場(chǎng)版：終》
シン?エヴァンゲリオン劇場(chǎng)版:│▌?
14年前第一次認(rèn)真看完EVA，那年劇場(chǎng)版《新·福音戰(zhàn)士劇場(chǎng)版：序》也剛好上映，14年后最后一部劇場(chǎng)版落下帷幕，結(jié)尾宇多田光的《One Last Kiss》漸起，動(dòng)畫與現(xiàn)實(shí)的交疊，庵野給了一個(gè)完美的結(jié)局。
曾經(jīng)也像真嗣一樣自閉厭世，自我懷疑。但在經(jīng)歷了真正的成功、失敗，以及親人朋友的聚散離合之后，反而慢慢學(xué)會(huì)了接受自己和現(xiàn)實(shí)?？傊а匀f(wàn)語(yǔ)都不及真嗣笑著說出的那句：“うん、行こう。”?
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Pel：《夏日友晴天》
Luca?
講異族嘗試融入人類并發(fā)展禁忌情感的故事有太多太多，但《夏日友情天》仍然令我沉醉其中，回想起來是相當(dāng)沉浸且舒心的觀影體驗(yàn)。故事講述海怪男孩探索五六十年代的人類小鎮(zhèn)，體驗(yàn)美食、玩耍、空想和冒險(xiǎn)。發(fā)生在異域，卻讓我回憶起童年，有可愛好玩的部分，也有窘迫殘忍的部分。但整體純真、清新。結(jié)尾看得想哭，哭完想吃意面，吃完想思考人生：人與人之間的相處不是為了社交更不是為了仇恨呀，只希望和更多好朋友相聚一刻，度過美好時(shí)光。?
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風(fēng)瞳君：《無(wú)限滑板》
SK∞ エスケーエイト
注：個(gè)人對(duì)《EVA：終》寄托的感情已超越動(dòng)畫本身，本作就不參與個(gè)人年度動(dòng)畫了。
《無(wú)限滑板》由內(nèi)海纮子執(zhí)導(dǎo)，與《平家物語(yǔ)》的山田尚子一樣，也是一位從京都動(dòng)畫走出來的女性動(dòng)畫導(dǎo)演，只是在動(dòng)畫愛好者中的聲量顯然沒有山田尚子響。?
雖然辦公室內(nèi)對(duì)已婚男性愛看《無(wú)限滑板》這件事紛紛露出疑惑的表情……但其實(shí)內(nèi)海纮子一路參與了《涼宮春日的憂郁》《CLANNAD》《幸運(yùn)星》《輕音》等京阿尼名作，一直到執(zhí)導(dǎo)《Free！》與MAPPA的《BANANA FISH》，可以看出她的風(fēng)格愈發(fā)成熟，已經(jīng)找到了一條屬于自己的路。恰好我又還挺吃這一套的，美少年+出色制作，還有什么更Entertainment的呢~?
自我審視了一下，如果沒有外界給我什么CP、BL之類的提示，像《冰上的尤里》《BANANA FISH》《無(wú)限滑板》這類作品，我對(duì)角色的感情線其實(shí)只是旁觀而已，不會(huì)有什么代入。我也不奢望作品能僅靠敘事打動(dòng)我，這對(duì)時(shí)長(zhǎng)受限的商業(yè)動(dòng)畫太難了。個(gè)人自覺是那種只要音影體驗(yàn)夠優(yōu)秀，就會(huì)被打動(dòng)的類型，所以不管是勇利的花滑還是SNOW的滑板，視聽刺激就是帥呀！就是爽到！?
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等待魚魚：《奇巧出租車》
ODD TAXI?
作為今年看了61部電視動(dòng)畫和7部劇場(chǎng)版動(dòng)畫（甚至還讀了4部漫畫、玩了2部文字AVG）的“我也不知道為什么會(huì)有時(shí)間”的人，我推薦Odd Taxi。大部分推薦理由，可以在我為動(dòng)畫學(xué)術(shù)趴撰寫的文章中找到，包括但不僅限于劇情精妙、立意深刻、手法新穎……?
不過，拋開已經(jīng)講過的優(yōu)點(diǎn)，我一直覺得動(dòng)畫的終極意義在于“做出只有動(dòng)畫才能做出的東西”。Odd Taxi無(wú)疑就是這樣一部作品。我可以想象山崎賢人嫩妝扮演碇真嗣、佐佐木希戴上眼鏡扮演真希波，甚至可以想象年輕十歲的戶田惠梨香扮演明日香——可我很難想象有導(dǎo)演能夠運(yùn)用真人影視劇流暢地講述Odd Taxi的故事。?
做其他影像藝術(shù)做不到的事，Odd Taxi做到了。
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氣球上的喵：《奇巧出租車》
回歸故事與人物的驚喜之作，精彩的懸念設(shè)置與多線敘事帶來“欲罷不能”的觀看體驗(yàn)，介于“日常與非日常”之間的奇妙氛圍，恰似夜晚都市微妙的“間離感”，又帶有一絲“黑色電影”氣質(zhì)。“奇巧”的伏線與細(xì)節(jié)串聯(lián)起光怪陸離都市中的蕓蕓眾生，一直保持到最后的懸念牽扯出形形色色的秘密。
雖然頂著動(dòng)物腦袋，但展現(xiàn)出的都是最真實(shí)的人間百態(tài)，孤僻又毒舌的夜班司機(jī)，不知不覺中失控的上班族，不出名的搞笑藝人和偶像，渴望愛的中年人，誤入歧途的護(hù)士，有心病的警察，看似無(wú)關(guān)的命運(yùn)卻相互交織，這大概是現(xiàn)代都市生活的一種隱喻。
格調(diào)：《悠哉日常大王 第三季》
のんのんびより のんすとっぷ
輕巧纖細(xì)的鏡頭拘束住了時(shí)間的流動(dòng)，在綿延而悠長(zhǎng)的體感時(shí)間里，本作呈現(xiàn)了空氣系美學(xué)的盛宴——或是對(duì)鄉(xiāng)村風(fēng)景精細(xì)化的描繪，或是對(duì)孩童純真嬉鬧的一展無(wú)遺，或是對(duì)某種情緒漣漪瞬間的捕捉放大。生活的切片在影像時(shí)間有意識(shí)的引導(dǎo)下，溯源了日常本身的意義——享受每一個(gè)活著的瞬間。?
在沿襲安濃高志派系的演出意識(shí)上，關(guān)于瞬間的美學(xué)得以無(wú)限放大，鏡頭讓時(shí)間與空間成為復(fù)寫現(xiàn)實(shí)的媒介，戲劇性被退化為邊緣，而纖細(xì)的情緒異化為了影像的焦點(diǎn)。在空靈悠長(zhǎng)的音樂與美輪美奐的美術(shù)襯托下，精雕細(xì)琢出某種詩(shī)情畫意，正如“人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中?！?br>
懷剣：《公主代理人續(xù)篇：第一章》
プリンセス?プリンシパル Crown Handler 第1章
《Princess Principal》以蒸汽朋克風(fēng)格的架空倫敦為舞臺(tái)，講述五位間諜少女的故事。五位少女中有敵對(duì)國(guó)的王室公主，而少女們這次的任務(wù)，正圍繞著從小侍奉公主的侍從長(zhǎng)展開。殘酷的諜戰(zhàn)，冷漠的交易，真假難辨的對(duì)話，都讓公主和侍從長(zhǎng)心底的溫情更加感動(dòng)人心。它的鏡頭設(shè)計(jì)別出心裁，在53分鐘的篇幅里講述了完整的故事，而且意味深長(zhǎng)、張弛有度。它的打戲同樣質(zhì)量上乘，梶浦由記的音樂更是錦上添花。即使之前沒有看過《Princess Principal》的TV動(dòng)畫，看完它同樣會(huì)感覺余音繞梁。
塔塔君：《搖曳露營(yíng)△ 第二季》
ゆるキャン△ SEASON 2?
難能可貴的是，縱使我們皆知旅者終將歸家的結(jié)局，本作依舊勇于發(fā)掘其中的意外性。?
每次旅行結(jié)束回到同質(zhì)的環(huán)境時(shí)，面對(duì)的不是那種常見的“歡迎回家”開懷相迎，不是那種旅行回家后仿若好久不見的感動(dòng)總結(jié)，它不是戲劇性的，而是對(duì)某個(gè)記憶中司空見慣的原點(diǎn)的平淡回歸，是生活中許許多多的獨(dú)特，以及許許多多次你我個(gè)體的時(shí)間于此重疊的意外。第二季幾個(gè)角色幾次的旅行歸來都在重復(fù)確認(rèn)這件事。整部作品就是對(duì)真實(shí)的無(wú)起伏生活的一種再現(xiàn)、摹寫，這些司空見慣的相遇與轉(zhuǎn)折并不算是什么奇跡，而是我們必定有過的生活的巧合。?
因此這部作品依舊有這樣一種自信在同類題材中一枝獨(dú)秀：傳達(dá)一種你一定有所體驗(yàn)的、卻未曾用言語(yǔ)道出的獨(dú)一無(wú)二的心情，去遇見未曾謀面的各自的人生，各自的明天。
塔卡西：《平家物語(yǔ)》
平家物語(yǔ)
“祗園鐘聲響，訴說世事本無(wú)?！薄盁o(wú)?！倍质恰镀郊椅镎Z(yǔ)》的核心命題。但世事“無(wú)?！辈⒎恰盁o(wú)情”，《平家物語(yǔ)》也從不是一部無(wú)情之作。而這部《平家物語(yǔ)》的改編動(dòng)畫則更是抓住了一個(gè)“情”字。
作品將剪影式的歷史人物拉近到觀眾眼前，通過細(xì)膩的日常生活描寫、平實(shí)的人物對(duì)話與畫龍點(diǎn)睛的情感表達(dá)，給予歷史人物以濃厚的“人情味”，使當(dāng)代觀眾哪怕對(duì)時(shí)代背景不甚了解也可與角色產(chǎn)生情感聯(lián)結(jié)，使觀眾哪怕明知平家是“多行不義”，也依舊會(huì)對(duì)角色們產(chǎn)生同情與不舍。而當(dāng)曾經(jīng)一同分享人生喜樂的角色們一個(gè)個(gè)離去，時(shí)代洪流中個(gè)體命運(yùn)的無(wú)常便被淋漓盡致地展現(xiàn)了出來。
如果說，好的名著改編應(yīng)如一座橋梁，連接作品誕生的那個(gè)時(shí)代與觀眾所在的時(shí)空，那么山田尚子監(jiān)督的這部《平家物語(yǔ)》毫無(wú)疑問是一部改編良作。它既做到了對(duì)原作的核心命題的精神傳遞、又充分照顧了現(xiàn)代觀眾的情感與邏輯，同時(shí)又兼顧了動(dòng)畫的藝術(shù)表達(dá)與日本人引以為豪的和式審美。不得不感嘆，山田尚子，真的很強(qiáng)。?
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Dear Cosmos：《雄獅少年》
今年看的動(dòng)畫并不多，但是可以很負(fù)責(zé)任地說，《雄獅少年》是近年來國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影中完成度最高的作品。?
借由舞獅傳統(tǒng)文化這一題材，劇本再次講述了夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)之間永遠(yuǎn)強(qiáng)烈的本質(zhì)沖突，理所應(yīng)當(dāng)?shù)?，能看到非常多周星馳電影的致敬。可是《雄獅少年》達(dá)到了與周氏喜劇不同的境界，也是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影所一直缺少的境界。?
周氏喜劇中小人物的苦中作樂是十分輕盈的，播撒著無(wú)厘頭的笑料和漠視苦難的超越性，往往人物是缺乏弧光的，流露著童話式/漫畫式的浪漫；而這部影片在沉重的現(xiàn)實(shí)壓力突然來襲之后急轉(zhuǎn)直下，此前漂浮的俗套段落驟然墜落地面，坍縮進(jìn)阿娟的個(gè)人視角，人物弧光也進(jìn)入深婉的地步，在大城市里勞碌對(duì)阿娟的改變似乎比訓(xùn)練還要深刻，但是導(dǎo)演在樓頂舞獅的段落中揭露了一切：他在生活的重壓下依舊在每日起舞，他與蕓蕓眾生一同如太陽(yáng)般照常升起。他不過是普通人中的一員，反過來講，每個(gè)普通人都如他一般，在現(xiàn)實(shí)的重壓下默默堅(jiān)守著夢(mèng)想。這是多么沉郁，卻又多么昂揚(yáng)的浪漫！?
影片到這里似乎已經(jīng)油墨耗盡，但又將之前那個(gè)輕飄飄的戒律拿來做最后的挑戰(zhàn)，完成了一次童話式的詩(shī)性表達(dá)，人會(huì)深深墜落，而夢(mèng)想?yún)s始終在高處閃耀。彩蛋則有機(jī)地融入了現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)中，一個(gè)令人動(dòng)容的結(jié)尾。
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半張紙：《漂流少年》
Sonny Boy?
今年看的不多，但最佳的候選也不少，糾結(jié)了一下，最終還是在好得一目了然的作品和讓人捉摸不透的作品之間選擇了后者?！镀魃倌辍肪蛯儆诤笳摺ＵЭ粗?，以為又是一部楳圖一雄，再看下去，就發(fā)現(xiàn)事情并不簡(jiǎn)單。《漂流少年》在顛覆期待的同時(shí)帶來大量謎題，它讓人覺得自己不是被取悅的對(duì)象而是被挑戰(zhàn)的對(duì)象。它不是一部用來驗(yàn)證我們已有認(rèn)知并據(jù)此給出好壞評(píng)價(jià)的作品，而是一部激活頭腦重塑觀念邀人共往的作品。它不是一部確定的好作品，而是“我看不懂，卻大受震撼”的作品。
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焚紙樓：《鼻子，或異見者的陰謀》
Нос, или Заговор ?не таких??
蘇聯(lián)第一個(gè)被官方封禁的動(dòng)畫、四十年后卻造就了蘇聯(lián)動(dòng)畫的最后一抹輝煌——單是這層意義，本片與其作者，“最后的蘇聯(lián)動(dòng)畫師”安德烈·赫爾扎諾夫斯基（Andrey Khrzhanovskiy），就配得上2021年的任何榮譽(yù)任何勛章。?
三段章節(jié)、三個(gè)故事、三種風(fēng)格、三重炫技。翻畫果戈里原作的《鼻子》是過去；敘述斯大林政策的《異見者的陰謀》是現(xiàn)在；虛構(gòu)今人鑒賞前兩者的劇中劇則是未來。?控訴著藝術(shù)文字獄古往今來的血淚，控訴著當(dāng)權(quán)者不分昔今的粗蠻，卻也控訴控訴本身的張揚(yáng)、注定淪為“曾經(jīng)”而矣的循環(huán)，終成〈鼻子〉〈異見者的陰謀〉與那部〈戰(zhàn)艦波將金號(hào)〉，不過是劇中劇觀眾坐飛機(jī)時(shí)打發(fā)時(shí)間的次選。
而，又有多少人在看完《鼻子，或異見者的陰謀》這場(chǎng)以血填杯的視聽盛宴后，逃離循環(huán)？
這層形式與內(nèi)涵互文的圖窮匕現(xiàn)，成了蘇聯(lián)動(dòng)畫這朵溫室玫瑰凋謝前，留給世界的最后一根刺。
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·?歷史轉(zhuǎn)折中的蘇聯(lián)動(dòng)畫，曾萌翻全球
以上，便是我們的撰稿人小伙伴及編輯團(tuán)隊(duì)的2021年個(gè)人最佳動(dòng)畫。幾天后，我們還會(huì)把這篇文章改編成視頻上傳各大平臺(tái)，也歡迎各位捧場(chǎng)。
那么，你的年度動(dòng)畫又是什么呢？歡迎留言與大家分享！
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